最近，電視劇《慶余年》在騰訊視頻和愛奇藝持續熱播中。編劇王倦對原著的改編引起了觀眾和粉絲的熱烈討論，網友們更是對諸如“可愛死了”等詞語作出了新解（指編劇王倦筆下你覺得可愛的人都得死）。那么關于“是否要完全忠于原著”的劇情改編，編劇王倦是怎么想的呢？對于整部劇的改編他又是如何把握的呢？我們今天獻出珍貴的“編劇闡述”，跟大家共享。
《慶余年》第一季編劇闡述
文 | 王倦
轉載自 新麗傳媒，特此致謝
接到《慶余年》時，有些小激動。原著我早就看過，也很喜歡。改編一部自己欣賞的小說，對編劇來說是件幸事，也讓人頭疼。
首先我是原著粉，當然希望從頭至尾全按原著來走，一場不改，一人不添，對編劇來說，這也是最簡單的操作，重新列遍對話，就能把劇本出完。只是這么做，對不起自己，又對不起原著。
將小說劇本化的過程，既是把文字影像化，也是豐富故事。簡單說下修改方向。
貓膩《慶余年》，人民文學出版社
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首先，是原著和改編之間的拿捏。
《慶余年》本質上有悲劇色彩，然而卻也藏了溫情，對忠誠和愛情，對執念與理想，都有深刻描寫。尤其是主角身懷現代思想，面對古代時空，而產生的火花碰撞，更是本劇極重要的部分。
曾經想過不冒險，選個現實朝代，把故事套進去，猶豫良久，總覺得這么做的話，會丟了慶余年最根本的特色，如果這么寫，就完全是一個朝堂權謀戲，倒也不是說不好，就是相同類型太多，未免泯然眾人矣。
既然保留現代思維，就不能選擇穿越，于是在選用原著科幻線的同時，又作了點小調整，設法把范閑的出現，也梳理了一個解釋。同樣由這條科幻線，把葉輕眉，五竹，神廟的秘密，串聯在一起，將范閑的出現變作必然，而非意外穿越，為科幻本質打好基礎。
這個小修改，是針對世界觀，對故事暗線背景的修訂，除了科幻更打實之外，也是考慮了相關情節能對塑造主角和提強懸念有幫助。
另一條，就是故事主線的修正，原則上，我盡量保留原著大線主要情節，既然選擇了慶余年，當然要呈現原汁原味，盡量避免借殼生蛋，用小說名字寫一個完全不挨邊的新故事出來這種事，不該去做。
現在看看，時間線上或許有些許調整，有些大線挪了位置換了地方，但都保留，總體來說，沒有偏離原著走向，當然，具體小情節處，做了刪減和添加，所有改動，秉持讓劇情流暢的原則，將散文化的部分重新整理，有些段落填充血肉，可以說一切修正都算是為了人物和節奏，以及影視化服務。
電視劇要講立意，也有情節，起承轉合出乎意料當然是好的，不過不能太追求所謂的技巧編排，本質來說，電視劇還是以人物為本，怎么立住人物，才是故事能順利行進下去的關鍵。
說起人物，選幾個做例子說下。
首先自然是范閑。范閑在原著里，其實是有黑暗一面的，自帶殺伐果斷特性，該無情時能無情，有些場面可以看出，他對人命有些漠視，一切以自我利益為主，從某種角度來說，這也是他成功的根基，這樣的性格，是能成大事的。
放在劇本里，除了著重體現他的聰慧全才之外，我試著讓他更善良更可愛一些。黑暗面有所消減，畢竟電視劇，不得不考慮主角立意，同時也是因為主線故事比較沉重，所以我才希望范閑的身上，能讓觀眾感受到人性的溫暖。希望觀眾能喜歡這樣的范閑。
與此同時，借范閑說下分季問題，慶余年洋洋灑灑，近四百萬字，如此篇幅，一部做完，怕是過長，因此分了階段，挑選情節，先寫了第一季，這么做會有個小問題，范閑前半部，春風得意，他的沉重考驗，都在后面的故事中體現。
那么這一季中，會覺得他少了打擊，觸碰心靈的痛苦，才會改變一個人，我希望范閑在第一季中就有一些讓他遺憾的事，讓他追悔的人。不論是戲劇結構，還是人物塑造，這都是必須要有的改動。
