文丨 宋方金

編劇宋方金在沉寂兩年后，攜新作《熱愛》回歸，手中更有《甜蜜》及《刺》 兩部作品蓄勢(shì)待發(fā)。日前，宋方金在接受采訪時(shí)回顧了新作長(zhǎng)達(dá)八年的創(chuàng)作過程，并對(duì)自己選擇淡出公眾視線、當(dāng)下的影視行業(yè)環(huán)境等話題進(jìn)行了詳談。

編劇宋方金

《熱愛》是一部?jī)?yōu)雅喜劇

很多人包括平臺(tái)問過我：你們這部戲最大的賣點(diǎn)是什么？我在發(fā)布會(huì)上，以及很多其他場(chǎng)合都回答過，最大的賣點(diǎn)就是編劇宋方金。

《熱愛》里沒有流量明星，參演的演員都是合適這部戲的，是戲骨，是好演員們。但不得不承認(rèn)這些優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，在目前的市場(chǎng)大背景下，他們可能沒有那么大的影響力。

《熱愛》劇照

和平臺(tái)去溝通為什么要播這個(gè)劇的時(shí)候，我說你們播這個(gè)劇是因?yàn)橛芯巹∷畏浇穑驗(yàn)槲疑瞄L(zhǎng)喜劇風(fēng)格。 這部戲?qū)嶋H上是個(gè)語言喜劇，我稱之為紳士喜劇，也可以叫優(yōu)雅喜劇，或者說伍迪艾倫式的喜劇表達(dá)形式。以語言為主，以結(jié)構(gòu)性的差異幽默為主。它不靠肢體動(dòng)作，不是插科打諢，也不擠眉弄眼。而且我認(rèn)為中國老百姓是喜歡這種，以語言為主的喜劇模式的，從《編輯部的故事》到《我愛我家》、《炊事班的故事》、《武林外傳》，包括《東北一家人》等等。

在臺(tái)詞的功力上和在塑造人物上，我有自己的特長(zhǎng)。我在《熱愛》中塑造了一群很可愛很接地氣，同時(shí)又超脫于生活本身之外的這些人物，就是說我書寫了家長(zhǎng)里短，但是以一種仰望星空的方式寫的。《熱愛》中的這些人物里沒有所謂的壞人，劇情中也沒有大的戲劇矛盾，沒有生死離別，更沒有殺人放火。它用一種很溫暖的方式，講述了三個(gè)家庭間的矛盾煩惱，而這樣的創(chuàng)作我得心應(yīng)手。

這部戲最大的看點(diǎn)，如果非要?dú)w結(jié)到兩個(gè)字上，我認(rèn)為就是臺(tái)詞。這個(gè)戲中的臺(tái)詞，它的信息量是非常大的，我認(rèn)為我寫的臺(tái)詞具有很強(qiáng)的敘事能力。

談《熱愛》的創(chuàng)作沖動(dòng)：

想寫一部創(chuàng)新的家庭倫理劇

我個(gè)人的創(chuàng)作理想是，希望每個(gè)不同類型都能寫一部劇。比如說我寫過都市情感劇，寫過抗戰(zhàn)劇，也寫過民國戲。中國的男編劇里邊，好像寫都市家庭劇的也不多，尤其是寫當(dāng)代都市家庭劇的很少。我當(dāng)時(shí)就覺得從男性視角寫都市家庭劇也很有意思，所以我就打算做個(gè)嘗試。

實(shí)際上《熱愛》前前后后的創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)8年，我在2011年1月1日上午11點(diǎn)時(shí)動(dòng)筆寫這個(gè)戲，當(dāng)時(shí)是想圖個(gè)吉利，而且內(nèi)心盤算的特別美好，想著2011年1月1號(hào)動(dòng)筆，然后2012年1月1號(hào)我就開機(jī)！我當(dāng)時(shí)那是信心滿滿，跟好幾個(gè)演員導(dǎo)演都打招呼了，我說你們等著啊，我新戲2012年1月1號(hào)開機(jī)啊。那個(gè)時(shí)候是這樣的，很有意思這個(gè)東西。

