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從2003年開始，東北人黃慶軍
花了16年的時間，
為102戶中國家庭拍攝一種特殊的“全家福”。
每戶人家都被要求
將一家一當(dāng)全部搬到家門口的空地上，
或站或坐，與自己的家產(chǎn)合影。
電影導(dǎo)演張元 北京 2011
漫畫家偉大的安妮 北京 2015
《網(wǎng)購家當(dāng)》作品 浙江 2015
這些人中，有電影導(dǎo)演、活佛、網(wǎng)紅、
更多的還是普通人：
安徽企業(yè)家，光把物品擺在一起就花了13個小時，
三亞的50歲單身漢，所有家當(dāng)加一起不到2000塊，
拉薩的活佛，只在網(wǎng)上買酥油燈……
對每一個小家來講，這可能只是一張全家福，
但放在一起，卻能看出中國16年來的巨變。
《家當(dāng)》系列攝影作品，
在國內(nèi)幾乎無人知曉，
卻被BBC、紐約時報，英國衛(wèi)報
等很多國外的媒體報道，
還被牛津大學(xué)教材、美國國家地理收錄。
2012年，BBC的報道僅僅發(fā)布三天，
閱讀量就超過了100萬。
攝影大師羅伯特·弗蘭克也給出了極高的贊譽：
“這些作品，幫我打開了一扇看中國的窗。”
撰文 | 張翔宇
內(nèi)蒙古 2007
2007年的秋天，黃慶軍在滿洲里阿爾山旅行，他開車在草原上，車窗外黃土飛揚，幾公里都看不到一個人。這時候，突然出現(xiàn)了幾個蒙古包。
他停車，找到了一對40歲左右的夫妻，請他們和家里的兩只狗、風(fēng)力發(fā)電機、以及全部家當(dāng)一起，站在自家的蒙古包前，黃慶軍準(zhǔn)備好腳架、相機，從正面為他們拍下了一張全家福。
作為游牧民族，夫妻倆只在這里住半年，這張照片也成了他們此情此景下留下的唯一一張照片。
《牛津教材》收錄的家當(dāng)照片
這張照片最終成為黃慶軍《家當(dāng)》系列作品中，傳播最廣、影響最大，同時也是他自己最喜歡的一幅作品。
它被選入了美國國家地理（National Geographic Learning）、牛津大學(xué)教材（Oxford university teaching book），就連BBC學(xué)英語中也引用了這張照片和它背后的故事。外國人正在通過這張照片，了解真正的中國。
所有的家當(dāng)里，什么最重要？
《家當(dāng)》系列中，花了13個小時拍攝的企業(yè)家、在南潯古鎮(zhèn)生活的大叔、已經(jīng)去世的紹興老兩口……這些身邊的普通人，每個都令人難忘。
浙江紹興 2007
導(dǎo)演張元是拍攝中比較特別的一個人。他的工作室在北京東直門的春秀路，面積很大。拍攝當(dāng)天他才知道要把這么多東西搬到小區(qū)，覺得既擁擠又麻煩。
張元的工作室里，最多的就是電影拷貝，所以擺在了最明顯的位置，這是在其他人家里很難看到的。
所有家當(dāng)擺好之后，突然來了2個快遞，張元直接將它們放進了拍攝畫面里。黃慶軍說：“最后我問他，你覺得哪件最重要，張元卻說，什么都不重要。”
黃慶軍在海南三亞的檳榔谷，碰到一個叫譚其珍的人。他的家空空蕩蕩，床是用兩根棍子、一塊木板搭成的，所有家當(dāng)加起來都不足2000塊。
單身漢譚其珍 海南 2011
譚其珍50多歲，單身，喜歡抽煙和喝酒，他并沒有過上普通人認為的富足生活，但精神狀態(tài)還不錯。
照片是在他的房子前面拍攝的，當(dāng)時唯一一件沒有挪動的家當(dāng)，是他供奉的一尊觀音。這張照片帶給黃慶軍特別大的觸動：“我是覺得人無論貧窮還是富有，可能都需要有一個精神上的信仰，人生才算真正的富足。”
北京 第一次網(wǎng)購時間：2009年
“網(wǎng)購的東西不一定都是快銷品，有些能用一輩子”
對一個人來說，到底哪件家當(dāng)最重要？這個問題黃慶軍問了許多人。上海的一對80后夫妻，男生認為電腦主機最重要，女生認為床最重要。但更多的人還是覺得房子最重要，這是當(dāng)下這個時代才有的一種現(xiàn)象。
吉林 2003
2003年，黃慶軍為《家當(dāng)》系列拍下了第一張照片。在吉林省的小沙河村，他找到了當(dāng)?shù)匾粦糍u人參的人家。家里有些東西不能拆，有些不能搬，如何把這些家當(dāng)擺在一起，是一個難點。
