上周末，歌手阿蘭工作室的一份聲明激起了不大不小的水花。

聲明稱發(fā)現(xiàn)有人未經(jīng)官方授權私自填詞演唱阿蘭的音樂作品，并且沒有標注原創(chuàng)作者，在各大音樂平臺、視頻網(wǎng)站上傳播使用，構成了侵權行為。

聲明發(fā)出后阿蘭本人的回應

說它水花“不大”，是因為事件的當事人所處的圈子確實不怎么大眾。

被侵權的阿蘭是長期在日本發(fā)展的中國藏族歌手，08年前后是其比較活躍的時期，但目前還是比較小眾的歌手。

而侵權的主體，有粉絲整理出了非官方的統(tǒng)計。

正如阿蘭歌迷之前一直默默吐槽的那樣，古風歌曲成了對其歌曲侵權的重災區(qū)。

但說它水花也“不小”，是因為這已經(jīng)不是古風音樂第一次被指未授權填詞翻唱。

古風歌曲圈子，說小眾也小眾，但這幾年被推上風口浪尖受群嘲的時候，又總是能收獲大眾的審視。

這個圈子之所以總被罵，最大的“罪過”之一就是未授權填詞翻唱的侵權問題。

坊間有言，10首有點名氣的古風歌里，有6首是日文歌填詞，3首是粵語歌填詞，能剩下1首純原創(chuàng)的就不錯。

古風歌手填詞翻唱不僅沒獲得授權，有時還涉及用這些歌曲商演。在侵權與法律的邊緣收獲名利，自然會被詬病。

此前網(wǎng)友自發(fā)統(tǒng)計的未授權填詞古風歌曲，被侵權的不乏濱崎步、大冢愛這種知名度很高的日本歌手

這次阿蘭身為歌手本人現(xiàn)身說法并采取法律手段，也可以算是矯正這種侵權行為的進程里很重要的一部分。

畢竟，這也是被罵了這么多年古風圈的一個歷史遺留問題。

所謂的古風歌曲，本就是在版權意識薄弱的時期靠填詞翻唱起家的。

2005年左右，隨著《仙劍奇?zhèn)b傳》等仙俠類游戲在國內大火，一批愛好者自發(fā)填詞創(chuàng)作歌曲，發(fā)表在分貝網(wǎng)等網(wǎng)站，也由此奠定了后來古風歌曲的風格基調。

雖然古風圈也誕生過《傾盡天下》這種橫掃了每對古裝CP視頻的知名原創(chuàng)曲目，但很多時候都容易陷入“深究原作發(fā)現(xiàn)都是侵權填詞”的尷尬。

在這次阿蘭工作室發(fā)聲明之后，有不少有過侵權行為的翻唱者已經(jīng)主動道歉，并聯(lián)系平臺方下架了侵權歌曲。

一直也有理智的古風圈粉絲支持原創(chuàng)作者維權，希望這個圈子能更注重版權和原創(chuàng)，健康發(fā)展下去。

不過，讓古風歌曲常常在互聯(lián)網(wǎng)上成為群嘲對象的原因，還不僅如此。

幾乎每年都有個什么事，能讓古風歌曲被拉出來群嘲一番。

比如去年，大學老師批評花粥的《盜將行》里諸如“你的笑像一條惡犬”之類的歌詞“狗屁不通”，就掀起了一場古風奇葩歌詞批斗大會。

雖然古風圈根本不承認身為民謠歌手的花粥寫的是古風歌，但顯然網(wǎng)友們借此吐槽的，只不過是一種通病罷了——

在那些古里古氣的歌中，寫詞人經(jīng)常煞費苦心地拼湊一些看起來很有故事感、很古風的短語，言必稱江山如畫，風流天下；長安繁華，江湖游俠；淚如雨下，青絲白發(fā)；少年颯沓，剎那芳華……

湊起來竟也挺像那么回事兒，拼成一篇古風歌詞說不定也可以糊弄到不少人。

只是充滿了這種辭藻的古風歌曲，就像現(xiàn)在每一首通過短視頻APP火起來的古風歌，讓中文母語者陷入了自我懷疑：

每個字都認識，但是連起來就看不懂它到底想說什么。

偏偏古風歌曲的特質很強調歌詞的“故事性”，但能讓路人真正get到其中意蘊的，實在是不多。

硬核網(wǎng)友：一想到你我就wuuu膀胱有點hold不住

有人批評這種古風不過是堆砌了許多跟古風有關的意象，組成了言之無物的句子，但好像被包裝一下就能因為文化韻味而遮蔽了其空洞的內核。

也有人認為填詞什么水平倒不是大問題，但由于很多歌翻唱自日文歌，日語自有其發(fā)音規(guī)則，一旦填進去信息量巨大的中文，聽起來很違和才是最奇怪的。

每逢這種群嘲，最氣的當然就是那些想為古風歌曲正名的愛好者：

“求求你們別只揪著《盜將行》《離人愁》 罵了，這些垃圾玩意兒不能代表古風！”

