雨夜的火車(chē)站，一對(duì)陌生男女，萍水相逢。
女的穿艷粉色上衣，男的臉上有傷，神色晦暗。
女人幽幽地說(shuō)：“拐子，借個(gè)火？”
男人給她講了一個(gè)逃犯的故事。
刁亦男導(dǎo)演在采訪(fǎng)中曾經(jīng)提到，說(shuō)他對(duì)于《天方夜譚》式的故事，有一種結(jié)構(gòu)上的迷戀。
因此這也是他所堅(jiān)持的，《南方車(chē)站的聚會(huì)》這部電影，獨(dú)一無(wú)二的開(kāi)場(chǎng)方式。
接下來(lái)，故事漸入佳境，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片始終保持著這樣《天方夜譚》式的結(jié)構(gòu)，線(xiàn)性敘事，中間不斷地穿插閃回。
男人講一個(gè)故事，女人講一個(gè)故事；明明在逃亡路上，卻牽涉到了很多人、有很多的故事可以講。而這些人和事又全都圍繞著一個(gè)人展開(kāi)，那就是男主角周澤農(nóng)。
胡歌扮演的男主角周澤農(nóng)，從一開(kāi)始就陷入了被動(dòng)。
他是一名偷車(chē)賊，一名悍匪，卻因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)火并，而成為通緝犯，踏上逃亡之路。
但這是一場(chǎng)空前絕望的逃亡，被警方追捕，被同黨追殺，被朋友背叛，被女人利用，生門(mén)的每一條路都被堵死了。
而他自己似乎也心存死志，只想讓妻子來(lái)舉報(bào)自己，這樣還能得一筆賞金。
但真的只是這樣嗎？在那張兇狠的、沉默的臉上，我們似乎依然能看到求生欲，看到他身上頑強(qiáng)的、張牙舞爪的進(jìn)攻性。
桂綸鎂扮演的則是當(dāng)?shù)匾幻阌九加鲞@名逃犯，又給予了他不少幫助。
在這個(gè)過(guò)程中，她的立場(chǎng)一直在游移，到底是要拿錢(qián)走人？還是要助周澤農(nóng)逃亡？
作為觀(guān)眾的我們，甚至很難從她的臉上讀出答案。
和《白日焰火》里一樣，這個(gè)女人看似嫵媚又脆弱，其實(shí)內(nèi)心冰冷，立場(chǎng)成謎。
這樣的隔閡感，一直持續(xù)到了影片最后。這個(gè)故事里人物眾多，但每個(gè)人都各懷心事，內(nèi)心的種種盤(pán)算，始終隱而不發(fā)。
他們都是曖昧而模糊的旁觀(guān)者，而影片的整體基調(diào)則始終是晦暗、悲觀(guān)、迷離的。——老實(shí)說(shuō)，看片之前也沒(méi)有想到，刁亦男會(huì)給我們帶來(lái)一部風(fēng)格如此強(qiáng)烈突出的電影。
影片在方方面面，都有非常典型的犯罪類(lèi)型風(fēng)格。
這類(lèi)電影講述的往往都是社會(huì)罪惡的故事。男主角會(huì)受到官方與犯罪集團(tuán)的兩面夾擊，孤立無(wú)援。
影片的態(tài)度始終是悲觀(guān)的，憤世嫉俗，乃至于宿命論的。
故事往往都發(fā)生在都市里，片中有大量下雨、煙霧的場(chǎng)面，夜色深沉，燈光昏暗。
而在攝影上，則深諳表現(xiàn)主義之道，大量借用霓虹燈、強(qiáng)對(duì)比、陰影等，來(lái)扭曲、尖銳、瘋狂的影像，來(lái)表達(dá)內(nèi)心的迷茫和悲觀(guān)。
最后，也通常都會(huì)有一個(gè)美麗又危險(xiǎn)的女主角，也是我們俗稱(chēng)的“蛇蝎美人”。
這些元素，我們都能在《南方車(chē)站的聚會(huì)》找到，并且一一與之對(duì)應(yīng)。
但同樣難能可貴的是，這不僅是一部犯罪類(lèi)型片，也是一部發(fā)生在武漢、發(fā)生在中國(guó)的犯罪電影。
導(dǎo)演巧妙地將這個(gè)類(lèi)型融入到中國(guó)本土的語(yǔ)境中，融入到中國(guó)特色的街景、空間和人物之中。
例如，在人物設(shè)定上，故事的主角不再是此類(lèi)影片里常見(jiàn)的警探、私家偵探及保險(xiǎn)調(diào)查員，而變成了一名窮途末路的偷車(chē)賊。
