為何演員會入戲太深？
CHRISTIAN JARRETT
封面：Aeforia
PSYCHOLOGY 心理學(xué)
90年代在寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)的時候，我和我的朋友們會花很多時間沉迷于角色扮演游戲。我們最喜歡扮演的是《吸血鬼：化妝舞會》中的游戲人物。我還清楚記得，在整整一個下午扮演殘忍無情的吸血鬼角色之后，自己心里留下的后遺癥。我用了很長時間來擺脫那個幻想人物形象，在這期間，我不得不十分注意自己的言行舉止、品行道德，以免讓自己陷入現(xiàn)實中的麻煩。
如果一個小小的假象角色扮演游戲就可以導(dǎo)致一個人對自我認識的改變，那么對于專業(yè)演員來說，特別是那些遵守康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（俄國戲劇工作者）教導(dǎo)，真實表現(xiàn)角色的所謂體驗派演員（method actor）來說，情況又會是怎樣的呢？
譯者注：體驗派演員（method actor）：方法派是體驗派的分支，method actor也用來指使用體驗派表演方法的演員。
肯定會有軼事證據(jù)說，演員們會經(jīng)歷一場他們真實自我與虛構(gòu)角色融合的過程。例如，本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）就說，雖然他很喜歡扮演夏洛克·福爾摩斯這樣復(fù)雜的角色，但是這也“存在一種副作用。我的的確確會被它影響，變得失去耐心。我媽媽說我在拍攝夏洛克期間對她更加敷衍和不耐煩了。”
本尼迪克特·康博巴奇（Benedict Cumberbatch）表示扮演夏洛克對他熒幕外的人格也產(chǎn)生了影響丨BBC/Hartswood Films
馬克·塞頓（Mark Seton）是悉尼大學(xué)戲劇與表演研究系的一名研究員。他提出過一個帶有煽動性的術(shù)語“戲劇后應(yīng)激障礙”，用來描述演員在沉迷角色時偶爾經(jīng)歷的那種困難而持久的影響。他寫道：“演員們經(jīng)常會延續(xù)他們所扮演的角色身上成癮的、依賴性的、具有破壞性的習(xí)慣。”
但一些評論者對此表示懷疑。例如，紐約市福德漢姆大學(xué)的塞繆爾·坎帕（Samuel Kampa）近期在Aeon上發(fā)表評論，認為角色沉浸的概念被夸大了，演員們“并不是真的忘記他們自己是誰，他們的實際信念和愿望是不變的”。
一直以來，這場關(guān)于演員們是否在角色中真的迷失自己的爭論，在很大程度上僅僅是猜測而已。但今年發(fā)表的兩篇心理學(xué)論文為此提供了確實的證據(jù)。研究結(jié)果表明，演員們的自我意識會深刻地被他們扮演的角色所改變。
在發(fā)表于《皇家學(xué)會開放科學(xué)》期刊上的一篇文章中，由史蒂芬·布朗（Steven Brown）帶領(lǐng)的研究團隊招募了15名受過斯坦尼斯拉夫斯基方法教導(dǎo)的年輕加拿大演員，并根據(jù)他們的性別掃描了他們在扮演羅密歐或者朱麗葉時的大腦。演員們花了一些時間進入到陽臺場景的角色當中，然后他們躺在掃描儀里，研究員們向他們提出一系列個人問題，像“你會去一場你沒被邀請參加的聚會嗎？”或者“當你戀愛時你會告訴父母嗎？”這樣的問題。演員們的任務(wù)是在大腦中編撰一個能體現(xiàn)他們虛擬角色性格的回答。
研究員們隨后檢測了他們在扮演角色過程中的大腦活動，將這一結(jié)果與他們在作為自己或代表熟人（朋友或親屬，以第三人稱在大腦中回應(yīng)）回答相似問題時的檢測結(jié)果進行了對比。關(guān)鍵結(jié)果表明，與扮演羅密歐或朱麗葉有關(guān)的腦活動模式，并沒有在其他情境中出現(xiàn)，即便其他情境也涉及到了對意圖和情感的思考，和/或采用另一種人稱視角。
杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）飾演的小丑
角色扮演尤其與大腦的前部和中線處最嚴重的失活有關(guān)，而這兩個區(qū)域則與自我認知有關(guān)。“這可能意味著表演作為一種神經(jīng)認知現(xiàn)象，是對自我認知過程的抑制。”研究員們說道。另一個結(jié)果是，表演與被稱為楔前葉的腦區(qū)失活減少現(xiàn)象有關(guān)。這個腦區(qū)靠近大腦的后部。通常，其活性會在集中注意力（比如沉思）時降低。研究員們推測，在表演時楔前葉的活性提高與扮演角色所需的資源分配相關(guān)——“表演理論家所說的雙重意識”。
