摘自 《福建日報》

作者簡介 ：朱以撒，男，1953年生于福建泉州。福建師范大學美術學院教授、博士生導師，福建省書法家協會副主席，中國書法家協會學術委員會委員，中國書法蘭亭獎評委，中國作家協會會員。

這些年有一些作家奮力挺進書壇畫壇，搖身一變成了書法家、畫家。其實，哪有那么容易？賈先生算是其中一個，書名畫名都快蓋過寫作的名聲了。據說早上開門，已經有人蹲在門口等候多時，拎著從土壤里挖出的陶罐、陶俑等古物，說：換一幅字，或換一幅畫吧。

—— 朱以撒評賈平凹：

沒什么書畫基本功卻如此大膽！

平凹楹聯墨跡

得山水清氣、極風云大觀

四年前，賈平凹出書畫集讓寫一篇書畫評論。像他這樣沒打基本功的人，憑著膽子，敢下筆，涂涂抹抹，談不上多少技法儲備，就寫一篇《大精神與小技巧》吧，我并不看好他在這方面有什么遠大前景，但他還是有胸懷的人，全文照登了。

賈平凹楹聯墨跡

飲水一杯何擇地、焚香諸事不瞞天

一個人沒有什么基本功卻如此大膽，的確讓人驚奇。像書法線條，那么抽象，在一根線里要寫出神韻、氣象，賈做不到，就靠蠻力了。至于繪畫，沒有畫過模特，筆下人物就多是歪瓜劣棗，生理上的缺陷讓人看了心酸。只有一幅《鄰院的少婦》還不錯，大概是賈觀察她太久了，畫得美好一些，有一點像鞏俐，可又是平面的。真正的畫家有專攻，專攻得以深入。賈則全攻山水、人物、花鳥，樣樣敢遣之于筆下，一冊翻閱完畢，我有些要昏厥過去了。

賈平凹畫《曹雪芹像》

在北京開全國作代會，我見到十步之外的賈平凹。他正在北京飯店的大廳里，俯身欣賞一件藝術品《西廂記》，旁邊有人，但沒有上前與他合影或搭訕。我就想過去聊聊，忽然記起賈的普通話很成問題，可能我聽不懂；而我說的閩南腔普通話，他肯定也一頭霧水。穆濤一直是他的翻譯，但此時找不到穆，也就打消了交談的念頭。

賈平凹墨跡

野鶴與塵遠、冰壺見底清

其實不談也罷，還是閱讀作品更適意。

后來，賈平凹寄了一幅書法給我，作為我給他寫評論的感謝。為了防偽，還附了一張他縱筆時的照片。內容是“大道撒韁”，把我名字中的一個字嵌進去了。內容很新穎，字還是老樣子，蠻力、粗放。明人唐順之說：“西北之音慷慨，東南之間柔婉，蓋昔人所謂系水土之風氣”。在大餅像鍋蓋，面條像皮帶的三秦大地，這樣的水土，滋養這樣的筆調，似乎也在情理之中。江南就不是這樣，山水明瑟，四時蓊郁，或杏花春雨，鶯飛草長；或淡煙疏柳，漁舟唱晚。那細如銀絲的線面和興化粉能做得出來，就如筆下婉轉優雅的游絲，瓔珞相連。賈領悟不了細膩之妙，他揮毫時最致命的就是筆提不起來，無法做到提按交替，輕重相生，粗細相激。就像面條都是粗的，沒有細的。這一點不能改善，他的用筆就永遠套在這么一個死結上。

有的人卻說，啊，多么厚重蒼勁。

賈平凹畫作《兩棵樹》

《賈平凹書畫》比起《賈平凹畫語》，倒真的更厚重了———紙張質量更好，書畫作品更多。在我見到的作家熱衷書法的人，大多是以幾個套路進行的，一是水墨點染，濃濃淡淡，濕氣淋漓，云里霧里，以遮掩功夫之不足；二是迅馳疾奔，如受驚之野馬，狂掃狂涂，揮筆如帚，不知所終。賈平凹與這兩種類型不同，他盡全身之力，如杵搗物，動作倒是很慢。揮毫不是夯地，犯不著下這么大的氣力。蘇東坡當年就表態，如果有氣力的人就能寫好字，那么天下大力士都是書法家了。

