新京報訊 （記者 李妍） 2013年刁亦男編劇執導的個人第三部電影《白日焰火》獲得第64屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎。2019年執導的電影《南方車站》入圍第72屆戛納電影節。作為第六代導演，刁亦男獨樹一幟的類型片追求讓他的作品從一眾現實主義題材電影中脫穎而出，不斷重塑觀眾對于邊緣人物的認知。

電影《南方車站》在風格化的影像之下展現了城市邊緣人物的真實人性弧光。電影講述通緝犯周澤農（胡歌 飾）誤殺了警察，在被追捕的過程中想要找到自己的妻子（萬茜 飾）舉報自己以獲得30萬賞金，卻意外結識了陪泳女劉愛愛（桂綸鎂 飾）的故事。

片名《南方車站》是導演刁亦男在劇本階段就已經確定下來的，南方的浪漫炎熱和車站里發生的聚散離別是很多人的記憶，也是有故事會發生的場景。電影最初在廣州取景，但刁亦男覺得湖泊眾多的武漢更適合拍攝，就把劇組搬到了武漢，5個月的拍攝恰好伴隨著武漢最熱的夏季。

表演 不要柴米油鹽哭天搶地式的表演

影片《南方車站》充滿了先鋒性和視覺沖擊力，強調極致的觀影體驗，導演刁亦男稱雖然與前作《白日焰火》在類型和對邊緣人物的關注上面一脈相承，但這一次更加暴力，更加沒有遮掩，是在用動作展現故事和人物。為此刁亦男對于演員表演提出了要更多運用肢體表演而不是展現心理變化的要求，不強調柴米油鹽和哭天搶地式的表演。同時在關鍵的筒子樓打斗場景中加入了極具風格化的京劇打板聲音設計，而小旅館房間里直接運用了胡金銓電影《大醉俠》中的武打段落聲音，與影片中的武打動作和表演方式契合，用人物的身體姿態躲避危險，以表達求生或者求死的欲望。

刁亦男說：“這部電影的風格決定了這種方式，演員的表演可以和電影風格達成統一，所以這部電影可以用這種比較風格化、形式感的方式。這種表演方式也是有源可溯的，比如中國傳統京劇，這些演員在臺上的表演，我們看戲不是看內容，而是他們的身段、姿態、眼神，都有不同的呈現，這是最大的魅力。演員也都沒有心理化的呈現，更多是程式化的身體姿態的表現，說白了就是心里想什么可他們做什么動作是不一定統一的，甚至有些姿態是超出體驗的。所以這時候就需要演員把自己清空，變得像一張白紙一樣，用動作和姿態來填補這些空白，完成對人物內心的塑造。”

導演刁亦男在片場給胡歌說戲。

人物 劉愛愛身上有俠女精神

片中胡歌飾演的周澤農是資歷深厚的盜竊團伙頭目，桂綸鎂飾演邊緣職業人物陪泳女劉愛愛，都是在大多數觀眾視野范圍之外的人群。

第一次主演電影的胡歌曾在與觀眾的映后交流中說道：“周澤農五年沒有回家，因為他覺得給不到老婆孩子好的生活，他本身對人生沒有什么希望，只在當他知道了舉報自己線索可能得到30萬賞金的時候，他才突然發現了人生價值，因為他才有了拿命換賞金補償妻兒的執念。”

在刁亦男看來，胡歌本身的憂郁氣質和俊朗外形非常符合脆弱悍匪的角色，加上胡歌本身出演電影不多，像一張白紙一樣能夠形成非常純粹的表演風格。

為了保證片中一場半裸給自己包扎傷口的戲份中自己的身材狀態，胡歌三天的時間只喝了少許咖啡，不斷曬燈塑形，用不睡覺等極端的方式讓自己留住生理上和情緒上的負面元素，更加融入到逃犯周澤農的人物靈魂中。

而桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛，來自導演在寫劇本的時候偶然看到的一張照片。照片上是廣西銀灘的一個陪泳女，女孩坐在船上，這張照片給刁亦男留下了深刻的印象，想要找到既有城中村又有湖水的地方。

在《白日焰火》中，曾有過桂綸鎂和廖凡飾演的角色一起去看老武俠片《俠女十三妹》的情節，這次的《南方車站》，導演刁亦男也表示，劉愛愛的角色受到了武俠電影的影響。刁亦男表示：“劉愛愛沒有功夫，她不可能施展拳腳，但內在俠義精神是在底層在江湖這些弱小邊緣女孩身上往往具備的，超出了我們都市文明人的想象，甚至是我們難以企及的特別傳統樸素的道德力量，從這點上來講它特別古典。”