其實(shí)那個(gè)時(shí)候大家主要是在寫抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇，因?yàn)檎腔鹬臅r(shí)候，可我就偏偏想著得寫一個(gè)家庭倫理劇，可寫一個(gè)怎樣的家庭倫理劇？如何去寫？

我覺得編劇在創(chuàng)作上有兩個(gè)特點(diǎn)，或者說有兩個(gè)可以拓展的方向，一個(gè)是在別的編劇寫過的題材和類型上，你再往前走一步，就是在別人走過的道路上呢你又往前走了一截，這是一種創(chuàng)作方向。另一種創(chuàng)作方向，就是你自己另辟蹊徑，別人沒關(guān)注過的題材你去挖掘。我覺得這兩條路呢，編劇都是能體現(xiàn)價(jià)值的。

咱們國內(nèi)曾經(jīng)有很好的家庭倫理劇，比如說《我愛我家》，《媳婦的美好時(shí)代》，《金婚》等等，這就等于是在別人走過的路上，你試圖再往前走一截。怎么走？就創(chuàng)新吧。創(chuàng)新方面，我運(yùn)用了兩種手法，一個(gè)手法就是構(gòu)建一組復(fù)雜的人物關(guān)系。雖然說家庭劇的人物關(guān)系，都是以人物關(guān)系、家庭關(guān)系為基礎(chǔ)，比如說爸爸媽媽，爺爺奶奶它是天然的一種人物關(guān)系，但是我在這個(gè)人物關(guān)系中，融入了城際之間的對(duì)仗，就是山東的一個(gè)家庭，北京的兩個(gè)家庭，這三個(gè)家庭風(fēng)格迥異。

大部分編劇寫家庭吧，老去區(qū)分人物性格，因?yàn)槊坎繎蚰囟家獏^(qū)分人物性格，那這個(gè)家庭劇你怎么區(qū)分？我是把三個(gè)家庭先區(qū)分出來。山東的家庭，我給他的定義是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的家庭，這個(gè)家庭比較傳統(tǒng)，然后人與人之間交往的方式是典型的中國老派主義。

北京的兩個(gè)家庭，柯藍(lán)飾演的這個(gè)家庭屬于實(shí)用主義，過日子呢注重精打細(xì)算，也有點(diǎn)小算計(jì)，對(duì)于眼前利益會(huì)斤斤計(jì)較，其實(shí)這種家庭模式也是很多中國家庭的生活慣性，談不上好壞，因?yàn)檫^日子不精打細(xì)算，很可能也過不下去。

整個(gè)戲里最主要的家庭，就是以張晨光、牛莉飾演父母，啜妮、楊叻飾演小夫妻的家庭，我定義這個(gè)家庭為理想主義風(fēng)格。我把整個(gè)價(jià)值觀，就是我想寫的這個(gè)戲的價(jià)值觀，我把它寄于這個(gè)家庭上，也就是說我更喜歡這樣的理想主義風(fēng)格的家庭，在這樣的家庭里，父母與子女間是處于平等的交往關(guān)系。在那個(gè)山東家庭中，規(guī)矩特別多，敲門得怎么敲？倒完茶得怎么遞給別人？等等，中心思想就是不能壞了規(guī)矩。我是很渴望理想主義的家庭生活的，我覺得溫暖、純良、愛與自由啊，是一個(gè)很讓人向往的東西。

當(dāng)幾個(gè)家庭因?yàn)橄乱淮哪贻p人們而結(jié)合在一起，產(chǎn)生了一種文化上的碰撞，這種碰撞是很有意思的，當(dāng)特別有規(guī)矩的一種文化，遇到了一種特別自由民主的文化，中間就冒出了很多的故事的火花。所以我覺得首先我在這種大的家庭結(jié)構(gòu)上，我做了一個(gè)很明確的區(qū)分，導(dǎo)致這些人物一見面就有戲，人物是帶著戲來的，你不用編它就有戲。

