文 │晚舟
“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。”伴著《古詩十九首》的悠然念白，鳳冠微搖朱紅點睛，《大明風華》初登場便是撲面而來的 大劇質感。 不遠不近的明朝朱氏家族的斑駁史鋪陳開來， 從永樂朝橫跨天順朝，宏偉敘事下傳奇氣質彰顯無疑。
Q4臨近尾聲，《大明風華》壓軸出場，熱度與口碑方面毫無意外的拿下一個開門紅：就在首播當晚#大明風華開播#等話題就沖上了微博熱搜榜，首播全國網收視率達0.75％；CSM59城收視率達1.92% 收視熱度雙雙沖頂。
這部由優酷、好酷影視、悅凱影視、北京世紀伙伴、吉翔影坊共同出品，由姚昱竹擔任總制片人，張黎監制，張挺執導，湯唯、朱亞文、鄧家佳、喬振宇領銜主演，吳越、梁冠華主演，張藝興特別出演、俞灝明特別主演，王學圻友情出演的群像賀歲檔重頭戲《大明風華》，于12月17日起登陸湖南衛視金鷹獨播劇場，并于優酷全網獨播。
落腳明代的《大明風華》在題材上就已先聲奪人。事實上在劇集市場內以明代為背景的劇集依然有待開發，這也意味著更為有潛力的受眾群體與廣闊的內容空間。一個明顯的趨勢是今年劇集市場雖然數量減少，但整體品質提升明顯，不少頗受觀眾青睞的口碑熱劇都是質感與思想深度并存的作品， 而以朱氏家族傳承為脈絡、刻畫那段風云變幻歷史的《大明風華》恰逢其時。
“一個人的史詩”不再是劇集的敘事重點， 多線并舉的《大明風華》以宣德皇后孫若微的視角切入，隨之而來的是個性迥異的眾多人物，以及草蛇灰線的伏筆線索。在眾多老戲骨高光配置下，充滿時代感的群像戲里“朱家三兄弟”以接地氣的表演成為不少追劇觀眾的“新墻頭”。
“ 《大明風華》的獨特在于其以人為本位的再創作。 ”豆瓣網友晏耀飛在評論區中如此這般表達。事實上，《大明風華》的獨特魅力正來源于此。獨辟蹊徑的“家庭”視角讓這段波瀾壯闊的歷史更具“人情味”，“中國式親情”的內核引發不少觀眾的情感共鳴。
換而言之《大明風華》并不是史實正劇，它只是借用歷史背景進行藝術創作，是一種“演義”，在乎的是立意與精神。事實上《大明風華》是嚴肅向的現實主義文學創作，它以“人”和“情感”這兩方面還原故事的本質，需要從文本和內容層面去欣賞。
傳奇之下，《大明風華》回歸家庭情，也為劇集市場帶來了群像古裝劇的新解構路徑。
傳奇氣質下的中國式親情
“奇與情”是《大明風華》的核心。《大明風華》的“傳奇”顧名思義，在“風華”二字上。開篇兩集背景鋪墊結束后，劇集的傳奇故事便從女主角孫若微與男主角朱瞻基的試探騰挪中開始。
與此同時，一幕幕大明的世事風情圖卷也在觀眾面前浮光掠影般鋪陳開來。秦淮河畔聽雨軒約見的那段戲里，推杯換盞之后朱瞻基帶著孫若微從二樓縱身躍進河中花船，手一揮兩人之前劍拔弩張的氛圍灰飛煙滅。當兩人佇立船頭，背后是秦淮河咿咿呀呀的戲曲，風拂過自成一派的肆意自在，《大明風華》的傳奇氣質也在片刻高光中展現得淋漓盡致。
劇集在尊重歷史走向的前提下，設定女主角孫若微為靖難遺孤，自幼與妹妹蔓茵失散。以她的成長故事映照大明從永樂朝到天順朝的風云變幻，其人生的起伏跌宕就自帶傳奇色彩；而歷史上頗為著名的朱家三代，則以巧妙的家庭情為勾連，串聯起天家父子間復雜但真摯的情感。
導演曾在接受媒體采訪中表示，朱棣一家特別符合 “中國大院式”的家庭關系，無論是父子關系，還是兄弟關系，雖然被時代背景放大了，但依然有著“打斷骨頭連著筋”的血脈親情。 這種大宅門式的親情頗具中國式的獨特傳統色彩，也相當符合客廳文化產物——電視劇的屬性。
某種程度上，《大明風華》對朱棣一家的刻畫是契合當下觀眾的情感需求。一方面，臨近年末團聚的氛圍越來越濃，以家庭戲份為主的《大明風華》自身就迎合了當下的情緒焦點；另一方面，《大明風華》中的親情關系，沖淡了歷史故事自身的距離感，在喜怒哀樂中以插科打諢的方式，將朱氏家族復雜但不失溫情的關系娓娓道來。
