改編自金子的小說《夢回大清》，由李國立導演，王莉之編劇，李蘭迪、王安宇等人主演的《夢回》，12月14日起開始播出。《夢回》是今年少見的清宮戲。

這兩年，因為整個影視環(huán)境的變化，古裝劇的形態(tài)也發(fā)生了很大變化。渲染宮斗、權謀的古裝劇被極大壓縮，古裝劇主要往兩個方向發(fā)展，一個是歷史正劇，一個是虛化歷史背景與朝代的仿古劇或架空劇。因此，雖然古裝劇的備案數(shù)量變少了，但古裝劇的類型反倒豐富了，比如古裝劇不僅僅是局限于宮斗的“清宮戲”，“明朝宇宙”“唐朝宇宙”“宋宮宇宙”等類型的古裝劇多了起來。畢竟中國上下五千年歷史，可以講述的歷史故事與歷史人物太多太多。

今年播出的古裝劇《鶴唳華亭》劇照，設定架空，但用了宋朝美學。

但這并不意味著清宮戲是一種過時的類型。在此之前，清朝是中國古裝劇最熱衷的一個朝代，清宮戲的種類最豐富，也最成熟。有帝王戲，比如《少年天子》《雍正王朝》；有后宮戲，比如《金枝欲孽》《甄嬛傳》；有公主格格戲，比如《還珠格格》；有臣子戲，比如《鐵齒銅牙紀曉嵐》《李衛(wèi)當官》等。但自《金枝欲孽》后，后宮戲成了清宮戲的主要形態(tài)，比如去年的兩部爆款《延禧攻略》和《如懿傳》，都是后宮戲。但它們的風格截然不同，《延禧攻略》的本質是一部爽劇，《如懿傳》的內里則是深沉的悲劇。它們都各有突破。

今年來的古裝劇不少，但清宮戲則少見。一方面是宮斗不被提倡，清代后宮戲也少了，另一方面是清宮戲推陳出新的難度較大。作為清宮劇的“獨苗”，《夢回》的優(yōu)勢是，在大量清宮戲的耳濡目染下，觀眾對于清宮戲的接受度較高，并且，《夢回》的小說原著《夢回大清》是網(wǎng)文大IP，讀者廣泛。《夢回大清》2004年開始在網(wǎng)上連載，一炮而紅，影響了一代讀者。《夢回大清》與《步步驚心》《獨步天下》并稱為“清穿的三座大山”，后兩部小說均已改編成影視劇，這回《夢回大清》也終于影像化了，自然備受矚目。

《步步驚心》劇照。

在此基礎上，《夢回》是否有其他創(chuàng)新？

《夢回》的一個創(chuàng)新設定是，主人公小薇（李蘭迪 飾）是從時空隧道，由現(xiàn)代穿越到古代的。劇中的穿越與原小說中的穿越，或者劇版《步步驚心》中的穿越并不一樣。在《夢回》中，穿越被科學化、科幻化了，主人公是經(jīng)由兩個遙遠時空的多維空間隧道在古今穿行的。像劇集一開始，十三阿哥（王安宇 飾）從康熙年間穿行到21世紀的當下，而不是像原小說寫的，小薇在故宮中迷路，一覺醒來就穿越到康熙年間，成了鑲黃旗英祿之嫡長女雅拉爾塔·茗薇。劇版是在現(xiàn)代時空，十三阿哥胤祥與小薇相愛卻無法碰觸，所以小薇才會有強烈沖動通過蟲洞回到康熙年間。

時空穿行的設定有些新意，但關鍵是，《夢回》能否借這一設定講述一些有新意的故事，刷新觀眾對于清宮戲的認知。

《夢回》劇照，女主家里形成一個空間，清朝的十三阿哥的書房（右）和女主角家客廳（左）能遙遙相望，兩人能對話，但不能觸摸彼此。

遺憾的是，《夢回》并沒有。時空穿行之后，它就留下了不少邏輯問題。比如十三阿哥到現(xiàn)代來，知道這是三百年后，清朝都已經(jīng)沒有了，他倒一點都不關心康熙之后誰當皇帝，或者清朝怎么沒的，而是忙不迭與小薇談起了戀愛。十三阿哥來現(xiàn)代的部分，只是甜寵劇的翻版。

等到小薇到古代找十三阿哥，因為磁場不穩(wěn)定，兩個人都失憶了。這部分的科學解釋比較牽強，編劇只不過是利用了失憶梗，讓男女主角忘掉彼此，之后讓小薇認錯人——將四阿哥誤認為是穿越到現(xiàn)代社會的十三阿哥，一場虐心的三角戀隨即展開。

而跟以往的穿越劇一樣，女主角穿越到古代，總能以她在現(xiàn)代社會學會的技能，以及作為現(xiàn)代女性的獨立、自主、堅強、正義、果敢等品行，贏得一干性情各異但都又高又帥的美男子的喜愛。這是穿越劇的“白日夢”屬性，以穿越之后的“主角光環(huán)”彌補受眾在現(xiàn)實生活中的缺憾。

《夢回》劇照，熟悉的言情劇橋段。

《夢回》同樣是一個“白日夢”。如果只是一部通俗影視劇，這也并無不可。問題在于，《夢回》為了凸顯主角光環(huán)，許多情節(jié)完全是違背基本歷史的胡編亂造。比如茗薇作為秀女進宮，她又是與阿哥私定終生，又是與阿哥私自出宮。但清朝對于選秀有非常嚴格的規(guī)定，雖然八旗選秀女，除了充實皇帝的后宮，就是為皇室子孫婚配，或為親王、郡王和他們的兒子指婚，但皇帝還沒選定，秀女就私定終身，還在宮里亂竄，也是聞所未聞。再如一名秀女被害死后，茗薇直接在宮里拜祭，而歷朝歷代皇帝對于巫蠱之術都嚴加提防，私下拜祭同樣是皇宮里的大忌，稍一觸犯可能就是死罪，但茗薇卻“大操大辦”。

《夢回》劇照，女主和阿哥私自出宮。

可見，《夢回》只不過是一部披著科幻設定，但情節(jié)老套、漏洞百出的清代言情戲。雖然小薇現(xiàn)代人的身份可能給歷史帶來某種鯰魚效應，但鑒于編劇基本歷史知識的匱乏與胡編亂造，觀眾也很難指望該劇之后會有什么別具一格的創(chuàng)新。

在清宮戲被充分開發(fā)的背景下，《夢回》這樣的清宮戲是沒有出路的。假若清宮戲沒有找到創(chuàng)新點，日后古裝劇里清宮戲或將越發(fā)稀少。

□余抗（劇評人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 柳寶慶