桂綸鎂在《南方車站》中飾演陪泳女劉愛愛。

影像 80%夜戲將夜間攝影和光線運用到極致

由于這次的故事講述的是逃犯，需要依靠夜晚的遮蔽，因此片中的夜戲占到了80%，將夜間攝影技法和光線的運用用到了極致，包括了無處不在的燈光和光線對比，用摩托車燈、廣場舞人群的熒光鞋子、小旅館的霓虹燈牌、地攤發光玩具等等營造出了三線城市的廉價光源，構建出具有強烈設計感的場景。刁亦男形容劇組并沒有過多地去設計，而是將它們發現然后小心地做出調整，呈現于真實的魔幻和迷離效果。

《南方車站》的夜戲用光很有魅力。

刁亦男表示：“夜戲不僅需要用戲劇性的光把人物照亮看清演員的表演，除此之外夜晚的很多自然光源也非常有魅力，能夠強調出那種夜晚的神秘，黑色夜幕讓前景有了舞臺化的效果，遮蔽了后景白天雜亂的景物，這些東西都形成了抽象的舞臺感，讓演員更像是我要求的中性表演呈現在銀幕上。這個人物的行動和故事把我們帶到了夜色里，我覺得不會損傷文本。”

專訪

生命是情欲、愛和死亡這個硬幣的兩面么

新京報：《南方車站》中出現了非常多與《白日焰火》相似的元素，比如《白日焰火》樓道里的馬，《南方》則在動物園里追捕犯人，這些動物的出現是出于什么考慮？

刁亦男：過去我們西安的中學有一個逃犯越獄逃跑，全城的警察都沒抓到他。后來被捕后他交代一直躲在動物園的大象館里，兩個禮拜時間跟大象同吃同睡。我覺得這個講人和動物彼此不分的故事很有意思，所以也把它用到了電影里。很多動物旁觀另一些更強悍的動物圍獵一只更小的動物，就像一個叢林一樣大家都在扮演著動物的角色，人作為動物在極端危險和極端狀態下的那種自然的釋放。

新京報：同樣跟《白日焰火》形成對照的是隧道擔任了重要的時間變化和故事轉折作用，還有兩部影片中重復的面館戲份，這些是個人偏愛嗎？

刁亦男：隧道往往是人最初的記憶，從子宮里出來到這個世界上就是從一片黑暗中看到前面縫隙透出一點亮，可能隧道也有這種感覺，通過黑暗的母體初到這個世界上，它有一些非常有意思的光線變化。小飯館也是我喜歡的空間，比較隱蔽，總好像有故事會發生，而且在城中村的夜晚所謂的公共空間似乎也只有這些地方。

新京報：海邊游藝大棚的場景設計了半透明的塑料膜和哈哈鏡，花瓶女孩唱著《梭羅河》很有荒誕氛圍，這場戲是怎樣設計的？

刁亦男：游藝大棚和哈哈鏡是我小時候去過看過的，在公園或者城市空場上真的有這樣的流浪藝人，展現各種絕技以此謀生，所以對我來講一直在我的生活經驗里。拍攝的時候我們發現大棚的影子特別夢幻，呈現出微妙曖昧的影像，非常符合他們兩個人在這一刻奇妙的歷程和夢境一樣的感受。特別是進到大棚里面，花瓶女孩在唱抒情的歌曲，他們站在一些鏡子前面，更讓這種夢境成為不真實世界里的樣貌。

新京報：情欲是你片中重要的戲份，但似乎都有不一樣的處理方式，比如《白日焰火》里冷冰冰的激情戲，摩天輪里兩個沒有感情的人，分開后繼續跳舞喝酒。這次的情欲戲也非常獨特，你是怎樣考慮的？

刁亦男：情欲情感是男女之間交往常常表現出來的某種關系的寫照，在這里面兩個人各自懷有心事，又呈現出動物性的吸引，這種吸引也承擔了他們要完成的任務必需的環節。在湖面上在黑暗當中，湖水似乎把他們同殘酷的世界隔開了，他們在黑暗的搖籃中蕩漾，他們經歷了短暫的情欲，這個情欲的存在更襯托了即將到來的死亡的殘酷和兇險，因為生命不就是情欲、愛和死亡這個硬幣的兩面么。

新京報記者 李妍

編輯 黃嘉齡 校對 李項玲