刁亦男說(shuō)自己在選擇胡歌時(shí)，看中的是他的氣質(zhì)“很干凈，甚至有一點(diǎn)透明的感覺(jué)”，這讓他扮演的原本是悍匪的角色，擁有了某種張力，以及不一樣的想象空間。
而既然以偷車(chē)賊為職業(yè)，摩托車(chē)也成為這部電影的重要道具。它象征著罪惡與死亡，又是一種權(quán)勢(shì)與掌控。
胡歌滿(mǎn)臉是血，在大雨里騎著摩托車(chē)向前俯沖，這一幕在影片中反復(fù)出現(xiàn)。
這一刻，他仿佛不再只是一個(gè)賊、一名逃犯，而變成一個(gè)絕望的人，以一種近乎自殺式的悲壯姿態(tài)，將自己投向未知的黑夜。
女主角則是一名陪泳女。這種職業(yè)現(xiàn)實(shí)存在，不僅邊緣，甚至還很悲慘。
因?yàn)槌Ｄ暝诹胰障卤瘢€時(shí)常要泡在海水里，她們往往都戴著大白斗笠，泳衣外面也套著嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的防曬服，看起來(lái)毫不光鮮亮麗。
假如說(shuō)“失足婦女”也分三六九等，陪泳女大概是最最邊緣的一種——不是最苦最窮的婦女，不會(huì)做陪泳女。
理解了這一點(diǎn)，或許你就會(huì)對(duì)桂綸鎂這個(gè)角色的搖擺不定，更能產(chǎn)生同情。
男主角的妻子則是一名木工。萬(wàn)茜為此確實(shí)也去學(xué)了做木工，從鋸木頭到上漆、拋光整個(gè)程序都學(xué)了一遍。手磨出了水泡，還要忍受鋸木頭時(shí)產(chǎn)生的木屑和油漆的味道。
因?yàn)樽危煞蛭迥隂](méi)有回過(guò)家，反而牽連妻兒屢次被警察找上門(mén)。他們大概也只是一對(duì)怨侶，談不上有什么感情。而他提出讓妻子舉報(bào)自己領(lǐng)賞金，更多出于孩子、家庭和責(zé)任。
那么他和陪泳女之間呢？更談不上愛(ài)了，只有誘惑，刺激，試探與欺瞞。
在這部電影里，有責(zé)任，也有情欲，但偏偏沒(méi)有“愛(ài)”。
是的，在刁亦男的電影里，他的主角總是孤獨(dú)，絕望，并且愛(ài)無(wú)能。
同樣，在他的電影里，也一直都有非常明確的發(fā)生地和城市質(zhì)感。例如，上一部是在天寒地凍的哈爾濱，這一部則選擇了潮濕悶熱的武漢。
影片在武漢多地取景拍攝，所有臺(tái)詞也都使用武漢方言。
方言講得好不好并不重要，重要的是，學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言其實(shí)也是演員的一把鑰匙，能夠讓他們更快地感知和進(jìn)入角色的狀態(tài)。
當(dāng)然，讓人欣慰的是，這幾名主角的武漢話(huà)都講得很不錯(cuò)，聽(tīng)得出來(lái)都下了狠功夫。
桂綸鎂在進(jìn)組之前就花了好幾個(gè)月去學(xué)武漢話(huà)；而胡歌則穿著破破爛爛的衣服、或是打扮成保潔員，混跡在漢正街街頭，將自己完全“藏”起來(lái)。
最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部電影里并沒(méi)有明星，只有演員。他們都變成了普通人，變成了棱角分明的、市井的邊緣人物。
刁亦男在采訪(fǎng)中也提到，影片中看似“魔幻現(xiàn)實(shí)”的城市郊區(qū)、陋巷景觀(guān)，并非他們刻意設(shè)計(jì)，而是真實(shí)存在、肉眼可見(jiàn)的。
不是他選擇了城市，而是城市選擇了他。他形容自己就像“燈光考古學(xué)者，小心翼翼地掃出來(lái)，盡量保持原狀” ——
穿著熒光色跑鞋跳廣場(chǎng)舞的人群。
煢煢孑立、擁有一只巨大的艷粉霓虹燈牌的路邊賓館。
大家更熟悉的可能還是下面這張劇照，這是在賓館內(nèi)拍攝，其實(shí)光源正是窗外的霓虹燈管。不得不說(shuō)，刁亦男導(dǎo)演將環(huán)境完全用到了極致。
