中國人對木材的運用可以說是登峰造極，從魯班造鋸開始，木材成為人們心隨意動的一種材料，從江南煙雨中的亭臺樓閣到富有東方美感的生活家居再到人們手中把玩的絕妙把件，都離不開木材的身影，它和我們生活息息相關，成為上千年來人們生活中不可缺少的一部分。

被人們稱為“故宮最后一位木匠”李永革，常年在故宮隆宗門對面的院子中工作，故宮常年有一批人工作生活在這里，他們就是文物修復者，而李永革所在的部門便是其中的“修繕技藝部”，而他也是這項技藝做的最好的傳承人了。

李永革在這諾達的紫禁城中已經呆了四十年了，也保護著這世界上現存最大、最完整的木結構古建筑群四十年了。

李永革傳承的這項技藝全名叫“官式古建筑營造技藝”，在十一年前就被列入國家級非物質文化遺產名錄中，這項技藝不是從民間誕生而來的，而是由當年建造、修復故宮的工匠們一代代進行融合、進步逐漸傳承下來的，可以說這項技藝從出生就是為這9371間宮殿，約23萬平方米建筑群服務的。

和傳統中式木工工具使用各類鋸齒、刨子、鑿子不同，李永革在修復建筑時使用的工具遠遠超出其他人的想象，卻能有著化腐朽為神奇的神奇力量。

而李永革的工作就是修復故宮中這些存在上百年的建筑，百年風雨漂泊，而這些建筑破損不堪，甚至有的建筑搖搖欲墜，隨時有倒塌的風險。

而在這四十年的人生中，就連李永革自己也數不清自己修復過多少建筑和房屋，只是記得修復過故宮中最為雄偉的太和殿，而太和殿也是官式古建筑營造技藝巔峰代表作、

上承重檐廡殿頂，下坐三層漢白玉臺階，采用金龍和璽彩畫，屋頂仙人走獸11件，開間11間，均采用最高形制。這是中國現存最大的木結構大殿。

這樣一座由上百年頂級工匠建造出來的宮殿，可想它的修繕難度有多么大，但李永革并沒有因此而退縮，而是一點一滴的去完成，先是學習建造太和殿的方法，然后在遵循舊發，一點點搭木、挖瓦、上漆，到最終的彩繪，在不知花費了多少汗水和精力后才修繕完成。

在多年的修繕過程中，他常常和同事交談、告誡徒弟們最多的一句話就是，故宮中的任何修復工程都要按照故宮的規矩來辦，古物用古法來修復，這也是歷代故宮文物修復者一直遵守的規矩。

隨著年紀的增大，李永革總是想起剛剛來故宮的時候，當年19歲的他只是鼓樓胡同一個什么都不知道的愣頭青，后來進入故宮成為建國后的第三代木匠，而在當時負責故宮修繕工作的是趙崇茂等故宮第二代工匠。

而當時已經不興原來磕頭、鞠躬這一套拜師禮節了，19歲的李永革只是跟在師傅旁邊打下手，師傅總是給他開小灶，教授他技藝手法。在當時這些傳統技藝往往是一代代人口口相傳下來的，并沒有專門撰寫出書來。

就這樣春去秋來，年復一年，當年的李永革也從愣頭青成為兩鬢斑白的老師傅，和自己的師傅趙崇茂一樣，詳細耐心地教授著一代又一代的徒弟。

在沒有退休之前，李永革一有空就領著徒弟們在故宮中轉悠，故宮中的一磚一瓦、一草一木都被他看在眼里，記在心里。諾大的紫禁城，正是有著像李永革這樣的修復者揮灑了一代又一代的熱血青春，重新煥發出不同于以前的光亮和色彩。

可能十九歲那個懵懂少年在當時還不知道，自己將花費了一輩子的時間將這座紅色宮殿牢牢記在心中。

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