當(dāng)年我邀請(qǐng)的演員之一就是柯藍(lán)，柯藍(lán)當(dāng)時(shí)是非常惱火的，說宋方金你什么意思啊？我能去演這個(gè)媽媽嗎？這個(gè)戲?qū)懥?年之后，終于開機(jī)了，在開機(jī)儀式上，柯藍(lán)說：宋方金，你終于把我熬老了哈。包括牛莉，我們最早開始說請(qǐng)她演媽媽，她說可以啊。后來一聽是演二十八九歲的孩子的媽媽，她說你們這是把我給弄成什么了？

這就是我要說的另外一個(gè)創(chuàng)新。《熱愛》這個(gè)戲?qū)ρ輪T做了一個(gè)革命性的劃分，柯藍(lán)、牛莉，包括劉敏濤，這些演員還在青年時(shí)段里，我們就把它劃到了這樣一個(gè)年齡感里去。直白來講就是我們把中國電視劇的演員年齡生生壓了10歲。目的就在于讓觀眾看著畫面，他們會(huì)覺得舒服。

打個(gè)比方，現(xiàn)在你到三里屯去，一對(duì)人走過來，你以為是閨蜜吧，實(shí)際上是母女。如今的國際化都市把人的精神面貌、精神氣質(zhì)都帶到了另外一個(gè)高度上去，那么《熱愛》實(shí)際上就是完全發(fā)生在這種國際化都市前沿的一個(gè)故事。

《熱愛》中的三個(gè)家庭在互相碰撞中，他們的價(jià)值觀、他們的信念、生活態(tài)度、生活觀念，在慢慢的靠近、融化，彼此妥協(xié)、改變、成長(zhǎng)，《熱愛》講了一個(gè)這樣的故事。

觸及很多社會(huì)議題，也是一種編劇策略

這部劇從理念來說的話，其實(shí)我設(shè)計(jì)了很多議題，有些很小的議題，像是劇中提到的屬羊的女性在各大中老年相親角普遍被歧視，大量的相親小紙片上寫著不找屬羊的姑娘。因?yàn)槔弦淮嘈艑傺虻呐悦\(yùn)不好，這當(dāng)然是愚昧的偏見，是陋習(xí)，但你不可否認(rèn)的是，這樣的認(rèn)知在如今的社會(huì)里依然存在。這是一個(gè)很小的議題，但是這些議題呢我覺得在在這個(gè)劇里呢，我也要讓它能被一帶而過，要點(diǎn)到。

再比如說個(gè)相對(duì)比較大的議題，前幾天好多山東人讓我道歉，因?yàn)槲以趧≈性O(shè)計(jì)了吃飯時(shí)女人該不該上桌的議題。其實(shí)在我們老家，我來自山東一個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村里，我們那到今天為止，女性也是不上桌的。而且我們村里的女性對(duì)自己不上桌這個(gè)事是很高興的。她就想我為什么要上桌呢？你們這些男的在那抽煙喝酒，我們?yōu)槭裁匆献溃课覀兙驮谂赃厗伍_一桌，吃完了就完了唄。當(dāng)?shù)嘏詻]有覺得這是個(gè)問題。

但這是不是個(gè)問題呢？這是個(gè)問題，這個(gè)東西對(duì)不對(duì)？是不對(duì)的。錯(cuò)誤的東西在一些地區(qū)仍然長(zhǎng)期存在，那我們應(yīng)不應(yīng)該探討這個(gè)問題？我認(rèn)為還是應(yīng)該探討的，中央不是提出脫貧攻堅(jiān)嘛，脫貧攻堅(jiān)有的時(shí)候，不光是物質(zhì)上的脫貧攻堅(jiān)，也是對(duì)于這些陳規(guī)陋習(xí)我們也得進(jìn)行討論。