影片中后段出現(xiàn)的，九龍城寨式的“城中村”筒子樓，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，潮濕擁擠，也讓許多人嘖嘖稱(chēng)奇。
老實(shí)說(shuō)，這種種景象，在武漢街頭也并不稀奇。
但看完電影之后，你又會(huì)覺(jué)得，這既是武漢，也不是武漢。這是刁亦男鏡頭下，獨(dú)一無(wú)二的城市景象。
甚至可以這樣說(shuō)，他創(chuàng)造了全新的城市美學(xué)。讓一個(gè)平平無(wú)奇的三線(xiàn)城市，在夜晚綻開(kāi)盛放，變成一朵罪惡之花。
毫無(wú)疑問(wèn)的是，在這樣一個(gè)語(yǔ)境里，環(huán)境確實(shí)起到了至關(guān)重要的作用。也看到有一條評(píng)論說(shuō)，人物被環(huán)境“融化”了。
“融化”這個(gè)詞可以說(shuō)非常精準(zhǔn)。他們不是在此生活，而是在這里被圍困、被囚禁。人物本身的局促無(wú)力，都來(lái)自于環(huán)境的壓迫和收緊。他們只是小人物，卻生活在大時(shí)代。
在這個(gè)層面上，我們又再次能感受到影片在形式和內(nèi)容上的統(tǒng)一-影片擁有極為細(xì)致考究的視聽(tīng)語(yǔ)言，氛圍營(yíng)造、鏡頭調(diào)度，都造詣?lì)H深。
雨傘、鏡面、帷幕、玻璃……種種道具的運(yùn)用都獨(dú)具匠心。華語(yǔ)電影里，你很少能見(jiàn)到這樣大膽的、風(fēng)格化的攝影。
而這恰恰都是為了強(qiáng)調(diào)和烘托出，在這個(gè)故事里至關(guān)重要的“環(huán)境”。
尤其是，在暗夜里，影子是最有表現(xiàn)力的。所以在這部電影里，影子同樣成為重要的道具。很多時(shí)候，鏡頭不是對(duì)準(zhǔn)人，而是對(duì)準(zhǔn)人的影子。
例如，在這個(gè)鏡頭里，胡歌和桂綸鎂明明是站在一起，但他們的影子卻完全不同。一個(gè)是龐然大物，一個(gè)則依然渺小。
兩人的力量、地位對(duì)比，在這一刻昭然若揭。
同樣，片中有一場(chǎng)追捕大戲，是發(fā)生在夜間的動(dòng)物園里。動(dòng)物們驟然被強(qiáng)光照射、瞳孔張大的驚恐表情，與男主角的逃亡，變成了一組蒙太奇。
這甚至不能說(shuō)是暗示，而是清清楚楚的“明”示了：男主角此刻的掙扎，也只是困獸之斗而已。結(jié)局早已注定。
影片的攝影高明之處正是在此：導(dǎo)演始終在用畫(huà)面講故事，用鏡頭語(yǔ)言去敘事。
而這樣的設(shè)計(jì)感、突出的表現(xiàn)形式，對(duì)于華語(yǔ)電影、尤其是現(xiàn)如今的華語(yǔ)電影來(lái)說(shuō)，依然是非常少見(jiàn)、難能可貴的。
所以，正如之前也強(qiáng)調(diào)過(guò)的，這些千奇百怪、光怪陸離的畫(huà)面，當(dāng)然是只有在大銀幕觀(guān)看，才能最好地捕捉和領(lǐng)悟到導(dǎo)演的用意。
還不僅于此。
這絕對(duì)是一部后勁極大的電影。觀(guān)影本身，就如同做了一場(chǎng)夢(mèng)，它既是寫(xiě)實(shí)、又是超現(xiàn)實(shí)的，“ 不像是視覺(jué)里的真實(shí)，更像是感受上的真實(shí)。”
于是，觀(guān)影之后，那種絕望的、猶如困獸之斗的情緒，也在心頭久久縈繞不去。
正如刁亦男所說(shuō)：“我們的人生不是合家歡，死亡是每個(gè)人都要面臨的終極悲劇。我們每個(gè)人都可能是周澤農(nóng)。”
從11月22日在北京首次公開(kāi)放映，到今天下午也就是上映首日的廣州場(chǎng)觀(guān)影團(tuán)，咱們觀(guān)影團(tuán)給北上廣這三個(gè)城市的觀(guān)眾帶來(lái)了這部《南方車(chē)站的聚會(huì)》。
而映后交流也迎來(lái)了神仙陣容，導(dǎo)演刁亦男，主演胡歌、桂綸鎂和廖凡都出席過(guò)我們的映后交流！
我只能說(shuō)，太幸福了！