事實上，這些新的腦掃描發(fā)現(xiàn)表明自我迷失是相當容易發(fā)生的（這也是第一次將神經(jīng)成像技術(shù)用于表演研究）。之前的研究中還有第四種情景，演員們被要求就以他們自己的身份回應(yīng)問題，但要以英國口音。他們被明確指示不要裝作自己是個英國人，但僅僅模仿英國口音就會導(dǎo)致類似表演的大腦活動模式。研究人員表示，“甚至當一個角色還沒有被明確演繹展現(xiàn)的時候，通過個人模仿的手勢變化都可能是導(dǎo)致角色具象化和自我意識收縮的第一步。”
最后一個發(fā)現(xiàn)表明，自我可以被很容易弱化或遮蔽。這與近期發(fā)表在《實驗心理學(xué)雜志：綜述》上的另一篇論文觀點不謀而合，該論文由梅根·邁耶（Meghan Meyer）所帶領(lǐng)的達特茅斯學(xué)院和普林斯頓大學(xué)研究團隊發(fā)表。在幾項研究中，研究員們要求志愿者先評估他們自己的個性、回憶或身體素質(zhì)，然后以他人視角再做一次評估。例如，他們可能對各種個人回憶中的情緒狀態(tài)進行打分，然后再評估朋友或親戚會以何種情緒面對相同事件。他們還會評估各類性格描述詞匯與他們本人的匹配程度，然后再評估這些詞匯跟他們某個朋友的匹配度。
queenofyourownlife
在以另一個角度評估完之后，志愿者們會再次為自己打分。與之前結(jié)果一致的發(fā)現(xiàn)是，他們的自我認知現(xiàn)在被改變了——他們給自己的打分變得更接近于給另一個人打的分數(shù)。例如，如果他們一開始說“自信”這一特質(zhì)跟他們自己關(guān)系不大，然后又評估一個朋友個性十分自信，那么當他再次給自己打分的時候，他們傾向于把自己看得更加自信。值得注意的是，這種通過另一個人造成自我認識的改變，即使在評估他人和自己中間間隔24小時也仍然明顯可見。
這些研究中既沒有公開表演，也沒有涉及專業(yè)演員，而僅僅是花一些時間想著另一個人，這似乎就可以影響到志愿者們的自我意識。“僅僅通過想象另一個人，我們就可以將自己塑造成那個人的形象，”邁耶和她的同事們說。根據(jù)這些發(fā)現(xiàn)，也就難怪那些有時要連續(xù)幾周、幾個月、甚至一年時間，沉浸在另一個角色身份中的演員們，會經(jīng)歷自我意識的劇烈變化了。
我們的自我意識是短暫的，這一觀點可能有點讓人不安，特別是對于那些試圖建立堅定身份感的人來說。但這也是一個樂觀的消息：改善自我的挑戰(zhàn)，或者至少以一種更積極的眼光看待自己，可能比我們想象的更加容易。通過角色扮演，或者表現(xiàn)得像另一個我們希望變成的人，亦或是僅僅想象和花時間與那些表現(xiàn)出我們所憧憬性格的人待在一起，我們就會發(fā)現(xiàn)自我意識在向滿意的方向發(fā)展。邁耶和她的同事們寫道：“當我們每個人選擇跟與誰為友，以誰作為榜樣，將誰忽視時，我們必須意識到他們不僅塑造了我們的社交網(wǎng)絡(luò)，也塑造了我們的自我意識。”
作者：Christian Jarrett
翻譯：阿良
審校：張蒙
編輯：德馨
https://aeon.co/ideas/acting-changes-the-brain-its-how-actors-get-lost-in-a-role
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自神經(jīng)現(xiàn)實（ID：neureality），如需二次轉(zhuǎn)載請聯(lián)系原作者
歡迎轉(zhuǎn)發(fā)到朋友圈。
你心目中演技最好的藝人是誰？他（她）怎么打動了你？我欣賞周迅，她在《李米的猜想》里最后那一段表演真的太驚艷了......
掃描下方二維碼，來果殼群落分享你的想法！果殼群落是科學(xué)青年自由交流的地方，在這里你能看到優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，可以和小伙伴進行科學(xué)討論，還能關(guān)注科學(xué)領(lǐng)域的新進展，讓志同道合不再有距離！
