怎么也沒(méi)過(guò)想到，黃渤，當(dāng)年瘋狂系列中那個(gè)一邊大口塞著面包一路狂奔的小毛賊，會(huì)在《被光抓走的人》里跑進(jìn)家庭跑進(jìn)廚房，去燒菜做飯，開(kāi)解失戀的女兒，表白日漸疏遠(yuǎn)的妻子，解讀甚至解構(gòu)人到中年的茫然與促狹，欲望與慌張，自卑與偏執(zhí)，恐懼與釋然。

是的，這些年，黃渤的角色從喜劇中得到錘煉，又一點(diǎn)點(diǎn)打磨掉喜劇演員的固有標(biāo)簽，讓人物浸染入戲，終于有了正劇式的塑造表達(dá)——人物不再臉譜化形式化，而是有個(gè)豐富的情感和層次。

《被光抓走的人》并不科幻，反而真實(shí)的令人肌膚泛冷，故事講的是一道白光之后，有人消失，留下的人，留下的人仿佛歐若拉聽(tīng)太多，以為愛(ài)是一道光如此美妙……將消失的人視為真愛(ài)象征，從而再次審視自己的情感狀態(tài)，以其找到真相。黃渤飾演的武文學(xué)就是億萬(wàn)留下的人其中一員，為自己不再相愛(ài)的愛(ài)情而悲傷懊惱、怨氣沖天。

但武文學(xué)這個(gè)角色只是普通人，無(wú)法飛入太空或者穿越時(shí)空，他甚至連生活的城市都無(wú)法出離，如此無(wú)處著力百感交集的狀態(tài)，反而讓黃渤在其中游刃有余起來(lái)，作為觀眾，也漸漸在他身上找到戲眼，看他交出“中年人生”的駁雜況味。

最先品出味道的，是黃渤關(guān)于幾場(chǎng)吃戲的演繹，人到中年，吃飯所反應(yīng)出來(lái)的已經(jīng)不單單是吃飯那么簡(jiǎn)單，也反應(yīng)出這個(gè)人的家庭關(guān)系，人際關(guān)系，甚至情感關(guān)系……家中的飯，吃的不是滋味，女同事送的椒麻雞卻吃出另有她意，但仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，白光事件前后吃椒麻雞，他的心態(tài)也是各不相同。

出軌也是人到中年的主題之一，影片中，黃渤也有機(jī)會(huì)進(jìn)入這樣的戲份環(huán)境中去，影片給了他小旅館的鐘點(diǎn)房，也給了他梳洗打扮后趕來(lái)的漂亮女同事，讓他有機(jī)會(huì)抖落掉所有曾經(jīng)喜劇演員帶來(lái)的主角光環(huán)，全身心的去進(jìn)入一個(gè)糾結(jié)的人物軀殼里，去表白去剖白自己的內(nèi)心——吃椒麻雞的時(shí)候，他說(shuō)自己是茫然的，此時(shí)，他又說(shuō)自己是自卑的，但最終，他是一個(gè)找到方向，并且原諒自己自卑的中年男人。

看《被光抓走的人》的人，一開(kāi)始和影片中的人一樣，也是對(duì)光有疑惑的，仿佛找到白光的真相就能找到一切故事的真相，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)，哪有什么白光，只是一恍惚而已，繼續(xù)看下去，又覺(jué)得甚至連一恍惚都沒(méi)有，是人自身的欲望是恐懼，但也被自己否定，覺(jué)得什么也不是，或者什么都可以是這道白光——人生中任何一場(chǎng)變故，都可以演變成這道白光，失業(yè)、生病或者中獎(jiǎng)、升遷……

但關(guān)于中年男人的本質(zhì)，都在黃渤的角色身上找到細(xì)節(jié)，那抽了幾口就按滅的煙，床上那場(chǎng)并不專心的晨操，課堂上充滿幽默感的講解，黑夜中蕭瑟孤獨(dú)的背影，雨中落淚的雙眼……男人不易，中年男人更不易，從《心花路放》和《瘋狂外星人》里的耿浩，到《我和我的祖國(guó)》里的林治遠(yuǎn)，從《西游降魔》里的孫悟空到《一處好戲》里的馬進(jìn)，黃渤在角色選擇方面的多樣性和突破，觀眾早已有目共睹，這次依舊不拘泥于已有形象，用一個(gè)“中年人”再次挑戰(zhàn)嘗試不一樣的人物，只能說(shuō)，很帶感。