但是又不想撇開原著，另做人物，所以我選擇滕梓荊這個角色，來完成這個功能。而滕梓荊，就是第二個要提到的人物。
范閑的改動，是性格的微調，行動線沒有過多改變。
滕梓荊正好相反，他的調整，對比原著來看，是截然不同，算是重新塑造的。他的背景，出場，人物矛盾，包括和范閑的聯系，都重新設計。范閑在這世上，早些年其實是孤獨的，范若若孩童時就離去，五竹和費介對他雖好，畢竟是長輩，所以他一直沒有朋友。
而與他年齡相仿的滕梓荊，就是范閑在這個世界第一個朋友。滕梓荊的過去，也有過重新鋪陳，是為了讓范閑通過滕梓荊，更了解這個世界，或者說更投入這個世界，而不是只做一個看客。
滕梓荊原著中一直陪在范閑身邊，是聽話的屬下，現在改成有過去，有掙扎的人物，他和范閑逐漸建立友誼，然后再從他的故事上，帶給范閑挫折和打擊。
滕梓荊出場不多，但讓范閑有了爆發的機會。
出場不多，是個很重要的因素，慶余年這么多角色，為什么在滕梓荊身上改動如此多，就因為他出場不算多，舉個例子，如果把陳萍萍做一個徹頭徹尾的改變，那很容易脫離原著故事，各個人物之間的關系也必然會有巨大變化。
而滕梓荊不一樣，顛覆雖多，影響卻小，既給了范閑推動力，又可以保證主線進程不會有太大破壞。這也是我選擇他來重塑的原因。
說了兩個人物，范閑微調，滕梓荊重寫，除此之外，還有第三種人物塑造方式，讓我們用我比較喜歡的王啟年做例子。
王啟年在原著中長伴范閑左右，和滕梓荊有些相似，但更有趣些，用原著的話說，王啟年逗哏不錯。
福爾摩斯需要華生，悟空需要八戒，主角身邊，總要有一個這樣的人，替觀眾去詢問主角心里的打算，陪伴主角經歷所有冒險，讓主角擁有一個傾訴的樹洞，通過他和主角的相處方式，可以更好的展現范閑所思所想。畢竟這是電視劇，小說里可以心理活動多多，畫面上總不能范閑一個人自言自語。
王啟年天生條件不錯，適合做這樣的角色。
既然要長伴范閑左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是慶余年的故事里，聰明人高人狠人都很多，各種詭計，千般斗法，自然精彩，又正好能再添些煙火氣。
王啟年的塑造，是往人間靠的。他有各種各樣的毛病，貪財，懼內，撒謊，可以說是故事里最世俗的一個，可偏偏這樣的人，在大危難時，從沒有讓人失望，他的圓滑和市儈底下，藏了一顆善良的心，流著未涼的熱血。
小人物，有趣，卻讓人感動，這是我希望他能完成的目標。從某種角度來說，他也很重要，范閑經歷了這么多，要是沒有一個這樣的人在身邊，沒有家人的陪伴，或許早就往黑暗里靠了。
所以他的人物塑造，和范閑滕梓荊都不同，其實性格擴充了，但是又沒有顛覆。
從人物來說，陳萍萍，五竹，慶帝，這些自然對范閑影響更大，也更有戲，但我覺得沒必要一個個說過去，因為總體修改的思路，范閑，滕梓荊，王啟年這三個例子已經足夠了。
IP劇盛行，大概原著和劇本之間如何權衡，會是延續很久的問題，對慶余年，我貫徹的想法就是這樣，可以修改人物，可以改變情節，加戲也有，刪減也有，但要留住原著特色，要保住的不僅僅是經典場面，對話，更重要的是留住氣質，留住它與眾不同的靈魂所在。
編劇要做的，就是把一個世界呈給你看。所有的改動，鋪排，人物塑造，情節打磨，都是想讓這個世界鮮活，有趣，真實。
慶幸的是，一季寫完，我確實是這么做的。至于結果如何，該留給觀眾評價，無法左右他人想法，但我自己覺得，原著精神猶在，他是有趣的。
吶，這是給你們的一個世界，希望有人喜歡。
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