告別復(fù)聯(lián)的斯嘉麗·約翰遜，今年迎來了事業(yè)小高峰。

由她主演的 第二部漫威女性超級英雄電影《黑寡婦》正式開拍，明年將登陸院線。

今年的多倫多電影節(jié)上， 觀眾選擇獎的一二名也被她主演的兩部電影所包攬。第一名的是熱門佳作《喬喬兔》（點這里 ，可以回看《喬喬兔》），第二名便是我們今天介紹的這部——

《婚姻故事》

《婚姻故事》是一部典型的美式小品電影。全片風(fēng)格恬淡，場景日常化，大量的對話和獨白構(gòu)成了影片的核心敘事手法。

但看完兩個小時的電影，不會覺得枯燥，反而會被其中包含的愛與誠所打動，想要推薦給所有即將步入婚姻的情侶，或者面臨離婚狀態(tài)的夫妻去觀看。

影片的導(dǎo)演是諾亞·鮑姆巴赫，他擅長通過紀(jì)實感的影象描摹知識分子的婚姻和家庭關(guān)系。半自傳性質(zhì)的代表作《魷魚和鯨》便講述了一個作家夫妻離婚給一家四口帶來巨大改變的故事。

其后的《年輕時候》《邁耶羅維茨的故事》又再次聚焦紐約兩個知識分子家庭，以喜劇的形式探討了他們在瑣碎日常中面臨的困境和沖突。

他還曾參與編劇韋斯·安德森的動畫《了不起的狐貍爸爸》，狐貍一家在狐貍爸爸的帶領(lǐng)下從平靜生活轉(zhuǎn)向冒險奇遇，有趣又溫暖。

《了不起的狐貍爸爸》

和妻子格蕾塔·葛韋格共同創(chuàng)作的《弗蘭西絲·哈 》則關(guān)注了紐約客在這座城市中愛與失落，也讓他的才華被更多人看到。

《弗蘭西絲·哈 》

這部《婚姻故事》依然延續(xù)了他對家庭題材的鐘愛，通過一對紐約中產(chǎn)夫妻的離婚過程，揭開婚姻生活里潛藏的矛盾和危機(jī)。

01

故事開篇由兩段溫馨的蒙太奇場景引入。妻子和丈夫分別深情的描述自己眼中的彼此，（妻子）開朗、熱情，喜歡聆聽他人……(丈夫）自立、井井有條、考慮周全……全都是美好的字眼。配合著輕快的背景樂，一家人甜蜜又溫馨。

但鏡頭一轉(zhuǎn)，我們才發(fā)現(xiàn)，兩人正在做婚姻咨詢。咨詢師請妻子讀一下手里寫給丈夫的“自己眼中的他”，被拒絕。他再三勸說，妻子摔門而出。

這一幕揭開了這對夫妻眼下的狀態(tài)：妻子想離婚，他們的婚姻已然破裂。

當(dāng)一段感情走向盡頭，夫妻間種種美好回憶便開始消退，矛盾不斷升級，最后不得已走進(jìn)法庭。

電影名字叫“婚姻故事”，講的卻是“離婚的故事”。

妻子妮可（斯嘉麗·約翰遜 飾）原本是洛杉磯一名很有前途的女演員，遇到當(dāng)時才華橫溢的舞臺劇導(dǎo)演查理（亞當(dāng)·德賴弗 飾）后，愛上了他，并同他結(jié)婚，留在紐約發(fā)展。

多年的婚姻生活中，她一直支持著丈夫，照顧著孩子，對方的劇團(tuán)事業(yè)也有了起色。但慢慢她發(fā)現(xiàn)，自己和丈夫相比越來越渺小，沒有了存在感。而丈夫也在這期間出軌過一次，被她發(fā)現(xiàn)。

于是，她趁著一個演出的邀約，帶著孩子前往洛杉磯老家，想要在這里開啟新的生活。

走到離婚這步，自然是丈夫不愿看到的。他的事業(yè)都在紐約，兒子可能被判給妻子，不得相見。兩人的感情在空間和時間上都遭遇了分歧。

02

影片巧妙地設(shè)置了雙城生活這樣的困境來增強(qiáng)電影空間敘事的力度。紐約和洛杉磯，兩座截然不同的城市，一個摩登、現(xiàn)代、擁擠，但充滿無限的可能和奇遇；一個輕松、慢節(jié)奏、開闊，充滿家庭的溫馨和自我發(fā)展的空間。

查理在紐約找到了自己存在的意義，他同父母疏離，全身心投入在舞臺劇事業(yè)，在這里結(jié)婚生子，可以說，這里寄托了他的全部；而妮可的家人都在洛杉磯，這里不像紐約讓她倍感渺小，而是充滿了家人的關(guān)愛。

