點(diǎn)擊邊框調(diào)出視頻工具條
電影《受益人》主要圍繞“殺妻騙保”和騙婚“假戲真做”兩個(gè)線索展開。從新聞事實(shí)借鑒而來，使得這個(gè)電影故事的現(xiàn)實(shí)存在具備了一定的合理性。電影中把看網(wǎng)吧的、跑代駕的、做直播的網(wǎng)紅、房地產(chǎn)銷售和挪用公款的會(huì)計(jì)等現(xiàn)代社會(huì)職業(yè)身份進(jìn)行了糅合，人生的現(xiàn)實(shí)困境可能千篇一律，但是每個(gè)小人物的故事卻各有千秋。但是也因?yàn)樾侣勈聦?shí)中人物身份的這種自由度比較高，所以更有益于影視文本的改編，可以讓這種戲劇性和創(chuàng)造性在電影體裁的框架中得到自由發(fā)揮。
新聞事實(shí)指涉的熱點(diǎn)不僅是民生關(guān)注的聚焦點(diǎn)，一直以來也是電影創(chuàng)作的重要源泉。一個(gè)挪用公款買了17套房的公司會(huì)計(jì)，一個(gè)最大夢想就是為兒子買一套房的小老百姓，這個(gè)故事點(diǎn)觸到了這個(gè)時(shí)代的痂。在這一宏大的時(shí)代背景下，這種人文關(guān)懷是很具體的。人物設(shè)置上，該片沒有推己及人的道德理想，也沒有對社會(huì)責(zé)任的理解和擔(dān)負(fù)。相對而言，它跟《我不是藥神》還有著較大的區(qū)別。
電影創(chuàng)作不僅在敘事上要有貼合于電影影像的一個(gè)圖景式的把握，從個(gè)人生活小情小我狀態(tài)的描摹到社會(huì)發(fā)展的縮影，對于價(jià)值觀的傳遞也需要有一定程度的矯正。影片最后的劇情設(shè)計(jì)浪子回頭，懸崖勒馬，惡人惡行雖然受到了法律的嚴(yán)懲，在女性情感的補(bǔ)償方面，作惡的男性付出的代價(jià)實(shí)在太低。究竟女性的結(jié)局源于對套路的認(rèn)知不清，還是情感真實(shí)就是女性人生所期待的日常呢？
女演員柳巖明顯是將自己演藝和生活的真實(shí)片段融入到了網(wǎng)紅主播的這個(gè)角色演繹之中，當(dāng)然，這也是一個(gè)適合她個(gè)人進(jìn)行風(fēng)格發(fā)散的角色。所以，在該片中她不再是一個(gè)花瓶式的符號，而是有骨架有血肉的人物，并且憑借這一角色的真誠給觀眾留下了深刻印象。直播卸妝告別網(wǎng)紅生涯的那場戲，將柳巖爽快自嘲的氣質(zhì)進(jìn)一步提升。演員跟角色合二為一，戲內(nèi)與戲外相互融合，這種獨(dú)特而精巧的表達(dá)方式成為影片獲得大眾信任和引起觀者共鳴的重要因素，也成為影片的重要特質(zhì)。
殺妻騙保的故事本來應(yīng)該算是對于人性惡的一種極致的展現(xiàn)，張子賢飾演的“大笨鐘”代表了影片中惡的集合。他不但自己在做違法之事，而且一直在施行魔鬼計(jì)劃，屢屢要將吳海拽過違法的邊界。我們常說，黑色幽默是一種近乎絕望的幽默。張子賢的表演很有質(zhì)感也具備一定的張力，他演活了這種絕望狀態(tài)下的幽默，也演活了那種貪婪自私的壞人。
大鵬在該片中的表演確實(shí)很用功，但是，他本人自身的特質(zhì)太過閃亮，尤其是他的眼睛，總在不知不覺中掠過一絲光芒。所以，他要塑造一個(gè)憨笨的形象讓觀眾接受并信服，難度系數(shù)不小。不過，影片開場對假口供的戲，代入感很強(qiáng)，反轉(zhuǎn)也很讓人驚嘆，兩個(gè)演員的表演感情狀態(tài)很飽滿，這種喜感的產(chǎn)生確實(shí)是需要演員有積淀的。
