作者 / 喬苗兒
范閑祈年殿斗詩，詩詞承載著的中華文明燦如煙花，照亮了他所處的那個時空。這場原著當(dāng)中的“名場面”也讓編劇王倦上線營業(yè)。
從備受贊譽的開場巧思，到共情至深的滕梓荊之死，再至這場文化氣韻渾厚的斗詩戲，《慶余年》到底還有多少高光時刻等待綻放，已經(jīng)愈發(fā)令人期待。劇情步入中段，在新劇觀察（ID：xinjuguancha）看來，剖開《慶余年》詼諧輕快的血肉，精神氣節(jié)與文化的筋骨才漸漸顯露。從“黃河之水天上來”到“高堂明鏡悲白發(fā)”，從高亢激昂到沉郁悲愴，范閑的心思百轉(zhuǎn)，帶著觀眾穿過千百年來中華文化的殿堂，一點點接近全劇蘊藏著的人文情愫。
截至目前，豆瓣超過10萬人評分，穩(wěn)居8.0分；騰訊視頻超過23億次的播放量，愛奇藝熱度突破8000；微博、虎撲、B站、知乎，凡是年輕人聚集的社群，《慶余年》均是討論話題，熱度居高不下；12月13日，《慶余年》的百度指數(shù)已經(jīng)突破115萬，打破2018、2019年兩年劇集百度指數(shù)的最高紀錄，也是今年唯一一部百度指數(shù)破百萬的劇。曾經(jīng)一度被視為改編瓶頸的男頻IP，在2019年最后一個季度成功突圍，男頻IP改編、古裝劇紛紛「慶余年」。誠然，數(shù)據(jù)僅僅能作為評價劇集的一個維度，但毫無疑問，《慶余年》已經(jīng)用實績給男頻IP改編乃至整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編、古裝劇的現(xiàn)實共鳴趟出了一條路。
“余年有幸，與君相逢”，是觀眾呼聲，也是行業(yè)心聲。
改編的前提是尊重原著
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編蔚然成風(fēng)，光鮮成績的背后，遇到的困難和瓶頸，同樣三天三夜說不完。用戶細分，亞文化興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸有男頻、女頻之分，分別滿足不同圈層觀眾的需求。與此同時，作為影視作品的重要來源，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化卻面臨著“用戶-內(nèi)容”之間的需求錯位，原著設(shè)定難重現(xiàn)，以至于改編過程中不得不忍痛做出取舍造成原著精髓損耗的現(xiàn)實問題。
《慶余年》保留了原著的精髓，夯實了改編是邁出的第一步。
還原原著，是守住精氣神不外泄、不變味。貓膩的原著洋洋灑灑數(shù)百萬字，恢弘龐大的構(gòu)架，此起彼伏的沖突反轉(zhuǎn)，有名有姓的人物甚至近百人，所傳遞的不過是「珍惜」二字，珍惜活著的時光，憐取眼前人而已。于是到了古裝傳奇劇《慶余年》中，觀眾看到的是“團寵”范閑：范老太太的愛與庇護，老師費介的傾囊相授，五竹無時無刻的守護，林婉兒的一見傾心，陳萍萍的扶持，還有慶帝這道堅實的靠山。反過來，范閑能夠回報的，是他最珍視的真誠與信任。
編劇王倦在業(yè)內(nèi)以原創(chuàng)見長，是作品口碑的保障，同時他也是《慶余年》的書粉。面對改編的作品，他最大程度地留住了原著的精氣神，并且在遵循影視創(chuàng)作規(guī)律的基礎(chǔ)上強化了原著的精神內(nèi)核，于是才有了滕梓荊下線時觀眾的不舍。滕梓荊不再是原著中一閃而過寂寂無名的護衛(wèi)，他是少年范閑的唯一摯友，也是心念妻兒的丈夫和父親，他曾經(jīng)答應(yīng)范閑有危險的時候及時抽身，卻在真正危險到來的時候激戰(zhàn)到最后，直至身死。從通篇體量來看，滕梓荊只是影視化過程中被賦予血肉的「那一個」，卻因為足夠的鮮活靈動，不僅讓范閑，更讓觀眾在失去當(dāng)中明白珍惜的意義。