朱氏家族的親情關系也能與現實情境中一一對照起來。朱棣早年從戰場上一路打拼過來，是一個說一不二的威嚴父親。當他發怒時，想要平息怒火，不管是太子還是漢王，都只能請出老人家最疼愛的孫子朱瞻基化解。威嚴但有柔情的爺爺、各有性格的叔伯以及能在老人家膝下撒嬌的孫子，這些家庭角色都是傳統大家族里常見的人物。而朱家三代的日常，也在這樣的絮叨與瑣碎表達中，流淌著生活化的氣息，給觀眾真實的代入感。
大劇質感下的群像戲格局
集齊湯唯、朱亞文、鄧家佳、喬振宇、王學圻、俞灝明、吳越、梁冠華等諸多實力派的《大明風華》，在品相上就讓大眾有了更高的期待。
而老戲骨的坐鎮賦予《大明風華》的意義，不只于品相這一層面。以儒家傳統大家族文化為底色，《大明風華》用出彩的群像格局勾勒了一副大明朝的蕓蕓眾生相。
傳奇故事的藍本里， 《大明風華》采用多線并舉但主次分明的敘事結構，為群像的安置奠定空間。劇中宣德皇后孫若微為線索人物，以靖難之役開頭，朱棣、朱瞻基等人依次登場。這場大戲里，只用寥寥幾筆就將眾人的形象勾勒出來。朱棣深夜與朱瞻基坐在屋頂，感嘆“從今天起爺爺就是萬古不易的賊了”，冷峻之外透露出歷史的悲涼。朱高熾隨軍進城一路苦勸，他的謹小慎微與仁厚都展露無疑。
當時間轉至十年后 ，陸續登場人物的命運成長都被融入故事的主線里，時代的起伏與個人命運的變遷遙相呼應。 以主線人物的朱氏家族為例，從朱棣到朱瞻基，人物的塑造融入更為真實的情與義，每個人都不再是扁平化的符號，人性的復雜幽深都以平和的基調展現，整體內核是情感向的暖。
朱棣是傳統父親的代表，威嚴之下也會寵溺疼愛的大孫子朱瞻基；太子寬厚，憨厚外表下也有自己的考量，屢次示弱以退為進，保住自己的太子之位；漢王好戰勇猛，時不時會因為父親的偏心而感到不服氣……
群像戲內，朱家人的戲劇沖突偏向家庭式的刻畫。太子與漢王的交鋒，配以詼諧的臺詞，更多是讓人忍不住捧腹大笑。太子朱高熾與太子妃閑話家常，就如同現代結婚多年的老夫妻，為雞毛蒜皮的小事拌嘴。這些生活化的情節與時代背景產生了奇妙反應，矛盾被消減成大家庭內部的你來我往，爭吵之下依然是“打斷骨頭連著筋”的血脈親情。
而由細節與臺詞堆積出的人物形象，在循序漸進中發酵出更為濃烈的情感濃度。隨著故事線的展開，觀眾印象中固有的人物形象被打破重塑，也能源源不斷的為觀眾提供新鮮感。例如朱瞻基替父查案，假扮錦衣衛明察暗訪，在幾次與孫若微的交鋒里朱瞻基的“意氣風發”與“深謀遠慮”都讓觀眾印象深刻。
開辟群像古裝劇新路徑
從《大明王朝1566》到《軍師聯盟》，品質劇幾番變遷，于今年現實主義回春的趨勢中，也迎來一個新路徑。在以往品質劇中，劇集的重點更側重于事件的延展 。而到了《大明風華》，“人”成為劇集的核心。
在品質劇逐漸重回主流的趨勢下，《大明風華》以中國傳統親情為基調的情感線，助力群像人物的塑造。在這樣家庭式的圖景構造中，人物與人物之間的戲劇性與張力被擴大；情感濃度增濃之后，關于父子、兄弟乃至夫妻之間的共鳴與代入感是普適的。
現實主義回春明顯后，品質劇的創作路徑也在相應發生著改變。《大明風華》的 現實主義意義在于它對于現代家庭關系的關照以及家國情懷中的繼承。大院式的家庭關系為觀眾提供了代入感，剝去身份的外衣，朱氏家族一門的身份也只是父親、兒子與妻子。傳奇故事下，《大明風華》傳遞的是家庭的可貴美好。
同時， 家族的傳承也是《大明風華》的初心，在如此漫長的時間跨度里，唯有傳承是不息的文明火光，也只有傳承才能累積出大明朝的風華盛世，這樣才是家國情懷的一體化。 家國情懷的概念在傳承與親情中，用以小見大的方式，更為實處的落腳在朱家人的抉擇中。
質感與深度并舉的《大明風華》，用傳統家庭關系關照現實切合情緒，群像描繪盛世風華，古意質感打磨大劇風骨，它的另辟蹊徑或許能給劇集市場帶來新的啟迪。