來(lái)桃桃觀(guān)影團(tuán)，跟著這霓虹燈的指引，你就能和我們一起在南方的車(chē)站來(lái)一次聚會(huì)。
看看這排隊(duì)的人群~
既然是聚會(huì)，那肯定有說(shuō)不完的話(huà)，映后的觀(guān)眾是極其熱情，咱們的主創(chuàng)也是毫無(wú)保留的分享一切。
接下來(lái)，就來(lái)看看咱們主創(chuàng)在映后都說(shuō)了些什么吧~
刁亦男導(dǎo)演分享關(guān)于這部影片說(shuō)：
“ 可能大家多數(shù)看的是好萊塢的片和常規(guī)商業(yè)片，他們的設(shè)定是沒(méi)有廢話(huà)，所有的都是為情節(jié)服務(wù)，而我們這個(gè)片不一樣，除了想給觀(guān)眾看到一個(gè)故事以外，還想展現(xiàn)一個(gè)周邊連帶出來(lái)的一個(gè)世界。”
而廖凡也在說(shuō)導(dǎo)演刁亦男的時(shí)候聊到：
“我覺(jué)得其實(shí)這部《南方車(chē)站的聚會(huì)》更像刁導(dǎo)本人，《白日焰火》可能都不算他心中最想表達(dá)的，這個(gè)電影才是他想拍的電影。”
本片女主角，桂綸鎂在談到表演的時(shí)候是這樣分享的：
“以往我的表演是一個(gè)線(xiàn)性的做法，而這次和刁導(dǎo)合作是一場(chǎng)一場(chǎng)點(diǎn)狀式的處理，尤其比如說(shuō)在一場(chǎng)戲中，刁亦男到呀你會(huì)給我很多不同抽象的指令，去嘗試十幾種不同的表演方式，這樣的形式是我沒(méi)有接觸過(guò)的，這次也把我表演的安全區(qū)和范疇給擴(kuò)大了一些。”
而在聊到電影中一直隨身帶著的包時(shí)，她說(shuō)：
“演繹過(guò)程中我覺(jué)得他是我生命中最重要的東西，是我最重要的資產(chǎn)，不管是我最緊張還是最害怕的時(shí)候，我永遠(yuǎn)是抱起拿著這個(gè)包。因?yàn)槲业纳鼪](méi)有其他的依賴(lài)或更重要的東西，在那個(gè)時(shí)候他就是我生命中最重的東西”
就是這個(gè)包
提到周澤農(nóng)在廢棄房間內(nèi)給自己包扎的一場(chǎng)重頭戲，首次登上大銀幕的胡歌這樣說(shuō)道：
“這場(chǎng)戲我個(gè)人非常喜歡，最終剪輯出來(lái)的這個(gè)景象，跟我當(dāng)時(shí)心里想的特別吻合。”
“周澤農(nóng)一直是一個(gè)與這個(gè)世界格格不入的人，他融入不了主流世界，底層的世界也是一個(gè)邊緣人，當(dāng)他在逃亡的路上能夠有短暫休息的時(shí)候，他看著周邊用報(bào)紙糊著的墻面，報(bào)紙上是他所處的世界的許多信息。但是在那一刻，他發(fā)現(xiàn)自己哪兒都去不了，甚至他拿著槍?zhuān)钢茉獾氖澜绲臅r(shí)候，他根本就開(kāi)不出這一槍。”
“我覺(jué)得可以解讀為一種內(nèi)心的沉默的吶喊或者是掙扎。”
不得不說(shuō)，胡歌對(duì)于角色的狀況和內(nèi)心的理解真的很到位。
最后兩場(chǎng)大合影送上，再看看觀(guān)眾都給這部影片哪樣的評(píng)價(jià)吧~
北京首場(chǎng)
上海場(chǎng)
兩場(chǎng)觀(guān)影活動(dòng)，橫跨南北，咱們觀(guān)眾的評(píng)分都很高，8.5分也是極好了~
接著，看看咱們的觀(guān)眾對(duì)這部刁亦男導(dǎo)演的新作有什么樣的精彩點(diǎn)評(píng)吧~
最后，《南方車(chē)站的聚會(huì)》在今日全國(guó)上映，喜歡的朋友別忘了多多推薦~
同時(shí)，預(yù)祝今天廣州場(chǎng)觀(guān)影團(tuán)的各位觀(guān)眾能度過(guò)一個(gè)美好的下午。
桃桃觀(guān)影團(tuán)，帶你一起暖~
本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)及現(xiàn)場(chǎng)拍攝
