春春這次贏得，很穩(wěn)。

不久前，倍耐力發(fā)布了2020年年歷，最引人注目的，是李宇春的出鏡。

今年份主題是“尋找朱麗葉”，攝影師保羅-羅維西以莎士比亞戲劇為靈感，攜手全球12位女星，和她們共同尋找心中的朱麗葉潛質(zhì)。

明星陣容，依舊沒(méi)讓人失望。“赫敏”艾瑪-沃森卻掉了所有偶像濾鏡，回歸樸實(shí)的本質(zhì)。她眼中的朱麗葉，是理智不脆弱的。

“暮光女”克里斯汀-斯圖爾特的妝容，充滿(mǎn)戲劇化的呈現(xiàn)。朱麗葉對(duì)她而言，是一個(gè)先鋒者，為另一個(gè)人去完全奉獻(xiàn)自己，是最強(qiáng)大的行為。

當(dāng)然，最驚艷絕對(duì)是李宇春。畫(huà)中人的肖像，充滿(mǎn)藝術(shù)品的質(zhì)感。她詮釋的朱麗葉，現(xiàn)代而充滿(mǎn)摩登氣息。

這不是華人明星，在倍耐力年歷上的首次爆發(fā)。2008年，杜鵑充滿(mǎn)視覺(jué)化的造型，早早輸出中國(guó)超模的硬核實(shí)力。

同在2008年，張曼玉也登上年歷。沒(méi)有制景，甚至沒(méi)有燈光，隨意按下快門(mén)，便定格足以驚艷世界的亞洲之美。

姚晨登上2016年倍耐力年歷的操作，有點(diǎn)燃。簡(jiǎn)單的白襯衫，基本款的牛仔褲，幾乎素顏的妝容，也許并不驚艷，卻一如當(dāng)年的主題一樣，鼓勵(lì)大家關(guān)注女性的內(nèi)在力量。

Peter Lindbergh鏡頭中的章子怡，素顏，面頰有著零星雀斑。即便如此，氣場(chǎng)有增無(wú)減，由內(nèi)至外的美，可遇而不可求。

當(dāng)這些照片掛上倍耐力的前綴，一切合情合理。除了章子怡這樣的巨星，掌鏡的攝影師各個(gè)不簡(jiǎn)單。像是Tim Walker，他最為人所熟知的作品，應(yīng)該是為Alexander McQueen拍攝的人物肖像。

他呈現(xiàn)了一場(chǎng)“愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境”，盡管全非裔模特出境的操作引來(lái)一片爭(zhēng)議，不過(guò)，最終的大片全是驚嘆。奇幻而扭曲的視覺(jué)，構(gòu)建出一個(gè)成人的奇幻世界。

除了倍耐力，《體育畫(huà)報(bào)》年歷也是C位最有力的競(jìng)爭(zhēng)者。超模海蒂-克魯姆，就因?yàn)樾愿卸】档男蜗螅麣忮\上添花。

相比之下，消防員年歷簡(jiǎn)單粗暴很多。目的只有一個(gè)：露！當(dāng)然，幕后故事除了撩人，也很感人。像是紐約消防局推出的年歷，收入會(huì)全部捐贈(zèng)給慈善組織。這幾年，伴隨更多女性的加入，年歷中也開(kāi)始出現(xiàn)“救火女英雄”的影子。

盡管，年歷早就是逐漸消失在人們記憶中的老物件，變成一種藝術(shù)形式的存在。不過(guò)，時(shí)光倒轉(zhuǎn)30年，它可是追星男孩女孩的必備單品。張曼玉、林青霞、鞏俐……全都成為過(guò)“掛歷女郎”。

年歷要回溯到明國(guó)時(shí)期的月歷牌，大概的畫(huà)風(fēng)，就是我們所熟知的香煙廣告上的妙齡女郎。

到了50年代，年歷才有了現(xiàn)在的樣子。我們所熟知的明星掛歷，最早可能要算上海人民美術(shù)出版社在1978出版的影星掛歷。陳沖、劉曉慶、張瑜……全是當(dāng)年的流量。

電影《小花》劇照

當(dāng)然，年歷圖片也不是只有明星。祖國(guó)河山，藝術(shù)名畫(huà)，它們就像一場(chǎng)全民審美的進(jìn)步，雅俗共賞。也有人因?yàn)槟隁v一夜成名。導(dǎo)演謝鐵驪正是看到周迅的年歷照片，才在拍攝《古墓荒齋》時(shí)，選中她扮演其中的角色。

這之后，就像寫(xiě)真和如今的雜志封面一樣，年歷成了衡量一個(gè)明星紅與不紅的標(biāo)準(zhǔn)。

年歷漸漸遠(yuǎn)去，把它們貼在墻上的回憶卻不會(huì)因此變得模糊和不再溫暖。那一年，誰(shuí)是你墻上的“掛歷女郎”？

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