同樣是祖師爺賞飯吃的臉，文藝片女星和商業(yè)片女星到底差在哪里？

每年的賀歲檔都是被商業(yè)大片和喜劇電影壟斷，不過今年的十二月份，卻多了些文藝的味道。

《南方車站的聚會》《被光抓走的人》《只有蕓知道》排隊上映，它們之中有多少純文藝的成分在不知道，但與同檔期的其他電影相比，確實多了點兒講故事的藝術(shù)。

聲明，并不是說其他電影沒藝術(shù)，只是說，不管是純文藝片還是商業(yè)文藝片，它們多數(shù)都沒什么后期特效和強烈的劇情反轉(zhuǎn)，在這種情況下，故事本身和演員的演技更能被凸顯出來。

《南方車站的聚會》

拍攝《南方車站的聚會》時，桂綸鎂被燙傷，因為怕影響黃覺的表演沒有當場說出來。所以之后的每一次拍攝黃覺依舊緊緊抓在她被燙傷的地方。豁不出去真的演不好電影，更演不好文藝片。

在很多人心中確實存在一種“文藝片演員都是演技派”的心理，所以現(xiàn)在的女明星要想轉(zhuǎn)型，就會從商業(yè)文藝片下手。

之前熱巴曾在一檔節(jié)目中提到過她其實一直想要嘗試文藝類電影，但因為外形的限制始終沒碰到合適的機會。

所以對于演員來講，長得好看是“劣勢”嗎？好像在文藝片中是這樣的，最起碼在多數(shù)人心中，那些能演好文藝電影的女演員都不是長在標準上的美女。

但如果說只是因為太好看所以演不了文藝片，這種觀點未免有些片面了。

出道作品《阿娜爾罕》是她最特別的一部作品

因為下面這三位就能證明，文藝片女神的美從來不是只有氣質(zhì)美。真正厲害的，是能手握商業(yè)片，也能演得好文藝片。

金敏喜

金敏喜是韓國整齊劃一的美人中的一個“例外”，她不符合任何一個代際的整容模版，但她圓潤的臉頰，野蠻生長五官和不加修飾的挑眉足以讓人一眼就難忘。

那些在整容醫(yī)生眼里需要改動的平額頭、肉鼻子和低顴骨，恰恰能夠在金敏喜臉上相處得格外和諧，她能在純凈、剛強和妖冶之間轉(zhuǎn)換自如也是因為這點。

她在樸贊郁的電影《小姐》里以高貴典雅的小姐姿態(tài)出現(xiàn)：皮膚白皙，臉頰緋紅，一雙清水眼脈脈含情，真的是女人看了都會心動。

華麗的蕾絲和紋理一點也沒有把她壓制住，穿著宮廷風格服裝的金敏喜就像是捏出來的洋娃娃。

而在電影的末尾，她又換上男裝，穿西服，戴禮帽，即便臉上沒有什么妝，但照樣能做到帥氣非凡。看到她，你就明白其實影視作品里的“升級”不一定非要涂姨媽色口紅。

172cm的身高讓她完全配得上“衣服架子”這個稱號，《女演員們》里金敏喜solo那段戲簡直不要太好看，豹紋外套+緊身褲這樣的穿法只有她能夠駕馭。

和金敏喜的美麗一樣無可置疑的，是她做演員的天賦。

但其實在出道初期，她也曾被懟沒有演技，down到谷底。但與猛撞南墻不回頭的女明星們不同的是，金敏喜她會正式自己的問題，當被人抨擊、不接受的時候 ，她選擇徹底放下包袱，重新從配角做起去磨練演技，積累經(jīng)驗。

2006年她去電影《再見獨奏》試鏡女主，這是她磨了兩年才求得來的機會，也是她事業(yè)的一大轉(zhuǎn)折點。有盧熙京的調(diào)教，再加上她自己的努力，金敏喜在演戲上就像被點醒一樣，瞬間開了竅。

自此后她便開掛，先后拿下了韓國青龍電影節(jié)和百想電影節(jié)影后，還成為了韓國第一位柏林影后。

金敏喜的表演得到了不少圈內(nèi)人認可，即便和已婚導演洪尚秀的戀愛使她成為眾人指摘的對象，但她在影視作品中的百變模樣依舊讓人很難不愛。

洪尚秀曾拍過一部電影，從側(cè)面講述他與金敏喜的愛情故事，就是《獨自在夜晚的海邊》。

在這里，金敏喜延續(xù)著她在洪尚秀電影中一貫的生活化裝扮：寬松的素色服飾，隨便扎起來的頭發(fā)，幾乎淡到?jīng)]有的妝容。這樣的裝束，既可以用在情場失意的人身上，也可以用在家務(wù)繁重的主婦身上。