賈平凹墨跡

愿乘風破萬里浪、甘面壁讀十年書

有朋友來家里，看雪白墻壁，便問為何不將賈的書法張掛起來。我說可能要等

我調到西北工作才張掛吧。他們不知道，這幅字一掛起來，家中擺設也要換過，博古架上那些薄如蛋殼的瓷器得換成笨重的陶罐，金邊小碟要換成沉沉大碗，都換過了才可能協調，要不還真難匹配。有人出散文集，是清詞麗句那一類，也請賈題字，兩相對照，真是敲牙板的十八女兒戴上了關西大漢的面具。不過，往這方面想的人著實無多。

賈平凹畫作《明媚的早晨》

一年又一年，賈平凹除了寫書，又畫了許多畫，寫了許多字，既送人也賣錢。量是大大地增長了，質還是停留在老地方。他總是按著自己的意趣行事，其余皆不顧及。這樣的藝術品性，是應該向他表示祝賀，還是一聲嘆息？

在我發表題為《如是我觀》的評論中，想不到結尾人人都說寫得有趣，這個結尾是：“賈先生，再下把勁，就上去了！”

不過，就我現在讀到的賈平凹的那么多大作，還是沒有上去。

附：賈平凹相關題字

賈平凹的題字“傅作義將軍故裏”七個大字。書者竟因不識繁簡字之區別，而將“故里”錯作了“故裏”。

傅作義將軍的安昌村，在黃河邊，與陜西隔河相望。大概因地近西安，賈平凹又是名人，所以就請賈平凹書之。而將“故里”錯作“故裏”，卻甚是出人意料。想不到賈平凹這樣學識的人，竟也鬧出這樣的差錯來。

網上搜了搜賈平凹書法，發現這位先生還真是位白字大王。隨便一翻，繁體錯字就蹦出來好幾個。

比如這個——

詩夢的夢字上簡下繁，隨意拼湊出個復雜的樣子，這簡直就是前人從沒敢做的夢；蕉葉的葉字，中間那塊似乎也很復雜，即使沒多一橫，也至少多了一豎。

再看這幅——

護花的護和收獲的獲長得是很像，但是一搞混，這花就廢了。

這兩幅字，落款都是平凹，是否真跡我看不懂，但愿都是贗品吧。

《三希堂》匾額

《三希堂法帖》內容

法帖共分32冊，是中國古代規模最大的書法叢帖，集歷代書法精品之大成，共收集自魏、晉至明末一百三十五位書法大家的作品，以歷史順序編纂，囊括了當時宮廷所能收集到的 所有名家名作之墨跡珍寶。

閱古樓內石刻

中國書法的最高藝術殿堂 ：《 三希堂法帖》系清乾隆十五年敕令大學士、書法家梁詩正編刻一部大型書法叢帖， 規模之大、水平之高前無古人，共收自魏晉至明末一百三十五位著名書法家作品，幾乎囊括了當時清廷所能收到的所有名家名作墨跡珍品。

故此，王羲之、王獻之、歐陽詢、褚遂良、顏真卿、孫過庭、懷素、柳公權、蘇軾、黃庭堅、米芾、宋徽宗、趙孟頫等歷代書法大家真跡都有集于此。

“三希堂”內部照片

自魏晉至明末書法大家的名帖盡收其中。 按年代順序編次的一部書法通史。作為我國古代最高藝術成就的精品，它是我國古代書法家為我們留下的一份珍貴的文化遺產。

它集中國傳世書法之精萃。它是中華民族幾千年來書法藝術的瑰寶，是世界文化遺產的一朵奇葩。

具有很高的藝術價值、鑒賞價值、史學價值、實用價值和收藏價值。

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