片中的重慶方言語調(diào)軟糯有彈性，語言的幽默感也隨之而來。而柳巖的湖南方言與普通話混雜所帶來的娛樂化效果，也賦予了電影新鮮的觀賞體驗(yàn)：直爽、干脆、火辣，尾音上揚(yáng)還帶著一點(diǎn)點(diǎn)妖嬈。方言本來就是地域文化符號的一種，原汁原味的方言的使用需要人物在這個(gè)特定空間有一定生活背景。使用方言能夠給電影帶來客觀紀(jì)實(shí)的效果，也符合城鎮(zhèn)居民形象刻畫的需要。
黑色幽默元素帶來的本就是喜劇氣質(zhì)和荒誕風(fēng)格，電影當(dāng)中也是將各種元素互相拼接。整個(gè)電影看下來像很多個(gè)包袱串聯(lián)而成的相聲，但這種串聯(lián)并非一種自然狀態(tài)，就像手串和手鐲，它們的質(zhì)地和觀感是完全不一樣的。
作為青年導(dǎo)演的長篇處女作，這部電影的完成度較為純熟的。從對假口供的戲中戲結(jié)構(gòu)，到使用行車記錄儀的形式復(fù)盤犯罪過程，無不反映了創(chuàng)作者別出心裁的構(gòu)思。片中幾個(gè)圍追堵截的詼諧場面，也搭配了契合的音樂來烘托笑點(diǎn)。最終，小網(wǎng)紅成了海南鉆石灣的房產(chǎn)銷售員，在新房的陽臺(tái)上眺望大海，出獄后的吳海正好站在她視線穿過的望遠(yuǎn)鏡里，也“面朝大海春暖花開”。最后這些“無聲勝有聲”的鏡頭組配，更是彰顯出導(dǎo)演對視聽語言設(shè)計(jì)的巧妙心思。
導(dǎo)演申奧在某節(jié)目訪談時(shí)曾提及對做這部電影的一些希望：“投資人能收回成本，觀眾看得過去。”因?yàn)槟康膯渭儯瑢?dǎo)演并沒有太多地執(zhí)著于藝術(shù)的掙扎，影片目前來看也確實(shí)取得了大部分觀眾的認(rèn)可。在很多青年導(dǎo)演還在反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己對純粹藝術(shù)的追求、還沒法順利完成一部合格完整作品之時(shí)，申奧能夠認(rèn)知到電影藝術(shù)所具有的多重屬性，果敢地嘗試藝術(shù)跟商業(yè)的結(jié)合，不得不說，“壞猴子”的商業(yè)電影模式還是對這批年輕導(dǎo)演產(chǎn)生了重大的影響。
不過，導(dǎo)演的創(chuàng)作理念與作品的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)注其實(shí)已經(jīng)決定了一部電影的基調(diào)。作為一個(gè)類型片，導(dǎo)演的個(gè)人化風(fēng)格不明顯，拼貼戲仿的元素組織中，為商業(yè)而商業(yè)，導(dǎo)致有些對寧浩導(dǎo)演模仿的痕跡較重。從路陽的《繡春刀》、文牧野的《我不是藥神》，到現(xiàn)在的這一部《受益人》，可以看出每一位青年導(dǎo)演都為電影能獲得更大的市場和電影本身的商業(yè)屬性做出了不同程度的讓步。如何在接下來的作品中，創(chuàng)作出擁有自己獨(dú)特個(gè)性，或者說具備作者風(fēng)格的好電影，還需要青年導(dǎo)演們繼續(xù)心有理想，腳踏實(shí)地，開拓一段壯麗征程。
本文發(fā)表于《文藝報(bào)》2019年11月13日3版
本期編輯 | 呂漪萌
wyb19490925
