2000年李安以一部《臥虎藏龍》打入好萊塢影壇，斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)，這部電影是華語電影的一個(gè)關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)，在兩個(gè)世紀(jì)的交匯點(diǎn)，《臥虎藏龍》的出現(xiàn)承擔(dān)了很大的歷史意義。李安的《臥虎藏龍》為華語大制作商業(yè)片起到了價(jià)值觀的引導(dǎo)作用。

許多導(dǎo)演都不再固守藝術(shù)電影的狹窄圈層，開始對(duì)高投資和大制作的商業(yè)片開始探索，他們的野心已經(jīng)不再滿足于國內(nèi)電影市場，更多是渴望得到全球范圍性的認(rèn)可，《臥虎藏龍》在奧斯卡的全面獲勝，為那些擁有才華和能力的導(dǎo)演打開了全新的視野，他們野心絕不止步于奧斯卡，而是向西方文化輸出。

所以次年徐克就拍出了《蜀山傳》，18年前《蜀山傳》可以說代表了當(dāng)時(shí)華語片最高的制作水平，徐克依靠海外特效團(tuán)隊(duì)，為自己打造出了一個(gè)新概念武俠世界，同時(shí)也推動(dòng)了華語電影工業(yè)化的進(jìn)步，不過徐克卻慢慢地迷失在視效的海市蜃樓里，丟失了武俠電影的靈魂，《蜀山傳》也成為了徐克電影生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

隨后張藝謀也不甘示弱，于2002拍出屬于自我的水墨武俠片《英雄》，當(dāng)年英雄橫空出世后，就在影壇引發(fā)一場軒然大波，觀眾的評(píng)價(jià)兩極分化，一部分人吐槽電影劇情單薄，故事空洞乏味，表現(xiàn)形式卻華麗浮夸，乃屬于跟風(fēng)之作，另一群人對(duì)電影畫面構(gòu)圖以及主題意境贊不絕口，所以國師的《英雄》注定被推向輿論的風(fēng)口浪尖。

如果說《英雄》的失敗是張藝謀一生的痛，那么2004年的《十年埋伏》或許是張藝謀最后的倔強(qiáng)，當(dāng)年《英雄》雖然提名奧斯卡最佳外語片，卻遭輿論一邊倒的夾擊下，最終奧斯卡角逐失利，張藝謀開始籌備另外一部華語巨制《十面埋伏》，

此時(shí)國師將電影制作的視效革命性升級(jí)，尤其那段竹林打斗，繼續(xù)挖出國際章的剩余價(jià)值，為其電影作為門面，不僅升級(jí)了《英雄》里黃樹林的劍斗，更是汲取了《臥虎藏龍》那段竹林大戰(zhàn)的意境，

這部電影很顯然是國師為奧斯卡的審美量身打造的，電影一經(jīng)上映，再次遭受觀眾全面圍剿，直接謾罵劇情狗血、價(jià)值觀稀爛，糟蹋了演員的出色演技和視效的豪華巨制，從此觀眾對(duì)這類大制作武俠商業(yè)電影的容忍度逼近零。

談到這類水墨意境式電影的前世，我們不得不追溯到1994年王家衛(wèi)那部《東邪西毒》，王家衛(wèi)可以說是華語意境類電影的創(chuàng)始者，他的電影不以講故事為主，而是以靜態(tài)構(gòu)圖與意識(shí)流的意境為主，《東邪西毒》將他的個(gè)人風(fēng)格推向到了極致，所以千禧年后的巨制武俠片或多或少都有《東邪西毒》的影子，《英雄》這部電影的表現(xiàn)方式最為明顯。

于是華語電影的跟風(fēng)潮不斷高漲，2005年中葉徐克的第二部大制作武俠《七劍》拍出，此時(shí)觀眾對(duì)這類“后李安”式武俠已經(jīng)忍耐到極限了，毫無疑問《七劍》再次遭受電影市場和影迷的唾棄，而大制作電影于資本已經(jīng)失寵，但是徐克卻已經(jīng)沉迷于視效電影無法自拔。

年末陳凱歌推出了屬于自己的“后李安”仙俠片《無極》，此時(shí)的陳凱歌已經(jīng)意識(shí)到了《臥虎藏龍》的成功模式是不可復(fù)制的，張藝謀就是前車之鑒，所以他選擇走奇詭魔幻的路線，陳凱歌避開了前人所有的坑，為了使電影更加國際化，特意請(qǐng)來日本巨星廣田真之飾演光明大將軍，同時(shí)為了避開劇情單薄的坑，

陳凱歌直接改編了郭敬明奇幻小說《無極》，這或許陳凱歌一生最大的錯(cuò)誤決定就是選擇了郭敬明，電影上映后就在華語影壇引發(fā)輿論的漩渦，這部電影注定成為陳凱歌與世界的誤會(huì)，因?yàn)殡娪氨厝粫?huì)被觀眾帶著偏見去審視，郭敬明的“抄襲門”注定會(huì)給劇本打上負(fù)面的標(biāo)簽，

其實(shí)觀眾對(duì)大制作武俠電影早已產(chǎn)生審美疲勞，而陳凱歌與張藝謀這類獲得過金棕櫚獎(jiǎng)的導(dǎo)演，觀眾對(duì)他們的要求更加苛刻，總是以《霸王別姬》和《活著》的高度要求他們，即便是商業(yè)片的嘗試也不會(huì)降低期待，所以陳凱歌的《無極》算是碰到釘子上了，觀眾在《蜀山傳》、《英雄》、《十面埋伏》、《七劍》這些電影所積壓的怒火一下子釋放而出。