立住人物，是《慶余年》改編邁出的第二步。
編劇王倦的心得，是讓人物可愛。除了滕梓荊，觀眾還看到了愛財、滿腦子生意經(jīng)的范思轍和王啟年，心思深重、精于算計的二皇子和長公主，活潑靈動、才情詩意兼?zhèn)涞牧滞駜汉头度羧簟Ｎ淖诌€需讀者在腦內(nèi)進行演繹，影像化的傳遞相對而言更直觀，因為有了這些可愛的特質(zhì)，有了血肉的人物具體可感地走出熒屏，走向了觀眾。
“名場面”還原以饗書粉，同時兼顧普通電視觀眾的審美，是《慶余年》改編邁出的第三步。
除了范閑祈年殿斗詩，電視劇《慶余年》精準地還原了原著中涉及的諸多名場面。范閑、林婉兒慶廟相逢，雞腿定情，從此有了青梅竹馬的愛情故事；范閑在石碑上看到母親葉輕眉的留字：“我希望慶國之法，為生民而立，不因高貴容忍，不因貧窮剝奪，無不白之冤，無強加之罪，遵法如仗劍，破魍魎迷崇，不求神明；我希望慶國之民，有真理可循，知禮義，守仁心，不以錢財論成敗，不因權(quán)勢而屈從，同情弱小，痛恨不平，危難時堅心志，無人處常自省；我希望這世間再無壓迫束縛，凡生于世，都能有活著的權(quán)利，有自由的權(quán)利，亦有幸福的權(quán)利，愿終有一日，人人生來平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明，此為我心所愿，雖萬千曲折，不畏前行。”百字碑文蕩氣回腸，滌蕩著對公平正義、天下太平的大同社會向往之情。
如果一定要總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的方法論，新劇觀察（ID：xinjuguancha）記者看來，《慶余年》在保留原著精髓的基礎(chǔ)上，豐滿人物、還原經(jīng)典橋段的三步嘗試，可為日后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編提供方向和經(jīng)驗。
“戲骨”的另一面
從官宣主演陣容的時候起，《慶余年》的戲骨班底足以令人眼前一亮：陳道明、吳剛、于榮光、劉樺、李建義、許還山、曹玉芬、鄭毓芝等等。這也是劇集進入融媒語境、互聯(lián)網(wǎng)時代后，鮮有的能夠請到在表演領(lǐng)域有著相當(dāng)建樹的藝術(shù)家們共同詮釋角色的作品。
“戲骨”，是行業(yè)與觀眾對在銀幕上塑造了諸多經(jīng)典角色、從藝時間久、表演成績卓越的藝術(shù)家們的尊稱，他們是作品品質(zhì)的保障。在他們的演繹下，角色無大小，戲份無多少，哪怕只有只言片語，數(shù)個鏡頭，有血肉有靈魂的人物也能夠躍然熒屏，栩栩如生。
《慶余年》首周播出時，陳道明飾演的慶帝被觀眾冠以“深V慶帝”的稱號，只著面料飄逸柔軟的中衣，兩撮額發(fā)垂在臉前，自帶“法式慵懶”的效果，仍舊不變的是不怒自威的氣勢，卻完全不同于他以往飾演的儀態(tài)威嚴皇帝形象，對于相對年輕的觀眾群體來說，能在熒屏上看到這樣的陳道明，無疑是瞠目結(jié)舌后拍手稱贊的一次觀看體驗。
這邊鑒查院院長陳萍萍剛上線，“核善眼神”立即成為討論焦點；那頭陳萍萍的扮演者吳剛已經(jīng)在虎撲和觀眾互動，“終于有人邀請我來反串了！”喜提熱搜。“扛得住達康書記的王之蔑視，無論如何也抵不過陳萍萍的眼神殺”年輕觀眾用詼諧的調(diào)侃表達對角色的認同，對演員的喜愛。
除此之外，劉樺扮演的費介，與幼年范閑話別時的一幕同樣賺足了觀眾眼淚；曹翠芬扮演的范老太太與范閑之間的祖孫情即便克制也足夠動人；慶帝問罪梅執(zhí)禮，陳道明和李建義兩位戲骨，一個咄咄逼人，一個戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，你來我往當(dāng)中的戲劇張力無人不拍手叫好。