但是這些社會(huì)議題的探討，在一定程度上也算是一種編劇策略吧。我真正想傳遞的是歡樂本身，是幽默本身。我個(gè)人覺得目前中國是非常缺乏幽默的，而幽默它該是一種生活態(tài)度啊。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，大家都知道現(xiàn)在編劇行業(yè)開會(huì)，大家發(fā)言時(shí)都會(huì)說幾個(gè)段子，但之前開會(huì)可不是現(xiàn)在這個(gè)風(fēng)格，是我把它改變的。

自從大量資本進(jìn)入市場(chǎng)后，大家都開始覺得迷茫，于是便老聚在一起開會(huì)，開始開會(huì)都在那兒一本正經(jīng)的說官話，我是覺得太無趣了，所以我就開始在開會(huì)時(shí)說段子。本來一些編劇們都是不愿意來開會(huì)的，后來就常來了，他們說：我是去聽宋方金說段子，聽相聲去了。后來就是一般我發(fā)完言，后邊的人就沒法發(fā)言了，因?yàn)樗麎毫艽螅褪俏遗拇蠹椰F(xiàn)場(chǎng)很很活躍，后邊的人演講就不好太沉悶。后來汪海林也開始被逼著講段子，一個(gè)接著一個(gè)，最后甚至促成了中國編劇脫口秀大會(huì)。這個(gè)改變是很有意思的。

一個(gè)小舉動(dòng)就改變了行業(yè)面貌，至少讓外人看到原來編劇們是很逗逼的一群人，不是說苦大仇深的在熒幕后敲著鍵盤，衣冠不整的，不是這樣。我跟海林（編劇汪海林）吧，我們希望讓影視行業(yè)以外的人，更多的去了解編劇行業(yè)。編劇也不能老呆在家里，也得去跟外界溝通，像海林上《圓桌派》啊，我也上了一些綜藝節(jié)目，這是能夠增強(qiáng)行業(yè)和行業(yè)外的雙向交流。幽默是一種生活態(tài)度，是一種生產(chǎn)力，它可以極大的促進(jìn)和融化人跟人之間的關(guān)系。幽默是我真正想從《熱愛》這個(gè)戲里傳遞給觀眾的。

談《熱愛》創(chuàng)作、籌拍的過程

2011年1月1日我寫下第一行字——寫好劇不難,難的是拍一部有價(jià)值觀輸出的好劇。

那個(gè)時(shí)候我特別驕傲，特別豪氣干云，雄心萬丈。我覺得拍一部好劇有什么難的呢？而且實(shí)際上在我開始寫這個(gè)劇本的時(shí)間段，咱們的好劇還是很多的。像蘭曉龍的《生死線》，王立平的《媳婦的美好時(shí)代》，《潛伏》等等，那時(shí)候經(jīng)常一個(gè)上半年能出兩部現(xiàn)象級(jí)的好劇，然后下半年甚至還能再有兩部，真的是觀眾們的髫餮盛宴。可2012年之后，直到現(xiàn)在，可能兩三年才出一部現(xiàn)象級(jí)的，因?yàn)楹芏噘Y本的熱錢進(jìn)來了，創(chuàng)作的質(zhì)量不再是大部分人的追求了。

當(dāng)時(shí)的我是不知道接下來會(huì)是一個(gè)什么樣的局面的，尤其是2014年又出了IP這樣一個(gè)概念。那時(shí)是如此天真，始終還覺得拍個(gè)好劇有什么難？我就寫個(gè)好劇本，我再去找個(gè)好導(dǎo)演就把它拍了，非常容易的一個(gè)事情。