隨后胡戈的惡搞視頻《一個(gè)血饅頭引發(fā)的血案》在網(wǎng)絡(luò)走紅，將《無極》的從里到外嘲諷的體無完膚，當(dāng)時(shí)就惹惱了陳凱歌，陳凱歌在柏林就揚(yáng)言要胡戈起訴到法院，不料一時(shí)間惹來上百萬網(wǎng)民圍攻，此時(shí)“后李安”武俠電影已經(jīng)被陳凱歌推向一個(gè)時(shí)代的高潮，胡戈事件再度升級(jí)，陳凱歌也在央視表態(tài)不會(huì)參與“饅頭官司”，最后就不了了之。

如今將近20年快過去，我們重新審視那個(gè)被誤會(huì)的年代，會(huì)有許多全新的認(rèn)識(shí)。

正如香奈兒那句話，我沒有什么超人的力量，只是新的時(shí)代來臨了，而我恰好站在那里。

所以千禧年后的巨制武俠電影并不是憑空產(chǎn)生的，而是李安、張藝謀、徐克、陳凱歌這些導(dǎo)演站在了時(shí)代的十字路口，他們并沒有刻意去做什么，他們不過是歷史洪流里的沙粒，伴隨工業(yè)進(jìn)步而產(chǎn)生了一系列具備時(shí)代符號(hào)的精神需求品。

直至如今重看徐克的《蜀山傳》，電影里的視效技術(shù)仍舊不過時(shí)，他們開始為這部電影重新評(píng)價(jià)，那個(gè)年度徐克能夠拍出如此高度電影化的巨作，實(shí)屬是華語電影工業(yè)發(fā)展的標(biāo)桿性作品，如果換個(gè)劇本，一定會(huì)是一部神作，電影的評(píng)分也不斷在豆瓣攀升。

而張藝謀的《英雄》和《十面埋伏》卻備受西方影評(píng)人的喜愛，后來被《時(shí)代》雜志評(píng)為2004年全球十佳電影的榜首，曾一度在西方電影界掀起一場東方武俠的熱潮，兩部電影雖然奧斯卡失利，卻做到了真正的文化輸出，比《臥虎藏龍》這部電影造成的影響力更加深遠(yuǎn)，讓西方人重新認(rèn)識(shí)到東方武俠那種禪定的意境，

當(dāng)時(shí)國人給《英雄》掛上了華而不實(shí)、內(nèi)容空洞的標(biāo)簽，卻被外媒捧為神作，《紐約時(shí)報(bào)》比作與《紅樓夢(mèng)》是一個(gè)級(jí)別的經(jīng)典，也讓西方對(duì)中國儒家文化有了全新的認(rèn)知，所以英雄成了張藝謀最具爭議的電影，正如國師自己坦言，這部電影不受待見的原因，就是因?yàn)樗菑埶囍\，一開始人們就以偏見的眼光看待《英雄》，因?yàn)樗菑埶囍\，認(rèn)為對(duì)他的要求已經(jīng)超越普通人的水平，被誤會(huì)是在所難免。

如今我們?cè)倏础稛o極》雖然不是神作，卻也不像當(dāng)年被貶低的那么不堪，評(píng)分也從4分多逆襲到5分多，人們也開始重新審視當(dāng)年的《無極》，最終才發(fā)現(xiàn)我們錯(cuò)怪了陳凱歌，《無極》這部電影除了劇情邏輯有些問題，其實(shí)制作層面是十分華美的，當(dāng)年那些迫于輿論壓力不敢發(fā)聲的影評(píng)人，如今也開始為《無極》翻案。

而陳凱歌和張藝謀師出同門，這些年來兩人雖然沒有在明面表態(tài)競爭關(guān)系，卻潛移默化地在你追我趕，當(dāng)年陳凱歌以一部《霸王別姬》斬獲戛納最高電影獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚獎(jiǎng)，為華語電影開創(chuàng)獲獎(jiǎng)的先河，隨后張藝謀就憑借《活著》再次斬獲一枚金棕櫚獎(jiǎng)，

直到千禧年后，張藝謀拍出了含有大制作特效的《英雄》，陳凱歌盯著輿論的壓力拍出對(duì)標(biāo)電影《無極》，2017年陳凱歌對(duì)奇詭失效的并未熄滅熱情，繼續(xù)拍出《妖貓傳》，這次他變得聰明了，直接改編了沈夢(mèng)貘的《沙門空海之大唐鬼宴》，從劇作源頭消滅人們的偏見。

次年張藝謀也拍出對(duì)標(biāo)電影《影》，再次扳回一局，兩人簡直是見招拆招，幾十年過去了，仍舊是你追我趕的事態(tài)，華語影壇風(fēng)雨20年過去了，如今再也難出現(xiàn)那十年涌現(xiàn)的百花齊放的電影盛世，無論是爭議，還是嘲諷，都消失了，或許是那個(gè)時(shí)代的導(dǎo)演都老了，時(shí)間磨平了他們的棱角，再也沒有了當(dāng)初的熱情。