黃慶軍想，人參是這家人最重要的經(jīng)濟來源，牛車是為賣人參準(zhǔn)備的，所以就將兩樣?xùn)|西都放到了畫面里。他覺得，照片雖然只拍攝了某個瞬間，卻是一個家庭、一個人的生活切面。
第一次拍攝安永慶 北京 2011
有一張照片拍的是黃慶軍的朋友安永慶。8年前，他在北京前門的胡同里租房住，一個月的租金才300塊，今年黃慶軍回訪了他。
第二次拍攝安永慶 福建 2019
因為交了女朋友，他的居住地換到了福建的一個偏遠山區(qū)，親手修復(fù)了荒宅，過上了養(yǎng)魚、種菜的逍遙生活。
十幾年前的家當(dāng)中，只有一架照相機還帶在身邊。“他的狀態(tài)更坦然了，8年的境遇好像都在這2張照片里，包括他選擇了怎樣的伴侶、怎樣的生活方式。”
耗費16年，為102戶中國家庭拍攝家當(dāng)
《家當(dāng)》系列的拍攝耗費16年，一共記錄了102戶中國家庭。除了一些網(wǎng)紅、活佛、電影導(dǎo)演、文物保護者，更多的是普通人。
黃慶軍出生在黑龍江大慶，沒上過大學(xué)，技工學(xué)校畢業(yè)。干了差不多10年的電工，攝影完全是自學(xué)。
80年代黑白照片正熱，為了支持他拍照，母親花了1700塊給他買了一臺照相機，成了他家里最貴的一件家當(dāng)，當(dāng)時的黑白電視機才500塊。
《街頭賣藝的女孩》 大慶 1990
《第一次找感覺》 北京 1992
《蒸汽機車》 阜新 2002
很多照片都是他抽出工作的空檔，業(yè)余時間出門去拍攝的。只要有合適的拍攝對象，黃慶軍就會隨時出發(fā)，究竟拍了多少底片，連他自己也記不清楚了。
2019年，黃慶軍將《家當(dāng)》系列作品撰寫成書：“家當(dāng)，就是你家里擁有的每一件東西，他們都是你挑選、因為喜歡才買回家的。把原本放在不同地方的物品集中放在同一個空間，就能直觀地感受到這戶人家的狀態(tài)。時間足夠長的話，就能從一戶戶普通的家庭中，看出中國的巨變。”
從《家當(dāng)》到《網(wǎng)購家當(dāng)》：
我們是互聯(lián)網(wǎng)的獲益者還是受害者？
最開始拍《家當(dāng)》系列的時候，黃慶軍強制將房子設(shè)置為每個家庭的拍攝背景，因為他覺得，人和房子是沒辦法分割的。
隨著時間的流逝，這個“拍攝背景”的變化，有時甚至比每一樣家當(dāng)更讓人震驚。
大慶 2007
抽油機是大慶的特色景觀，黃慶軍特意在大慶找到了一戶人家進行拍攝，房子的后面就有一臺抽油機在作業(yè)。
12年過去了，黃慶軍再去這里拜訪的時候發(fā)現(xiàn)，土坯房變成了磚房，家具都換新了，只有抽油機依然還在。
山西 2011
廣州 2016
城市和農(nóng)村的不同發(fā)展階段，在黃慶軍的作品里也有體現(xiàn)。
“十幾年來，城市里的一套房可能翻漲了7、8倍，但農(nóng)村人辛辛苦苦種地一輩子，也未必追趕的上，有些事并不是靠自己努力就能獲得的。”
北京 2019
《家當(dāng)》系列之后，又衍生出了《網(wǎng)購家當(dāng)》系列。這個系列的創(chuàng)作就不僅僅局限在人和房子的關(guān)系，而是把地域的特點作為大的背景。
2015年，黃慶軍沿著“集安—漠河—烏蘭浩特—喀什—拉薩—麗江—柳州—杭州—北京”，一共拍攝了13個有著網(wǎng)購習(xí)慣的中國家庭。
先選擇地域再選擇被互聯(lián)網(wǎng)改變的有趣的人，黃慶軍想看看，在不那么發(fā)達的地區(qū)，網(wǎng)購如何改變著人們的生活。
漠河 第一次網(wǎng)購：2009年
“網(wǎng)購是我生活的樂趣”
漠河是他去過最北面的地方，黃慶軍在那里找到了當(dāng)時28歲的小北。
小北的家在北極村的邊境線附近，當(dāng)時是冬天，河面結(jié)冰，小北用一輛面包車把網(wǎng)購的全部家當(dāng)拉到了戶外，鋼絲網(wǎng)就是邊境線，對面就是俄羅斯。
邊境戰(zhàn)士看到后對他們大喊，黃慶軍主動把拍攝的照片給戰(zhàn)士們看，“看了照片之后戰(zhàn)士就明白了，這些意想不到的事情，也是吸引大家想嘗試的原因之一。”
西藏 第一次網(wǎng)購：2014年
“網(wǎng)購是節(jié)約開支的一個辦法”