但真正的問題也來了：到底誰才能代表真正的古風？

這又是一個在古風圈內部得先撕一百八十回合的問題。

畢竟作為一個在短時間內野蠻生長起來的小眾文化圈子，何為古風歌曲本就沒有唯一的定論，更不要說什么樣的歌才是能被首肯、能代表古風圈正面形象的了。

而且現(xiàn)在更麻煩的是，較低齡群體對古風的熱愛和泛用，成了更容易招來群嘲的罪魁禍首。

當對古風的愛好被擴散到我們能應用語言的各個場景中，話語權更是不掌握在那些自認“真正熱愛古風”的人手里。

在最近火起來的豆瓣“矯情文字品鑒小組”里，所謂的古風濫用就是其中一個重點嘲諷對象。

半文不白的華麗辭藻已經(jīng)不止于古風歌曲中，還能讓你在看到英文歌詞的翻譯時，心里咯噔咯噔的。

這些文采斐然的文字，仿佛是在用最讓人尷尬的方式證明中文對同一個意思真的有180種表達方式。

在歌曲的評論區(qū)中，QQ空間的有感而發(fā)中，熱門網(wǎng)文的讀者留言中……

你都能看到那些所謂古風元素像批發(fā)一樣疊加在一起，組成了一段段意義不明的古風好詞佳句摘抄。

甚至有時讓人心里一咯噔的，不必非得出現(xiàn)古風古韻的元素，只需要以小生、公子、小女子等稱呼相稱。

這種深入骨髓的復古愛好，想必讓一些年輕人在馬上2020年的現(xiàn)代社會交友，用穿越小說一般的文采嚇跑了無數(shù)相親對象。

圖片來自網(wǎng)絡

像這樣無處不在的古言古語，顯然已經(jīng)和古風歌曲愛好者心中的填詞佳作相去甚遠。

它背后已經(jīng)不止是一類歌曲，而是一種注定要被大眾輕視和嘲諷的社會文化現(xiàn)象。

那些會被群嘲的只言片語，其實本質都離不開閱歷不深的人對情愛的天真想象。

與其說被討厭的是古風，不如說網(wǎng)友的毒舌本質上針對的還是為賦新詞強說愁的無病呻吟，還非要用最浮于表面的文采將其包裝一番。

但古風矯情有那么廣大的受眾，其實也并不稀奇：

有幾個人敢說自己在年少輕狂的中二期，完全沒有迷戀過那種矯揉造作的遣詞造句呢？

現(xiàn)在年紀尚小的中二少年喜歡疼痛古風，和喜歡疼痛青春文學其實沒有本質差別，反正等長大之后都沒有人能活著走出自己的QQ空間。

何況，任何一種形式的文藝創(chuàng)作，都有因為水平過于淺薄而處于鄙視鏈下游的存在。

言情小說里的瑪麗蘇流派，論壇上的殺馬特簽名檔，流行歌里的強行押韻的土味大白話……

它們都曾讓年輕人那些無處安放的思春情懷找到了自認為最恰當?shù)某隹冢侄荚划敃r年紀和閱歷更成熟的人唾棄，直至自己也“脫粉回踩”。

說起來，人真的很無情：世間最容易博得共鳴的，不過就是由男女情愛衍生出的長吁短嘆，但在時過境遷之后最容易被拋棄、最不堪回首的也是它。

但縱觀這十幾年來，從90后到95后再到00后中流行的“矯情文學”，似乎能被稱為一種文風的集體性潮流總有衰落的時候，“古風矯情”卻愈演愈烈。

為什么偏偏是套上古風外衣的“中二病”會這么流行？

一方面，這可能是因為年輕人能在那種想象中寄托很多脫離了現(xiàn)代社會秩序的東西。

在動輒用宏大華麗的詞匯構建起來的想象里，盡可以殺伐決斷、快意恩仇，面對天下與美人的悲情抉擇，開口閉口就是千年萬年、生死輪回。

網(wǎng)友的咯噔與反咯噔之戰(zhàn)

另一方面，這代年輕人的崇古情緒，其實也是和社會對傳統(tǒng)文化的自信同步膨脹起來的。

十幾年前古風歌曲開始出現(xiàn)的時機，正逢中國社會開始想用覺醒的文化自信對抗好萊塢、韓流等外來文化的“入侵”；

近些年，以傳統(tǒng)文化為題材的綜藝成為國民爆款，制作精美的電視劇點燃對古代盛世的想象，人們對傳統(tǒng)韻味的美好想象被推到了前所未有的高度。

但當這代人真的那么想以古詠志的時候，最需要的東西卻早早地缺失了——

作為已經(jīng)和傳統(tǒng)文化斷過層的當代人，想要從傳統(tǒng)文化中汲取并傳播它的美與價值，停留在好詞好句摘抄、堆疊所謂“文采”的階段，大概是不夠用的。

但我們九年義務教育中的人文學科教育，從語文、歷史到美育，好像很少有機會真正教人應付考試之外的東西。

我們會背誦名句，會在一次次的考試中精準地記住哪些常用意象象征什么，明白筆下怎樣的用詞會渲染出怎樣的氛圍；

但在學校中獲得的對文字之美的理解，也就止步于此。

于是，玄而又玄的舞文弄墨，急切賣弄文采的堆砌辭藻，就成了許多年輕人想表達自己對古風的熱愛時最容易拿起來的工具，也成了被人嘲諷的笑柄。

“為賦新詞強說愁”的沖動是難免的，“過來人”的優(yōu)越感也是難免的，不過嘲笑與批判過后，或許我們也可以多思考一下，為什么那些熱愛古風的年輕人，如今只會給自己的“強說愁”披上這樣一層不堪一擊的華美外衣。

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