從這一層面說，《慶余年》無疑開啟了一場漫長而精彩的“最美表演”。戲骨們用表演經(jīng)驗和人生體悟灌注在人物身上，不僅勇于突破自身，貢獻出與其以往不盡相同的表演；更讓年輕觀眾看到了演員二度創(chuàng)作的力量，在觀眾迭代，年輕化趨向明顯的受眾市場當(dāng)中，再次走向更為年輕、更加廣泛的觀眾視野，讓表演的藝術(shù)持續(xù)閃光。
現(xiàn)代思維燭照古代時空
導(dǎo)演孫皓、編劇王倦均在采訪中反復(fù)提及，《慶余年》希望做到的是古今碰撞，用現(xiàn)代思維燭照古代時空，同時關(guān)照當(dāng)下，用情節(jié)和人物實現(xiàn)與現(xiàn)代觀眾情感的共鳴，這也是《慶余年》的格局所在。
“抖包袱”“砸現(xiàn)掛”式的臺詞，詼諧幽默的基調(diào)是《慶余年》在表達方式上的創(chuàng)新嘗試，“厚重話題輕松講”是敘事策略，由此便將《慶余年》視作是一部喜劇，恐怕是管中窺豹，淺顯而片面了。
縱觀《慶余年》目前播出的劇情部分，從人物到情節(jié)，無不浸潤著主創(chuàng)團隊對現(xiàn)實生活的思考與關(guān)切，同時寄寓著美好的希冀與人文關(guān)懷情愫。可以說，所有幽默元素的應(yīng)用，都在為傳遞全劇的精神內(nèi)核服務(wù)。
至今仍未正面現(xiàn)身的，范閑的母親葉輕眉，“輕視須眉”，從名字足見其巾幗英氣，她懷揣的是眾生平等、天下大同的愿景，與當(dāng)下健全法制社會的訴求遙相呼應(yīng)；范閑、范思轍和父親范建，儼然是當(dāng)下無數(shù)中國家庭父子關(guān)系的鏡像書寫；費介、陳萍萍對范閑而言，亦師亦友亦父，師生、父子、朋友的情誼濃縮在三組彼此獨立又互相交叉的人物關(guān)系中，情感呈現(xiàn)克制而有余韻，同時不乏溫情；林婉兒、范若若、長公主等女性形象雖然性格迥異，命運也不盡相同，她們骨子里透出對自我的追求卻高度一致，與當(dāng)下女性的訴求同頻共振，閃爍著現(xiàn)代女性的光芒。
總結(jié)
站在行業(yè)角度，以目前《慶余年》的播出效果來說，該劇以創(chuàng)新改編探索古裝劇新類型的做法，不僅為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編提供了可資借鑒的策略，同時也為大體量的影視化內(nèi)容的制播模式開了先河，一定程度上會對未來的影視行業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)起到推動作用，方法論可歸為以下三點：
1、尊重原著是一切改編的前提，藝術(shù)創(chuàng)作手法可以出新求變，原著的精髓不能變。善用互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)，從受眾角度篩選“名場面”并最大限度保留、還原，令其成為影視作品當(dāng)中的高光時刻。
2、融媒時代，觀眾年輕化，觀看習(xí)慣日趨碎片化、扁平化，作為內(nèi)容生產(chǎn)者要有一定的堅守，不跟風(fēng)逐流，明確有較深的文化內(nèi)涵、精神蘊藉作品的稀缺性，在影視化的過程中以此為依托形成作品的獨特性。這一點《慶余年》有借鑒價值，用臺詞的形式通過人物之口傳遞文化之美、傳承文學(xué)精粹，隨著情節(jié)自然流露，耐人尋味。
3、在演員選擇方面，適合角色是首要出發(fā)點，令演員的表演充分為塑造角色服務(wù)，《慶余年》讓年輕觀眾感受到戲骨帶來的表演之美，同時也讓行業(yè)、觀眾看到年輕演員們的潛力，演員和作品互相成就，并且能夠產(chǎn)生1+1>2的效果。
四兩撥千斤，萬千哲理均付笑談，《慶余年》的余味，值得反復(fù)咂摸。
