如果說中國古裝玄幻大劇最受人詬病的是其劣質的五毛特效和雷人的劇情設計，那中國的職業劇最欠缺的則是缺乏“職業精神”。從醫療到公關，從商戰到刑偵，近些年的諸多行業劇大多是打著職業的旗號談戀愛，任何一個行業的主要角色明明位居要職，每天卻在將工作時間用來談情說愛;等戀愛談多了，好不容易要沾一點工作領域的話題時，則讓主角用模棱兩可的臺詞交代了事。

在諸多的職業劇類目下，關于法律題材的劇目在這幾年雖然間或有之，可始終都未能形成一股足夠的效應，去策動更多的制作人去投拍該類劇集。究其原因，也許最重要的就是法律劇劇情涉及到國家的司法機關和法律制度，對于該尺度的拿捏如何才算不是越位，如何把握好那根紅線，是許多制作人和平臺繞不過去的一道坎。前幾年《離婚律師》因為有姚晨和吳秀波的加盟，算是一個小爆款，但那部也是打著職業劇的幌子談情說愛。而后，我們看到有一部《金牌律師之繼承人》的國產劇，這部劇的編劇號稱是有律師從業經驗的人創作，劇集也請來了當時很有人氣的劉愷威和蔣欣擔綱主演，然而這部劇集的內核不免讓人想到那些俗套的豪門恩怨，許多臺詞設計也令人感到尷尬——這部劇在豆瓣僅僅得到了4.6分的成績。

這兩部劇所涉及的主題一個是關于離婚，另一個則是關于遺產繼承。這兩個主題有效地規避了法律劇拍攝時容易踩線的地方。而從最近開始，法律劇似乎又要開始播出了，搜狐播出了由網絡小言改編的劇集《不知東方既白》，而《離婚律師》的編劇陳彤則將在2020年推出又一部以律師為題材的《精英律師》。搜狐的這部自制劇，如果說有什么亮點的話，是它開始將刑事案件引入到這部劇集中，盡管故事的發生地還依然是虛構的中國城市。

但縱然這部劇極力想做的具有職業范兒，可劇集整體仍然透著一股主創對所描述行業的陌生。在第一集開場，擁有一家自己創辦的律師事務所的女主得知自己的哥哥出事后，整個人哭哭啼啼，幾乎陷入了一種非理性的狀態，高度情緒化。緊接著，跟律所的合伙人開會的時候，為了拯救哥哥，不惜頂著冒犯律所合伙人的代價，將律所的重要客戶棄之不顧，而將律所旗下律師全力集中于拯救哥哥。這種異想天開的情節在劇中還有多處，這樣的劇情邏輯在一部法律職業劇上顯然是不合格的。這是女版的霸道總裁戲碼，如果將其定位為甜寵愛情的話，這個邏輯才能夠成立。但是職業劇的光環顯然是漂亮的，是一種吸睛的營銷話術。

其實《不知》這部劇在法庭論辯層面上并不是任性胡編，劇中的主角們在法庭上辯論時，都在努力的背誦著法律條文，以此來對案件進行辯論。看著角色們費勁地將那些法律條文在毫無節奏的情況下讀出來是尷尬的。這似乎在告訴我們：劇集對這一方面努力做了功課，看看臺詞中頻繁出現的法律術語!

長期以來，在不負責任的流量公眾號的影響下，大家對美劇職業劇的編劇有著深刻的誤解，這種誤解體現在兩個層面。

第一個誤解是美劇的行業劇編劇很多都有相關從業經驗，所以劇情細節才扎實可信。這條的重點是“很多”，知名的律政劇《波士頓法律》的編劇大衛·凱利早年的確從事過律師工作，此后就從律師行業轉戰到影視行業，《火線》的編劇大衛·西蒙早年間在巴爾的摩太陽報擔任記者，所以他筆下警察內部的辦公室政治才足夠令人信服。

可還有更多的律政劇的主創其實并沒有行業經驗，比如《風騷律師》的主創文斯·吉里根，從一開始就是一名影視編劇，但這并不影響他的劇集中對“律師”這一形象的營造的可信度，或是因為他們旗下的個別編劇擁有行業經驗，或者項目組請來相關的法律顧問對項目進行了深度參與。

第二個誤解，將影視劇中展現的行業現狀等同于現實。其實美劇中也并非是在展現“現實”，展現現實的只可能是紀錄片，職業劇都會在一定程度上進行虛構，這些虛構的根本目標是加強故事的戲劇沖突，讓本來在現實中平和解決的事情生出更多的矛盾，但這些潛在的矛盾到頭來都會被律師以法律的手段予以解決。國產法律劇生澀的朗讀法律條文，其實是沒有在職業性和戲劇性之間把握好平衡度。我們看到美劇的庭審戲，從來不是靠著朗讀法律條文來戰勝對手的，更不會事無巨細地展現庭審的“程序”，因為所謂職場的專業性靠的從來不是“程序的體現”，而是其有無法律思想的內核。

律政劇是美國職業劇中一個占比相當大的類目。從最早的《梅森探案集》到世紀之交的《律師風云》《波士頓法律》，再到我們這個時代的《傲骨賢妻》《律政巨人》，還有基于真實事件改編的《美國犯罪故事：辛普森案》，在這些劇集中，我們能看到極為豐富的人性，以及在法律背后關于罪與罰的人性思辨。當然，中國的法律劇受制于政策因素，短期內當然不可能做到如美劇那般有著豐富探索的可能性，但我們知道，如果一部劇只知道談戀愛，那它永遠只是披著職業外衣的戀愛劇。

因此，我們便不能用職業劇的敘事邏輯去對待它。

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