現(xiàn)在看來我是那么幼稚，在我悶頭寫劇本的時(shí)候，行業(yè)形勢(shì)每天都在發(fā)生變化，最終體現(xiàn)就是原創(chuàng)越來越難了。你從2010年往后看，原創(chuàng)劇本出來的就非常困難了，大部分是IP，2014年往后現(xiàn)象級(jí)的作品中很少再有原創(chuàng)作品，原創(chuàng)作品的市場(chǎng)表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上IP作品，且不論他是以怎樣的方式拿到了市場(chǎng)表現(xiàn)力。原創(chuàng)日益艱難，這就是行業(yè)的形勢(shì)。

那么對(duì)于我個(gè)人創(chuàng)作劇本來說呢，我2011年剛寫的時(shí)候，大家都在微博交流，微信還沒有爆發(fā)呢。2011年寫了大概有那么兩三集，然后2012年微信大爆發(fā)了，我趕緊從頭去寫，因?yàn)槲业冒盐⒉└某晌⑿牛瑒”靖顮顟B(tài)一定是緊密連接的。這8年間呢，有一年寫了一集劇本，有的時(shí)候一年能寫兩集，最多的時(shí)候?qū)懥?集。這8年時(shí)間每每寫了幾集，我就會(huì)去跟一些平臺(tái)，及去跟一些演員去聊，包括跟導(dǎo)演聊，后來我就定了找王小列導(dǎo)演來拍這個(gè)戲，我每年春天都跟王小列導(dǎo)演打包票，我說咱們今年拍這個(gè)戲啊！然后等到秋天王小列導(dǎo)演就給我打電話，咱今年還拍嗎？我說，今年看來拍不了，但來年開春一定拍這個(gè)戲！

當(dāng)然這其間有我的劇本創(chuàng)作進(jìn)度慢的問題，但更多的問題在于這個(gè)行業(yè)形勢(shì)，這八年來行業(yè)形勢(shì)變得越來越莫名其妙，變得越來越難以捉摸，大量的業(yè)余資本的涌出，及IP概念的出現(xiàn)，挖墳盜墓、玄幻穿越題材作品的大面積占領(lǐng)市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)很難再容納一個(gè)清新幽默的原創(chuàng)作品。

八年間我也跟很多公司交流過，他們一般都會(huì)跟我講說，方金我給你9000萬，你把它拍了，最多的一個(gè)公司給了我9500萬，你把它拍了。也有給5000萬，和7000萬的，但這些人給的錢或多或少，說的話都一樣，我給你這個(gè)錢，你給我拍了。可我就覺得，你上來就跟我談?lì)A(yù)算吧，這個(gè)事情我就覺得難以去做，我認(rèn)為劇本這個(gè)東西，如果你給它框死了，這就不是一個(gè)創(chuàng)作的態(tài)度。他們這些公司都有一個(gè)理念，就是以銷定產(chǎn)，盤算盤算能回收多少錢，然后把利潤(rùn)留下來，再把成本給你。

花了長(zhǎng)達(dá)八年的時(shí)間去做這個(gè)事情，制作上的原因也是一部分，我對(duì)于預(yù)算這件事始終是耿耿于懷的。直到后來我遇見周亞平，他從頭至尾只跟我談創(chuàng)作，談制作，跟我談如何去革命性地打破演員使用的慣例。到今天為止，《熱愛》都播出一半了，他也從沒有跟我談過預(yù)算的問題。

如果單從劇本創(chuàng)作上本身來講的話，我沒有遇到什么太大的困難。 寫劇本最難的是從0至1的那個(gè)過程，只要完成了0到1，從1至10至100，對(duì)于編劇來說都是技術(shù)化的實(shí)現(xiàn)部分。最難的就是從0~1的這一步，比如說第1集，最難的就是第1集，《熱愛》的第一集我大概寫了有5遍，第1集就是從0至1，因?yàn)榈?集里你要構(gòu)建人物關(guān)系。人物關(guān)系不是爸爸媽媽，爺爺、奶奶，愛父母、愛孩子，這種自然的人物關(guān)系，人物關(guān)系指的是從故事開始的那一刻，這些人的人物關(guān)系是處在一個(gè)什么樣的戲劇關(guān)口上，不是人生關(guān)口，是戲劇關(guān)口上。