這種空間距離感在影片的諸多鏡頭中都有所呈現(xiàn)，加深雙方的對峙，也映射出很多現(xiàn)代愛情關(guān)系中的矛盾癥結(jié)所在。

而兩人的夫妻關(guān)系也在這種環(huán)境的變換中微妙地發(fā)生變化。妮可和查理除了夫妻關(guān)系，其實還存在工作上的復(fù)雜關(guān)系，一個是女演員，一個是導(dǎo)演。

查理的光環(huán)時時蓋過妮可，而妮可也時常要面臨著查理在表演上的指導(dǎo)和評價，甚至妮可拍攝影視劇的酬金也投資在了查理的劇團(tuán)上，兩人從一開始關(guān)系就是不對等的。 這也不難理解妮可的壓抑和苦悶。

夫妻關(guān)系，本質(zhì)上，還暗藏著一種權(quán)力關(guān)系。一方強(qiáng)勢優(yōu)越，另一方必然在一定程度上存在著妥協(xié)與犧牲。這種微妙的關(guān)系初始可以因為愛情的夢幻被掩蓋，但如果另一方不是本身享受這樣被主導(dǎo)的狀態(tài)，長此下去，便會在心理上生發(fā)出一種抵抗的力量。

妮可的離婚意愿便是如此。影片在這一層面帶有一絲女性主義的意味，男性在家庭中的缺失可以被理解，被原諒，但女性卻必須以一個完美妻子的形象出現(xiàn)，即使這意味著她要犧牲部分自我。

但影片對于婚姻關(guān)系的探討不僅限于此。它還引入了兩個離婚律師的視角，來呈現(xiàn)婚姻關(guān)系的多面性。

離婚律師在影片中是一個理性中間人的角色，正如同查理的男律師所言：“刑事律師會看到壞人最好的一面，而離婚律師會看到好人最壞的一面。”

誰也不想對曾經(jīng)深愛的人細(xì)數(shù)那些罪狀，因此，律師便代理了這個業(yè)務(wù)，將兩人感情中的瑣碎與不堪在法庭上抖落一地。

丈夫無意間提到的妻子喝醉被拿來當(dāng)做酗酒的證據(jù)，妮可入侵丈夫郵箱抓到的出軌證據(jù)則被用來攻擊丈夫的失責(zé)。夫妻間的信任瞬間崩塌，過往所有的甜蜜被丟棄，只剩下一串冰冷的證據(jù)和利益糾葛。

這才是婚姻中最可怕的真相，我們無法直面自己在其中的得失，因為它直指的是人性的自私和自我。

03

電影最精彩的一場戲是妮可和查理在庭審后的對話，從平靜交談到聲嘶力竭的控訴，真實還原了男女在情感沖突下的非理智一面。

兩個人發(fā)狂般地詆毀對方，想讓對方看到自己的難處和犧牲，但發(fā)現(xiàn)對方一直都在自我的世界里兜圈子，根本無法溝通。

當(dāng)妮可喊出“我不敢相信我竟然要認(rèn)識你一輩子”時，查理面目猙獰地接道“每天醒來，我都希望你死去。” 兩個人這才意識到憤怒已經(jīng)讓他們完全失控，變成了魔鬼。

平靜下來的妮可擁抱安撫著查理，查理在她的懷里哭泣著道歉，從恩愛夫妻到仇敵，再從仇敵變成了天涯淪落人，我想這一刻，他們才明白這段關(guān)系真正的意義是什么。

影片從頭到尾，其實你都可以看出，他們并不是毫無感情的夫妻。最開始約定不找律師，也說明他們之間其實一直都保留著對彼此的愛。

兩人發(fā)展方向，行為方式的不同導(dǎo)致了這段感情的終結(jié)，這是不可抵抗的宿命，但影片最可貴的一點是它呈現(xiàn)了：真正的愛一個人，并不會因為兩人在不在一起而改變。

電影的最后，我們可以看到查理在理發(fā)店剪頭發(fā)時依然會想起妮可曾經(jīng)為他剪發(fā)的溫存，也可以看到妮可和查理分別時為他系鞋帶時的愛意。

當(dāng)查理一字一句的讀著妮可在婚姻咨詢時寫的那封信時，他終于憶起了最初愛情開始時的模樣，忍不住抽泣。

妮可寫道：“ 我永遠(yuǎn)不會停止愛他，盡管現(xiàn)在已經(jīng)沒有意義了。”

我想，這或許才是兩人第一次打開心房，真正理解彼此。愛上一個人很容易，但理解一個人可能要花一輩子的時間，甚至有時候到分別了才明白。

如果一開始，他們就能耐著性子為對方讀這封信，會不會就不會有后續(xù)的狗血和遺憾了？

但生活里哪有如果，真實的感情關(guān)系就是這樣，在愛和恨的糾葛里逐漸讓人從“我”里走出來，看到“你”。

在看點這里