詩人艾略特曾說：

世界即是如此結(jié)束——不是砰的一聲消失，而是悄悄耳語一般地淡去。

淡去的時候，

上海灘最傳奇的大佬離開。

他站在香港的入關(guān)口，

脫下禮帽，張開雙手，

走向另一個時代。

而這邊，落日如雪，塵埃如煙云，

一切都在緩慢地下降，

滿地流光，終成歷史。

幸免于難的人，

在瘡痍滿目的結(jié)局，畫上羅曼蒂克的句號。

《羅曼蒂克消亡史》出乎意料的好。意猶未盡，蕩氣回腸。

電影中說： 波瀾壯闊，也要克制收斂。

就是這樣。

30年代的舊上海時局動蕩，風起云涌，在程耳的鏡頭下，一一變得莊重、細膩而迷離。

他借助一個黑幫大佬的故事，將一切都說給我們聽：噓，時代隱秘如謎！

故事背景

1937年，正值亂世。

滾滾紅塵，戰(zhàn)火紛飛。

花花世界，血雨腥風。

死亡、殺戮、陰謀、綁架、背叛、江湖恩怨、兒女情仇、名利相爭不斷上演。

后來日軍施壓，上海灘迎來了新的故事。

往昔的太平盛世，舊日的聲色犬馬。一切的一切，砰地一聲，就發(fā)生了變化。

十里洋場，春光乍泄。

浮生若夢，分崩離析。

大佬、間諜、殺手、交際花、電影皇后、姨太太、妓女……都在這種巨變中，走向各自的命運。

無論哪一種，都兇險陣陣，罹難重重。

但是，上海的夜晚，燈依然紅，酒依然綠，胡琴咿咿呀呀地拉著，風情萬種，流光無限。

這就是上海。

摩登內(nèi)斂，聲色不驚。

哪怕生離死別，算盡機關(guān)，表面仍春風不度，端莊自持。

于是，悲喜無常的夜里，他們磔磔而笑，都看到了，看透了，卻不發(fā)一言。

陸先生

他是上海灘之王。

喜飲茶。

善做人。

懂分寸，知是非，識大局，解人意，愛美色與美食，體面周全，無懈可擊。

但是，他同樣殺人如麻，殘忍如狼，狡詐如狐，斬盡殺絕，活埋工人領(lǐng)袖，血洗仇家，哪怕對女人與孩子，亦不留半分情面。

能耐至極，亦腹黑至極。

他就是陸先生，也是杜月笙。

一代黑幫梟雄，30年代的傳奇，亦正亦邪，亦白亦黑，你無法給他一個簡單的評價，你要知道，他就是他，無可取代，也無可定義。

他殺死工人運動領(lǐng)袖，但對日本人的合作邀請，卻溫和堅決地說NO；

他說“買些點心”，手下便熟能生巧地，為他現(xiàn)切一只鮮嫩的胳膊；

他會殺死自己親手養(yǎng)大的外甥；

他從兇殺現(xiàn)場離開，槍聲如雷，子彈如雨，他腳步不亂，臉色鎮(zhèn)定；

他叱咤風云，他快意恩仇，他充滿儀式感，他說“人可以不識字，但不能不識人”，他發(fā)出豪言“如果日本人利用租界打中國人，我要在兩個小時內(nèi)把租界全部毀滅！”他令萬千上海人奉為上帝。

