《音樂(lè)愛好者》2019年12月刊
安東尼·布魯克納《第五交響曲》
橄欖特惠價(jià)：22元
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1.本期封面人物
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儲(chǔ)望華
這是我心中的“一條大河”
鋼琴協(xié)奏曲《我的祖國(guó)》（套裝版）隆重出版
★《我的祖國(guó)》這首經(jīng)典歌曲老幼皆熟，旋律跌宕委婉，動(dòng)人心弦，無(wú)論何時(shí)唱起總能喚起炎黃子孫的凝聚力和赤子之心……
★老師讓我們?nèi)タ吹臅⑽暮玫娜丝赡芤环昼娋湍芸赐暌豁?yè)，而我需要二十分鐘，非常辛苦。
★創(chuàng)作本身就是我特別喜歡做的事，反正就是把自己的興趣和能力都結(jié)合到一塊兒了。
選自《音樂(lè)愛好者》2019年12月刊
文/胡越菲《儲(chǔ)望華： 這是我心中的“一條大河”》
2.目錄搶先看
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3.精彩試讀
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我追求的是“陽(yáng)春白雪，和者日眾”
采訪指揮家鄭小瑛
鄭小瑛，中華人民共和國(guó)成立后第一位女指揮，1929年9月出生于上海，1960年留學(xué)蘇聯(lián)莫斯科國(guó)立柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)交響樂(lè)和歌劇指揮，1962年在莫斯科成功指揮了歌劇《托斯卡》的公演，成為了第一位登上外國(guó)歌劇院舞臺(tái)的中國(guó)指揮。
二十世紀(jì)六十年代，鄭小瑛從蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修結(jié)業(yè)時(shí)，導(dǎo)師給她的評(píng)語(yǔ)是：“鄭小瑛具有非常清晰的音樂(lè)思維天性和富于激情的嚴(yán)謹(jǐn)，她對(duì)音樂(lè)的理解力和音樂(lè)感覺是她能影響演奏員和聽眾取得成功的保證。她獨(dú)特的指揮藝術(shù)完全可以預(yù)見她從事指揮的光輝前景和她對(duì)祖國(guó)交響藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展將起到的作用。”
正如導(dǎo)師的評(píng)語(yǔ)，鄭小瑛性格直爽、淡定堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀向上，她三次戰(zhàn)勝癌癥的入侵，依然活躍在一線的交響樂(lè)和歌劇舞臺(tái)上。她擁有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，從不舍棄自己的理想和抱負(fù)，即使遇到一些人不理解、不支持她的想法，她也依舊堅(jiān)守自己的信仰，埋頭苦干是她對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度。她說(shuō)：“如果有一天能夠倒在指揮臺(tái)上，那才是最浪漫的事……”
本文節(jié)選自《音樂(lè)愛好者》2019年12月刊
文/史青岳《我追求的是“陽(yáng)春白雪，和者日眾”》
格拉夫曼：無(wú)意問(wèn)鼎，卻已然巔峰
金庸說(shuō)，人生無(wú)非大鬧一場(chǎng)，悄然離去。青年時(shí)光芒萬(wàn)丈，暮年時(shí)舉重若輕。無(wú)意問(wèn)鼎，卻已然巔峰，或許這，便是加里·格拉夫曼一生的寫照。
格拉夫曼何許人也？音樂(lè)世家、鋼琴神童、左手大師、金牌教頭、大師高徒、名校院長(zhǎng)……每一個(gè)名號(hào)都赫赫有名，如雷貫耳。這位出生于猶太裔小提琴世家的鋼琴天才，一生的經(jīng)歷頗具傳奇色彩。
因?yàn)榭覆粍?dòng)小提琴而未能子承父業(yè)，卻在學(xué)了六個(gè)月鋼琴后嶄露出了天才般的音樂(lè)天賦；七歲考入柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院，十七歲即跟隨鋼琴大師霍洛維茨學(xué)習(xí)鋼琴，是大師唯一承認(rèn)的幾個(gè)弟子之一；二十一歲贏得利文特里特音樂(lè)大獎(jiǎng)，此后三十年，以每年超過(guò)一百場(chǎng)的演出數(shù)量踏遍世界各地；五十一歲因?yàn)橛沂蛛烨恃锥鵁o(wú)法炫技，于是轉(zhuǎn)向左手領(lǐng)域的探索，二十年里憑著驚人的毅力成為了為數(shù)不多的左手鋼琴家之一；六十七歲那年接受母校邀請(qǐng)，成為了享譽(yù)世界的柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。
更全面的了解格拉夫曼？
盡在《音樂(lè)愛好者》2019年12月刊
文/朱星月《格拉夫曼：無(wú)意問(wèn)鼎，卻已然巔峰》
風(fēng)格迥異，交相輝映
記鋼琴大師尼可萊·德米登科與讓-馬克·路易沙達(dá)
也許，他們并沒有國(guó)際頂尖賽事桂冠得主的光環(huán)，卻以自己的執(zhí)著成就了同樣輝煌的事業(yè)。也許，他們并不是公眾眼中的“明星型”鋼琴家，卻以自己的實(shí)力讓每一位聽者念念不忘。
正因如此，當(dāng)我國(guó)慶長(zhǎng)假整理自己收藏的唱片時(shí)，無(wú)意間與自己早已熟悉的兩位鋼琴家：尼可萊·德米登科（Nikolai Demidenko）和讓-馬克·路易沙達(dá)（Jean-Marc Luisada）“重逢”的那一刻，不禁感慨，能在過(guò)往的學(xué)習(xí)和教學(xué)過(guò)程中，經(jīng)常透過(guò)錄音聆聽到這兩位風(fēng)格各異卻又實(shí)力相當(dāng)?shù)匿撉倜业难葑啵沂芤娣藴\。
為什么會(huì)有這番言論？
盡在《音樂(lè)愛好者》2019年12月刊
文/王婕《風(fēng)格迥異，交相輝映 | 記鋼琴大師尼可萊·德米登科與讓-馬克·路易沙達(dá)》
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安東尼·布魯克納 《第五交響曲》
《第五交響曲》是布魯克納所有作品中最能展現(xiàn)他智慧的作品，因?yàn)樽髑彝耆珨[脫了瓦格納和聲與配器手法的影響。或許這也是《第五交響曲》和《第六交響曲》只有一個(gè)總譜版本的原因。布魯克納從來(lái)沒聽過(guò)這部作品的演出，直到他生命即將結(jié)束時(shí)才由他的學(xué)生弗朗茨·沙爾克于格拉茨完成首演。而首演版因沙爾克大肆改動(dòng)而臭名昭著，完全無(wú)法反映作品的原貌。
無(wú)論是各個(gè)樂(lè)章的時(shí)長(zhǎng)，還是第一與第四樂(lè)章、第二與第三樂(lè)章開頭的對(duì)稱，布魯克納均在作品中展現(xiàn)出他一絲不茍的完美主義者的形態(tài)，將他的音樂(lè)美學(xué)完美融入到作品當(dāng)中去。雖然相比于約胡姆、旺德等布魯克納權(quán)威，丁特納似乎名氣不大，但他對(duì)布魯克納的詮釋同樣也十分精彩。
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《音樂(lè)愛好者》2019年12月刊
附贈(zèng)CD安東尼·布魯克納《第五交響曲》
橄欖特惠價(jià)：22元
上海音樂(lè)出版社
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