DrumTower West Theatre
文字 |思影
人天性渴望自由，享受輕松，討厭束縛，害怕沉重。
人性是自私的，關(guān)于人性本善性本惡的爭(zhēng)論一直沒(méi)停止過(guò)。
不管剛出生時(shí)是帶著善心還是歹心，至少我們都要承認(rèn)，在長(zhǎng)大過(guò)程中，我們骨子里都滋生了邪惡。
只有長(zhǎng)大沒(méi)有成長(zhǎng)，人就會(huì)被邪惡（貪婪、自私、嫉妒、憤怒等）在無(wú)意識(shí)下操控。
成長(zhǎng)則是用善意的理念、理性科學(xué)的方式壓制它們，打敗它們，升華人格。
越有涵養(yǎng)的夫妻一定越少爭(zhēng)吵，但也并不一定越幸福，接近真理不等于接近生活，書(shū)讀多的人沒(méi)有會(huì)生活的人看的明白。
經(jīng)營(yíng)婚姻，是門(mén)學(xué)問(wèn)，需要學(xué)習(xí)怎么成為丈夫和妻子，不知道如何當(dāng)終生伴侶的人勢(shì)必會(huì)給對(duì)方造成痛苦，繼而反噬給自己。
離婚給雙方造成的傷害之大導(dǎo)致很多人成為 “不婚主義者”。
婚姻是反人類(lèi)的，在婚姻里百分之九十的時(shí)間都要拿來(lái)包容對(duì)方，原諒對(duì)方，委屈自己，何苦呢？
我個(gè)人是反對(duì)婚姻的，兩個(gè)人是如此的不同，為了婚姻硬把自己扭成與對(duì)方相合的形狀，這不是一種病態(tài)嗎？
圍城外的人前赴后繼的往城內(nèi)跳，去終結(jié)孤獨(dú)，戀愛(ài)時(shí)的空間還能給人呼吸的自由。
進(jìn)入婚姻后，逐漸感到窒息，越發(fā)孤獨(dú)，想出城。
曾經(jīng)可以幫自己排遣孤獨(dú)的人最后成了自己最不想搭理的人。
人是孤獨(dú)的個(gè)體，絕大部分時(shí)間需要獨(dú)處，擁有自己的心靈角落，而婚姻里容不下這份孤獨(dú)，容不下一方有任何精神出軌，矛盾隨之而來(lái)。
被金球獎(jiǎng)提名的 《婚姻故事》花了2小時(shí)，用一件離婚案來(lái)闡述這該死的婚姻。
男女主分別是一家戲劇院的導(dǎo)演和演員，男主年少有為，名氣不小，女主剛出道時(shí)只能在洛杉磯接演色情電影。
和男主認(rèn)識(shí)后，來(lái)到紐約轉(zhuǎn)型為戲劇演員，結(jié)婚八年，女主決定和丈夫離婚，他們還有個(gè)八歲兒子，導(dǎo)致離婚事項(xiàng)頗為復(fù)雜。
他們對(duì)財(cái)產(chǎn)方面沒(méi)有爭(zhēng)奪的要求，主要是爭(zhēng)撫養(yǎng)權(quán)。
離婚爭(zhēng)撫養(yǎng)權(quán)的情節(jié)在很多電影里出現(xiàn)過(guò)，到這個(gè)階段，夫妻基本上是翻臉不認(rèn)人，一心要置對(duì)方于死地。
玩盡心機(jī)、使勁手段，不惜把對(duì)方老底全抖出來(lái)，爆料無(wú)底線，把對(duì)方能描多黑就描多黑。
如同電影里說(shuō)的 “離婚律師能看到好人最壞的一面”，真是曾經(jīng)最親密的人卻傷我最深。
女主覺(jué)得自己在這段婚姻里隱忍了太久，一直是她在遷就，感覺(jué)自己越來(lái)越渺小。
丟失自我是婚姻中的常見(jiàn)問(wèn)題，女主不甘才華被埋沒(méi)，決定重返洛杉磯，拍起了電視劇。同時(shí)申請(qǐng)和男主離婚。
離婚話題剛拋出來(lái)時(shí)，男女主協(xié)商好不請(qǐng)律師，私下協(xié)調(diào)。
他們先找了位調(diào)解員還是心理師之類(lèi)的，讓他們把當(dāng)初愛(ài)上對(duì)方的理由寫(xiě)下來(lái)，并念給對(duì)方聽(tīng)。
女主雖然寫(xiě)下來(lái)了，但卻拒絕念出來(lái)，原因很明顯，這會(huì)讓她更加懷念以前的日子，舍不得離婚，有礙她的未來(lái)。