她的始終平淡處理的情緒技巧，配合上她那些神經(jīng)質(zhì)的小動作都把人物變得更加豐富。換言之，其實她只是坐在那里不說話，角色就已經(jīng)活了。

廣瀨鈴

接下來我們說說在日本“女性最討厭的女明星”榜單上排進前十的廣瀨鈴小姐，投她票的理由大致可以分為三種：作為后輩不懂得禮貌、在節(jié)目上頻繁失語，以及太招男人喜歡。

廣瀨鈴的這張臉，只會輸給女人的嫉妒心，不會輸給其他因素。

她真的是長在日本審美標準上的少女臉，一張偏寬的菱形臉，加上短下巴后看上去就像是一只小貓，雖然從正面看有些肉肉的，但下頜線清晰流暢，完全不顯腫，可能男生口中的“微胖”就是這樣了吧。

廣瀨鈴的五官精致程度是很少見的，她不屬于骨量重的那種立體臉，而是很規(guī)整很細膩的那種美，就連是枝裕和都說她是“被攝影機愛著”的人。

正臉的圓鈍和側(cè)臉的精致銳利能夠讓她在鏡頭前呈現(xiàn)出不同的風格，不止不挑角度，戲路也很廣。

17歲那年，她接到了《海街日記》里淺野鈴這一角色，雖然是四姐妹中最小的一位，但她的人物復雜度要比其他三姐妹更高。廣瀨鈴既要表現(xiàn)出成年式的悲傷，還要演出少女的天真爛漫。

影片前半段的她是成熟懂事的，看上去心事重重。

而影片后半段的她活潑開朗，還有點男孩子的頑皮勁兒。

之后她又接演了李相日導演執(zhí)導的《怒》，這真的是一部能夠證明廣瀨鈴業(yè)務(wù)能力的電影，她說自己是抱著“死掉也無所謂”的覺悟，才完成了電影中的大尺度情節(jié)。

對于一個素以清純著稱的18歲女孩來說，完成這些的確需要極其強大的心理素質(zhì)。

一年后，《第三度嫌疑人》上映，影片殘酷冷峻的風格再次讓廣瀨鈴出圈。

廣瀨鈴是長相甜美，但她的甜是可以收放自如的，角色是什么樣子，她就可以是什么樣子。

宋佳

今年，是被小宋佳的美貌承包的一年。年初上映的《風中有朵雨做的云》中，宋佳是掙扎于婚姻愛情與金錢之間的風流老板娘林慧。

婁燁盡可能地去展現(xiàn)她嫵媚多情的一面，從鬢角到脖頸，宋佳身上的每一個角落仿佛都在入戲。

為了演出人物的萎靡頹廢，宋佳每晚幾乎每晚都在用吃泡面、喝紅酒的方式讓自己腫起來，有時候腫到臉型都會被完全改變。可即便這樣，你還會覺得她是有吸引力的，迷人的。

到了國慶獻禮片《我和我的祖國》中，體現(xiàn)的則是宋佳完全不同的一面。

在《護航》這部分里，宋佳扮演的飛行員呂瀟然是個假小子，她膽子大、不服輸、有義氣。這樣的女飛行員形象讓人在敬佩之中還會萌生喜愛，觀眾在電影院中會不自覺地和她產(chǎn)生共情，為她落淚。

別的電影中，把女生之間的關(guān)系演繹的更像是“姐妹”“閨蜜”的感覺，而宋佳和佟麗婭卻有一種極度和諧的CP感，十分好磕。

宋佳的上鏡優(yōu)勢很大，她的雙C線和三高四低都很標準，面部分布均勻、舒展，這些平和的特點能讓她的情緒傳遞的更明確。

所以看她的戲時常會有這樣一個感覺：你覺得她并沒有在表演，但情緒會跟著她走。

宋佳有句口頭禪叫“來勁”，這個詞用在她自己身上照樣合適。她不接受市場給她的定位，也不甘愿順著一個方向走下去，不斷作出嘗試和改變的樣子真的很“來勁”。

所以演得了文藝片的女演員不光需要長得好看，還需要獨特的氣質(zhì)和可塑性讓美變得更深刻。在這里，學會用眼神和身體說話才最重要。

周迅《蘇州河》

而一些人之所以更適合商業(yè)電影，是因為她們太“接地氣”了，這就跟“真人秀對演員不利”是一個道理，把自己的生活暴露在外就會失去神秘感。

湯唯《地球最后的夜晚》

另一點是在她們過往的作品中大多都離不開言情框架，這會讓觀眾一看到她們就能想到都市愛情劇里的那些小套路。對于女孩來說是甜的，但對于演員來說就等于被框住了戲路。

圖片來源

豆瓣/ 新浪微博

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