互聯(lián)網(wǎng)下的每個人，究竟是獲利者，還是受害者？這很矛盾。拉薩的一個活佛，他只在網(wǎng)上買酥油燈，節(jié)約寺廟的支出成本。讓黃慶軍感到驚訝的是，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展已經(jīng)深入到了寺廟中。
拉薩 第一次網(wǎng)購：2005年
“網(wǎng)購可以幫助自己實現(xiàn)自我”
賈昱昊和呂雪峰，辭掉企業(yè)工程師的高薪工作，跑到拉薩去開客棧。賈昱昊9年網(wǎng)購，共花費50多萬，而呂雪峰在10年里網(wǎng)購高達86萬。
兩人覺得，足不出戶就能買到很多東西，節(jié)省下來的時間就可以做更多喜歡的事情。
《90后家當(dāng)》系列：
夢想是年輕人最大的家當(dāng)
黃慶軍最近還嘗試了《90后家當(dāng)》系列，拍攝大部分在北京完成，其中有演員、有模特、有售貨員，還有音樂人、創(chuàng)業(yè)者。
70后、80后和90后，是完全不同的三代人。90后的優(yōu)越性更大一點，他們中很大一部分人會享受到父母的幫助，借到互聯(lián)網(wǎng)的東風(fēng)。黃慶軍把這些特點囊括在了這個系列的作品中。
家電銷售員 1991年出生
音樂人 1990年出生
因為更享受當(dāng)下的生活，90后大多租房住，有很多更自我、更個性的東西。深圳的一個女孩，戶外物品、3D眼鏡非常多。
北京的音樂人李凡，養(yǎng)了一只狗，家里擺滿了影像資料、碟片。
公益人 1990年出生
黃慶軍早期的攝影作品中，人是一定要進到畫面里的，只要不閉眼睛，面無表情也可以。“人就像家當(dāng)一樣，融為一體就挺好的。”
后來黃慶軍覺得，人對這些家當(dāng)是有情緒的，一旦擁有了喜歡的東西，整個人就會變得不一樣，于是就鼓勵拍攝對象放開表情，做自己就好。
漫畫家 1992年出生
在清華大學(xué)附近租房住的一個漫畫家，叫偉大的安妮，2015年拍攝她的時候，還不是很出名。她租房創(chuàng)業(yè)，東西很少，大部分空間留給了一起工作的同事，所有東西擺在一個書架上就夠了。
“拍照的時候，她變成了一個可愛的小女孩。她說自己的夢想是她最重要的家當(dāng)。”
紐約時報、英國衛(wèi)報、BBC：
“謝謝你，給我們一個觀看中國的窗口”
攝影大師羅伯特·弗蘭克，是黃慶軍年輕時候的偶像。
2012年3月，兩個人第一次在紐約的曼哈頓見面，羅伯特·弗蘭克看了他的作品之后，在送給黃慶軍的《美國人》這本書的扉頁上寫了一句話：謝謝你，提供給我們一個觀看中國的窗。
攝影大師羅伯特·弗蘭克
黃慶軍攝
攝影大師羅伯特·弗蘭克送黃慶軍《美國人》
并提筆寫下這句話送給他
后來黃慶軍的作品被英國BBC的一名記者偶然看到，對方專門到中國采訪了他。2012年9月報道發(fā)布之后，僅僅三天文章閱讀量就破了100萬。
荷蘭的一個年輕人看到了BBC的報道后，專門來中國旅行了半年，甚至因為內(nèi)蒙古夫婦的那張照片，專程到內(nèi)蒙古去了一趟，當(dāng)時他還在讀高中。
今年年初，黃慶軍收到了他的一封信，說自己已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)了，希望可以買到黃慶軍在內(nèi)蒙古拍攝的這張照片，掛在自己的房間里。
和保羅·史密斯第一次見面合影
倫敦，2013
不久之后，紐約時報、英國衛(wèi)報等諸多國外媒體紛紛進行了報道。
就連英國著名的時尚品牌創(chuàng)始人保羅·史密斯，也請秘書聯(lián)系到他，珍藏了一幅黃慶軍的《家當(dāng)》作品。“雖然每個人的感受不同，但這張照片真的影響了很多人，更讓全世界能看到了不一樣的中國。”
國內(nèi)著名評論家王春辰老師，評價黃慶軍的《家當(dāng)》系列作品為“社會的骨相”。黃慶軍覺得：中國這個大家是由一個個小家組成的，就像人的骨肉一樣，家當(dāng)是骨架，而你賦予每件家當(dāng)?shù)母星榫褪茄狻?/p>
對于黃慶軍本人來說，16年來拍攝的照片，就是他最重要的家當(dāng)。
“很多人在接受我的拍攝請求后，才發(fā)現(xiàn)自己有這么多的東西，其中大部分已經(jīng)被他們遺忘。每個人都渴望擁有很多東西，但其實并不是必需品。若干年之后，你再回首看到這些照片的時候，就能了解到當(dāng)年中國人的生活狀態(tài)是怎樣的。”
部分圖片由黃慶軍提供