后來(lái)女主在朋友的引薦下瞞著男主率先找了一位律師。
在男主以為他們還有機(jī)會(huì)重修舊好的時(shí)刻收到女主遞過(guò)來(lái)的離婚文件，殺的他措手不及。
女律師擺了他一道，導(dǎo)致他毫無(wú)勝算。
女主的態(tài)度堅(jiān)決，讓男主相信離婚無(wú)可挽回，上庭前他們默默承受著離婚的痛苦。
這點(diǎn)主要體現(xiàn)在女主身上，男主給兒子念的那段睡前故事的結(jié)尾，說(shuō)“他堅(jiān)信這是一條正確的路”。
女主躺在一旁默默流淚，即使知道離婚是正確的，但放下過(guò)去，也包含了舍掉那些幸福，這些是人們難以斷舍離的原因。
上庭后，為了爭(zhēng)奪兒子撫養(yǎng)權(quán)，雙方律師給對(duì)方潑臟水，努力把當(dāng)事人描繪成合格的父親/母親形象。
導(dǎo)演自始至終都對(duì)這兩位保持著善意，導(dǎo)演的意思是要表達(dá)他們只是婚姻的受害人。
法庭上他們本人沒(méi)有劍拔弩張的向?qū)Ψ剿缓穑踔猎谧约衣蓭熚勖飳?duì)方時(shí)，因?yàn)樾呃⒍拖铝祟^。
但兩人在這場(chǎng)離婚案件中積攢了太多怨氣，肯定要向?qū)Ψ饺鰵獠判小?/p>
這一幕發(fā)生在庭后，吵過(guò)架的愛(ài)侶對(duì)這幕一定感同身受。
他們爭(zhēng)吵的目的是想讓對(duì)方理解自己的委屈和感受，承認(rèn)自己的自私和愚蠢。
但當(dāng)兩個(gè)人都這么想的時(shí)候，那就完了，根本吵不出個(gè)結(jié)果，自己的感受完全蓋過(guò)對(duì)方傳達(dá)過(guò)來(lái)的。
這場(chǎng)爭(zhēng)吵還算和諧，并沒(méi)有互相動(dòng)手，以雙方互相道歉結(jié)束，還算理智的。
關(guān)于婚姻英格瑪·伯格曼拍過(guò)一部高分影片 《婚姻生活》（又譯《婚姻情境》），長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，將充滿欺騙、偽裝和脆弱的婚姻剖析的很透徹。
里面的男女主在感情崩裂，男主企圖挽回女主時(shí)對(duì)其大打出手。
相較來(lái)說(shuō)《婚姻故事》溫和很多，導(dǎo)演不想撕的難看，讓觀眾仍保有對(duì)婚姻的崇敬。
但同時(shí)對(duì)婚姻學(xué)挖的不夠深，沒(méi)有觸及讓人不寒而栗的本質(zhì)，伯格曼對(duì)婚姻的思考更加真實(shí)。
《婚姻故事》在拍攝手法上和《婚姻生活》有點(diǎn)像，人物后面是塊空白背景，視覺(jué)上很單調(diào)。
人物看著也單調(diào)，好像復(fù)雜的不是人，是婚姻本身。
所以是復(fù)雜的人讓單純的婚姻變成地獄，還是單純的人被復(fù)雜的婚姻變成魔鬼呢。
伯格曼的答案好像是后者，在《婚姻生活》里男女主離婚后各自組建家庭。
時(shí)隔多年他們雙雙出軌，在外幽會(huì)，又回到婚前狀態(tài)，重新愛(ài)上對(duì)方。
是夫妻，每天都在眼前時(shí)，沒(méi)有興趣，分手后只能偷情卻愛(ài)的分不開(kāi)
婚姻真是激情的褪色劑。
《婚姻故事》的哲學(xué)性沒(méi)有《婚姻生活》那么高深。
但它更加光明，它是想說(shuō)，婚姻或許是種折磨，但自己不嘗試一下總不甘心。
如果失敗了，那就離婚，不要撕的難看，離了還能做朋友最好。
現(xiàn)在離婚率這么高，這種反烏托邦的愛(ài)情片適合多拍幾部。
沒(méi)人教我們?cè)趺磻賽?ài)怎么相守，但謹(jǐn)記一條準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)。
和人相處中不要丟掉那個(gè) 理性的你、獨(dú)立的你、魅力四射的你
自己內(nèi)心強(qiáng)大，就不會(huì)去在意這些破事兒。
《婚姻情境》12.18-12.22 鼓樓西見(jiàn)！