但是，他的內(nèi)心里，一直有一抹蠢蠢欲動的紅——一顆活的朱砂痣，老板的女人，上海灘著名的交際花，一個如春藥般銷魂的女子。

小六

兵荒馬亂，滿城殺伐，她卻別樣地美著。

輕佻，孟浪，艷入股骨。

她是交際名媛，也是闊太太，抹著長胭脂，盤著愛司頭，帶著懸念迭起的命運，出現(xiàn)在鏡頭前。

她是撩人的。

黑幫大佬喜歡她，為她離了婚；

電影皇帝頂著巨大壓力，與她曖昧舞蹈；

年輕明星對她一見傾心，無法自控地贊美她：遠觀，雅；近看，俗。美人啊美人，尤物啊尤物。

日本間諜想要她，為她，分寸大亂，底線大失。

陸先生默默地愛她，傾其所能，百計千方，保全她，找到她，幫她復仇。

盛寵加身，珠玉在側(cè)，錦食入口，輕裘寶馬，又怎樣呢？

心是空的，一切都是虛的。

于是她要。要愛，要性，要折騰，要演出戲劇，要讓情節(jié)一點點加諸于身，要讓自己活色生香，要讓自己豐盛，要鋌而走險——哪怕死，也在所不惜。

她憑借這些，提醒自己： 你是活著的！

后來，她在亂世之中，迎來自己的噩運。被囚禁，被性虐，但是，一如她自己所言：歷盡千辛萬苦，還是活下來了。

活是活下來了，時局卻已經(jīng)變了。

上海的戰(zhàn)爭已經(jīng)過去，狼煙散，烽火熄。

她死里逃生，穿上白旗袍，叩下復仇的扳機，面對塵埃落定的命運，臉上無喜無悲，唯剩茫然蒼涼。

渡部

他是日本人。

蟄伏上海灘的日本間諜，專門收集情報，刺探軍情。

他娶了陸先生的妹妹，在上海一呆就是多年，戴禮帽，穿長衫，喝茶，搓麻將，愛老婆，說一口正宗的上海話，如上海男人一般行事做人。

他說： 不，我不是日本人，我是上海人。

甚至勸誡陸先生：日本人沒什么好東西，你少和他們來往。

但是，在暗室里，他身穿袴衣，用長刀，坐在榻榻米上，烹制日式飯食。

一切都是日本的。

他并沒有成為中國人，更不像他的表相一樣馴良、忠懇、人畜無害。

他一直對皇軍愚忠，貪婪、殘暴、狡猾、兇險。

甚至，為了掩飾自己的身份，他做了一個局，讓自己假裝死在日本奸商的槍下。

掩飾越好，偽裝越完美，爆發(fā)力越大。

護送小六去蘇州的路上，日軍與他們相遇，離開后，他扣動扳機，殺死車內(nèi)其他人，在布滿血腥的車里，狠狠地操她。

小六就這樣，成了他的性奴。

他將其帶回地下室，囚禁多年，殘暴對待，反復交媾，肆意發(fā)泄。

日軍大勢已去時，他感到危機，思忖著離開，本該殺她，最終松開雙手。

他是劇中最大的反角。

殘忍陰毒，心機極深。

在他身上，40年代的歷史，變成一個小小的縮影，出現(xiàn)在我們面前。于是，你得已感知：這就是戰(zhàn)爭，這就是惡。

戰(zhàn)爭對惡的召喚，就以類似方式發(fā)生。

正如程耳所言：戰(zhàn)爭是一件很荒謬的事，它就是這樣殘酷，荒謬又沒有必要，這是這部電影一個反戰(zhàn)的精神。

電影

配樂極美。

恰到好處，入魂入心，與故事極襯，《Take me to Shanghai 》響起時，你心中悲傷如潮，哀意叢生。

你會知道，棋局已開，無人幸免，所有人都身陷其中。

你也會知道，一切都回不去了，繁華已故，昨日世界已去，風來風往，唯剩寂靜荒涼。

攝影酷炫。

取景、構(gòu)圖、色調(diào)，都非常好。隱忍，克制，有冷感。大量俯拍、畫面涉及很多黃金分割線，形式感和結(jié)構(gòu)感極強，不由得聯(lián)想到韋斯·安德森的構(gòu)圖、和樸贊郁的畫面……

細節(jié)講究完美。

殺人時一擊必中，沒有拖拖拉拉和臨危救急，服裝與妝容，都極具時代感，電影全程都用上海話對白，軟噥甜嗲，卻無突兀之感，反而帶來與暴力的強烈反差。

光怪陸離、波譎詭秘的時代，就在這些細節(jié)里，一步步走了過來。

演技在線。

電影中的每一個人，無論主角與配角，都極具魅力。

主角光芒萬丈，配角亦各具光輝。

因此，有人說：這是一部人人都是主角的電影。沒有用力過度，也沒有用力不足，一切都剛剛好。

陸先生、小六與渡部固然演技驚人。

但王媽、妓女、童子雞、王先生、姨太太、車夫、電影明星……每個人都被表演得極立體。

他們不是臉譜，也不是符號。

每個人就像一個多面體，自有沖突，也自有魅力。

王媽的精于世道，與臨死時的周全體面；

電影皇后的風光與辛酸，（最出彩的當屬與丈夫最后的對話，眼睛一紅，與其他鮮肉級演員高下立見）；

妓女的風塵與大義；

童子雞的單純與殘暴；

王先生的老練殘忍，與面對小六的柔情；

姨太太的寂寞與槍殺二哥的果斷；

車夫的怪異與絕決；

都讓我們感到，每一個人的表演都不扁平，不單薄，他們有層次，有質(zhì)感，有性格，有立體感，有飽滿的沖擊力。

于是，你會感到30年代撲面而來，群雄紛起，螻蟻遍地，所有人都在掙扎，所有人都是亂世的孤兒。

每一段羅曼蒂克，終將消弭于戰(zhàn)火紛飛的歷史。

無論愛情，還是傳奇，抑或時代精神。

如花妖女，終成性奴；

如詩愛意，終被辜負；

一代傳奇，終已落幕。

舊秩序被打破，舊文明被擊碎，禮崩樂壞，世道澆漓，野蠻新世界來了。

這種破，這種碎，就從日本軍隊過際，渡部知道，他們的時代來了，于是粗暴地扯下章子怡的耳環(huán)開始。

從此，羅曼蒂克曲奏到尾聲。人一個接一個死去，故事一個接一個終結(jié)，挽歌低回，一如耳語，在上海的暗夜悄然訴說。

時代就這樣靜默著，進入殘局。

詩人艾略特曾說：世界即是如此結(jié)束——不是砰的一聲消失，而是悄悄耳語一般地淡去。

淡去的時候，上海灘最傳奇的大佬離開，他站在香港的入關(guān)口，脫下禮帽，張開雙手，走向另一個時代。

而這邊，落日如雪，塵埃如煙云，一切都在緩慢地下降，滿地流光，終成歷史。幸免于難的人，在瘡痍滿目的結(jié)局，畫上羅曼蒂克的句號。

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