位列中國古典四大名著之首的《紅樓夢》中，也有許多內容是用方言來描寫的。比如我們都很熟悉的第二十七回里面的《葬花詞》：

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？

儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？

四句連用四個 “儂”，也就是 吳語中的“你”。這“吳儂軟語”結合黛玉的嬌弱形象，立馬就能在你腦海中呈現一幅美人立花前，朱唇微語話傷情的景象。同時也能體現出黛玉多愁善感、憔悴清婉的人物形象。

除此之外，《紅樓夢》中還說“吃茶”而不說“喝茶”、說“強嘴”不說“頂嘴”、說“落雨”不說“下雨”，還有“忒”、“消停”、“通共”等帶 北方方言特色的詞匯。這些方言的使用使得書中的人物形象、故事場景都更加豐富完整，頗具魅力。

我國著名的詩人 郭沫若是四川樂山人。在他的許多作品中，就有一些 四川方言的體現。在他的詩集《女神》中有一篇《光海》，在其中有一句：“你又把我推到，我反把你揎倒”。這當中的“揎（音同軒）倒”其實就是我們常說的推倒。在四川話中，我們常常把“掀”讀成“揎”，不僅可以指掀開什么東西，也可以指碰倒、推倒一個人。這首詩的上文使用了“推倒”，下文便使用發言詞語“揎倒”，使得語言更加豐富多樣，體現出方言詞匯的獨特內涵。而且你聽到這首詩，聽到“揎”這個詞，眼前是否出現幾個講著四川話的兒童在沙堆里歡樂地玩耍的畫面呢？

賈平凹先生的很多作品也都具有濃郁的方言特色。比如他的作品《夜籟》，其中有作者與陜北農民的閑聊，他將陜西的方言提煉，摒棄了過于晦澀難懂的詞匯，卻又保留了其特色的 口語色彩，如“ 翻地唄，天旱得厲害，地瓷得扳不開啊”。他筆下的方言能讓人貼近鄉村、人民，翻開便有一種樸實無華的氣息撲面而來，但是內容又是平淡且深刻的，這體現的是他對自己的故鄉的真實感受和滿腔熱愛。

獲諾貝爾文學獎的作家莫言，也在他的小說中融入了他的家鄉方言。方言的大量運用在他的《蛙》中尤其明顯。《蛙》的故事就發生在他的家鄉——山東省高密縣，所以文中他運用的是地道的 山東特色方言。比如他在文章中使用了許多有方言特色的稱謂，如“讓她叫‘大’她不叫，躲在娘背后偷著看”。其中“ 大”和書中常出現的“爹”一樣，都指父親。文中還有“ 拤餅”、“ 炕席”、“ 篦簾”等特色詞匯，尤其“拤餅”還是高密的特產。這樣的詞匯代表的是高密農民生活不可或缺的物件，與生活息息相關，這樣的運用增強了作品的地域文化氣息，還原了當地的鄉村生活，極具感染力。

文學是一門語言的藝術，方言是地域特色文化的土壤。文學作品與方言的有機結合，能夠讓文學作品更具特點，讓閱讀的人更好的感受作者想展示的社會文化信息。

[1]顏同林. 樂山方言與《女神》[J]. 郭沫若學刊, 2008(2):25-30.

[2]賈平凹作品的語言特色[J]. 鄧玉久. 名作欣賞. 2009(17)

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主編：阮桂君 執行主編：李倩蕓

作者：李倩蕓 編輯：肖璐妍