臨近年末，可謂是好戲不斷，各大平臺的年度壓軸大戲也逐漸拉開帷幕
繼《鶴唳華亭》低調裸播后，又一部古裝巨制重磅來襲——《慶余年》
先跟著芭姐來感受一波神仙級的卡司陣容
演員陣容上，男主角張若昀，女主角李沁，都是備受好評的新生代實力派演員
上輩重要的角色，更是請到陳道明、吳剛、于榮光、劉燁等重磅老戲骨
其它配角不僅有袁泉、李小冉等演技精湛的女演員，還有辛芷蕾、宋軼和李純等實力小花
就連今年因《陳情令》大火的新晉人氣小生肖戰也在劇中客串了一把
演員陣容有多豪華，相信芭姐不用多說
而在主創陣容上，《慶余年》改編自網文界大神“貓膩”的同名小說，原著作者貓膩，大家應該都不陌生，關注度頗高的《將夜》《朱雀記》《間客》都出自他之手
編劇則是被稱為“國產古裝權謀推理劇最佳青年編劇之一”的王倦
從古裝劇《木府風云》到神作《舞樂傳奇》再到2019年評分不俗的《大宋少年志》，王倦環環相扣的編織情節的能力，再到邏輯思維的嚴謹實力，可謂是新生代編劇中的佼佼者
超強的主創陣容+豪華的演員陣容+原本非常優秀的網絡小說，三者強強聯合，簡直堪稱國產劇的頂配
自劇開播以來，熱度也是直線攀升，不僅接連登頂骨朵熱度指數榜和貓眼熱度榜第一，而且各方評價一路上揚，豆瓣評分也高達8.0分
《慶余年》憑借著豐滿立體的人物、燒腦反轉的劇情以及詼諧逗趣的臺詞畫風，迅速在網絡上掀起一陣追劇熱潮，口碑全面開花
而隨著劇集的播出，網友們更是同步上演了“真香”現場，覺得《慶余年》劇集更新太慢太少，紛紛加入到“催更”的大軍行列當中
其實，不難發現，《慶余年》的成功和自身過硬的內容質量有關
無論是抽絲剝繭似的分析，還是大海撈針般地尋找，以及中間穿插的愛恨情仇，這部劇在懸念的設計上都別具匠心，耐人尋味
故事開篇以嬰兒的視角見證了一場竹林的廝殺，拉開了全劇的序幕
吳剛扮演的陳萍萍和五竹的對話，牽出一系列更加復雜的人物關系，使后續的故事更添懸念
而費介這個角色的出現也讓人對鑒查院的部門和人員產生了更強的好奇心
在劇情上不斷地設置懸念，每隔一段劇情就有一位新角色登場，讓觀眾緊跟著劇情走，去挖掘關于每個角色更多的信息
環環相扣，吊足我們的胃口，簡直欲罷不能！
除卻懸念感極強的敘事結構吸睛外，這部劇最大的魅力就在于在詼諧幽默的畫風中將“人為什么活著”的主題娓娓道來
盡管《慶余年》自打開拍以來，外界對它的定義是制作精良的“正劇”，但在觀眾眼里儼然卻成了一部笑點密集的古裝戲，尤其郭麒麟在劇中的表現可謂是承包了我們一年的笑點
張若昀飾演的范閑，時刻拋出來的文藝梗和新奇腦洞更是芭姐日常的快樂源泉
而在劇情和臺詞的設置上，編劇在改編的過程給原著本就詼諧的語言中增加了不少輕松元素，但細細品來卻又絕不是為開心而開心的低俗幽默
劇中的范閑仿佛成為了無數青年的代名詞，不斷在理想與現實中尋找著一種微弱聯系：是理想主義的最終妥協，還是紅塵俗客的內心堅守？這也是每個現代青年都在面臨的抉擇
如果說《紅樓夢》是古代社會的百科全書，那么《慶余年》就是現代青年的理想圖鑒。從范閑到各色人物的塑造，在看似輕松詼諧的劇情下傳達出的卻是“人生應該怎樣度過”的嚴肅命題
與當下許多熱衷于流量明星、資本運作的影視劇不同，《慶余年》十年IP孵化歷程的背后是對好內容的執著，它憑借著對內容的深深“執念”在一眾影視劇中拔得頭籌
在芭姐看來，它既有古裝劇的精美，也有懸疑劇的懸念，既有環環相扣的縱深感，也有令人捧腹大笑的幽默感
不難看出劇組對于這部劇的真誠，努力以及對于品質精益求精的追求
正如出品人劉白薇說的“ 做任何一部作品，我們都會把更大、更長遠的目標放在劇本上，從劇本這個源頭抓起，花上一年、兩年，甚至是三年的時間去打磨一個故事”
《最好的我們》編劇李嘉也曾說“ 好的作品都需要相對較長的時間去打磨才能完成”，實際證明用心用時間打磨出的作品才能夠在這個浮躁的社會脫穎而出
信息爆炸時代，“好看的皮囊”和引人注目的形式或許能一時吸引觀眾駐足，但若無“有趣的靈魂”和真正的養分就很難讓觀眾為劇而駐足
從早年的《雍正王朝》《漢武大帝》到近年大熱的《瑯琊榜》《長安十二時辰》等，無論是反映漢唐康乾盛世，還是魏晉風度，這些作品都力圖深挖傳統歷史文化，以詳實考證的劇本，真實鮮活的人物，緊密貼合時代的典章制度、禮儀服飾和飲食風物等，讓我們在了解歷史故事和風土人情的同時，盡可能得重現出那個時代的滄桑與輝煌
而我們熟知的年代劇《大江大河》也是以扎實的內容和故事取勝的
一桌子菜，小到一碗肉，那個年代該怎么吃，導演都考慮得十分周到，一度贏得父母及年輕觀眾為其瘋狂打call
其實，如今越來越明顯的趨勢是觀眾對內容越來越有追求，而且也漸漸開始不再單純的被一些營銷的包裝或者一些演員的顏值所追捧
反觀，觀眾在選擇影視劇的時候，對內容本身質量的關注越來越成為他們最看重的一部分，這也說明觀眾的欣賞和審美水平越來越高
因此，唯有制造好的內容才是王道，只有好內容才是吸引觀眾繼續觀看的關鍵
用心打造優質內容而不是試圖抄“捷徑”，這樣才能不斷創作出口碑和收視雙贏的作品，畢竟潛心制作“好內容”才能走得更遠，才能得到觀眾的認可
表面上看影視行業進入了所謂的“寒冬期”，但實則是給影視行業回歸內容為王提供了一個更好的創作環境
越是在“寒冬”，越是需要堅守匠心，回歸創作初心。 唯有做好內容才是破局之道，內容為王依然是影視作品應該堅守的不二法則
期待未來影視市場上出現越來越多的匠心之作！
