根據(jù)金子長篇小說《夢(mèng)回大清》改編的《夢(mèng)回》，采取一種特殊形式的時(shí)空觀，將當(dāng)代社會(huì)圖景中的辦公室職業(yè)女性通過一盞具有神奇能力的宮燈，與清朝康熙年間的十三爺胤祥機(jī)緣巧合的在異時(shí)空同居，再然后心之所念的茗薇穿越時(shí)空來到康熙四十五年，替代一個(gè)冤死的貴族女子活下去，順利入宮掀起了別一樣的風(fēng)云。《夢(mèng)回大清》是當(dāng)代清穿小說的第一部，康熙晚年九王奪嫡經(jīng)過二月河的系列小說和多部相關(guān)電視劇的熏陶，成為小說作者和影視劇編劇的歷史和傳奇資源的富礦。王莉之編劇、李國立導(dǎo)演的《夢(mèng)回》，是一出因愛而生緣的傳奇，最初的相識(shí)猶如《西廂記》，然而茗薇是現(xiàn)代人，有著堅(jiān)強(qiáng)的生命力，最終在另外一個(gè)時(shí)空演出了燦爛的人生。

王安宇飾演的十三爺胤祥先是在夢(mèng)中“來到”了２１世紀(jì)，他“闖進(jìn)”當(dāng)下女設(shè)計(jì)師的閨閣之中，看到了三百年后的新生活，這就如同《聊齋志異》里的《畫壁》和《哪咤之魔童降世》的“千里江山圖”，夢(mèng)中的“這個(gè)女生”對(duì)于傳統(tǒng)王朝的王爺來說，是一種文化震撼的存在。而見識(shí)到了未來時(shí)空中女性的工作狀態(tài)，以及平日里生活的隨意、自然和情緒表達(dá)的坦蕩。李蘭迪飾演的這個(gè)奇女子茗薇，作為滿族設(shè)計(jì)師，日日夜夜思慕著紫禁城和其他老建筑的品味，對(duì)于過去的歲月和物件有著深刻的認(rèn)識(shí)，這也是她能夠在故宮迷路之后帶回宮燈，引發(fā)這一場(chǎng)跨越時(shí)空的緣分的根本。如果可以一直在夢(mèng)中，這不僅是十三爺，也是無數(shù)宅男、廢柴甚至英雄的理想，畢竟夢(mèng)中的世界，甚至比爛柯人的深山更為瑰麗、壯觀。

夢(mèng)中的十三爺最初出現(xiàn)在小薇的房間中，是完全不懂是怎么一回事，漸漸地他可以看到小薇日常生活的“張牙舞爪”。再被小薇發(fā)現(xiàn)之后，認(rèn)為他是幻覺、是異類，最終才承認(rèn)他確實(shí)在那里，看得見、摸不到，甚至身體都可以穿越，這一出異時(shí)空的同居，媒介便是那宮燈，一個(gè)老宮女掌握著所有的秘密，缺不告訴小薇和觀眾，而十三爺則一直以為自己只是在做夢(mèng)，更不用說四爺了。小薇和十三爺還是可以口頭交流的，十三爺甚至能夠?qū)⑷倌昵暗母叽笊系幕始椅锲穾淼浆F(xiàn)代社會(huì)，拿起來、展示給小薇看，小微于是可以將有關(guān)宮廷元素的設(shè)計(jì)稿精益求精。十三爺在現(xiàn)代社會(huì)中，看到了電視、手機(jī)、馬桶等等，知道了飛機(jī)，假如他是達(dá)芬奇或者是凡爾納，那樣他在過去也許就能提前發(fā)明很多事物。不過呢，夢(mèng)中的十三爺與小薇更多是你來我往的言情，畢竟《夢(mèng)回》是正宗的穿越言情題材。小薇是直接而有趣的，現(xiàn)代人的三觀令她可以活成自己，而后宮的爭(zhēng)斗則是權(quán)力的游戲，君權(quán)、夫權(quán)的殘酷，對(duì)于古代女人來說，始終難以調(diào)和，而來自現(xiàn)代的茗薇，則有著不一般的視野和勇氣。除此之歪，她處處不一樣的地方太多，也讓康熙的兒子們紛紛表示出不一樣的注意。

《夢(mèng)回》的現(xiàn)代戲份中，十三爺既是“虛”的，但是在特殊的條件下，他也能“實(shí)在”。那就是大女主小薇與他的另類接觸，比如說咬他的手背，他就能從夢(mèng)中醒來后展示給四爺看。再比如，張皇失措中誤打誤撞的輕輕地親吻，彼此也能感受在一起的質(zhì)感。《夢(mèng)回》的節(jié)奏明快，小薇在職場(chǎng)中遭到打壓或者說霸凌，當(dāng)她穿越到康熙年間時(shí)，她會(huì)發(fā)現(xiàn)職場(chǎng)中的敵人和朋友，依然存在，這也說明無論時(shí)空如此，人的社會(huì)關(guān)系始終沒有根本的變化，競(jìng)爭(zhēng)與合作，陰謀與正義，愛的坦蕩與卑微，從現(xiàn)在到古代，即便是換了一個(gè)身份，穿著不同，十三爺銘刻還是遺忘，都不會(huì)有改變。小薇成為秀女之后，新的征途剛剛上路。她在古代或者說夢(mèng)中打下的“江山”，這一份以愛的榮譽(yù)事業(yè)注定會(huì)欣欣向榮。