我在寫第1集之前，咨詢了很多同行，我問，男女主角應(yīng)該是一開始就已經(jīng)談婚論嫁了呢？還是說他兩人在大學(xué)里有一些過節(jié)之后，兩人又重新相遇了，然后墜入愛河，開始走到談婚論嫁？

我最終選擇的是談婚論嫁直接開始。但是我一開始寫的是兩人，在一個(gè)咖啡館里倆人突然又相遇了，我很興奮的寫完第一集，回去看后覺得不行，太陳舊。我就重新又改成兩人上來就是談婚論嫁，但是那一稿也不行，因?yàn)槟且桓逯蛔⒅剡@兩個(gè)人的出場(chǎng)方式，沒有把別的人物的出場(chǎng)給帶出來，所以說第一集是翻來覆去，覆去翻來。

我在講課的時(shí)候跟很多編劇都講，這真的是我得出的最沉痛的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。咱們2000多年來一直在探討，編劇界一直在探討，包括作家界、小說界一直在探討人物重要還是情節(jié)重要。亞里士多德認(rèn)為情節(jié)重要，后來經(jīng)過發(fā)展，現(xiàn)代小說家們認(rèn)為人物更重要，比如說魯迅。當(dāng)代好萊塢的編劇教父羅伯特麥基說情節(jié)就是人物，人物就是情節(jié)，它是一體的。人物是情節(jié)，性格是情節(jié)塑造的。

簡(jiǎn)單來說就是你的情節(jié)發(fā)展構(gòu)成了這個(gè)人物，那么有這樣的人物性格，便會(huì)發(fā)展出這樣的情節(jié)，他認(rèn)為這是一體的。而我認(rèn)為這也不夠精確。因?yàn)檫@個(gè)“等于”我覺得是有點(diǎn)滑頭的。我的觀點(diǎn)是人物也不重要，情節(jié)也不重要，最重要的是人物關(guān)系。人物關(guān)系才是一部劇最大的底座。你所有的故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)、細(xì)節(jié)都是由人物關(guān)系發(fā)展出來的。什么叫人物關(guān)系？就是兩個(gè)人走過來就有戲，這個(gè)叫人物關(guān)系。

你比如兩個(gè)同事，他兩人之間沒有矛盾，兩人見面打招呼，喝咖啡或沒喝咖啡，這個(gè)就不叫人物關(guān)系，這個(gè)叫自然的人物關(guān)系。我們要找出是戲劇的人物關(guān)系，《熱愛》里邊牛莉飾演的角色和柯藍(lán)的角色，從年輕時(shí)候起就是閨蜜，最早拼工作，拼工資高低，拼誰長(zhǎng)得漂亮，后來拼老公，結(jié)果柯藍(lán)喜歡的男人呢被牛莉追走了，失敗了一次了。成家之后再拼孩子，兩個(gè)人住對(duì)門，就這么拼了一輩子，這是什么呢？她們一見面觀眾就知道，這兩個(gè)人有淵源，有戲看，這就叫戲劇化的人物關(guān)系。所以人物關(guān)系很重要，人物關(guān)系的發(fā)展會(huì)把這個(gè)故事推到一個(gè)很遠(yuǎn)的地方。

在《熱愛》的創(chuàng)作中，我悟出了兩條道理 ，一就是你首先要找到作品的魂，魂就是主題。《熱愛》的魂是幽默。幽默是一種態(tài)度，幽默也是一種生產(chǎn)力。

另外一點(diǎn)就是要找到作品的腿。腿是什么？就是人物關(guān)系。一部作品沒有好的戲劇化的人物關(guān)系，它是走不動(dòng)的，它會(huì)在原地打轉(zhuǎn)的。對(duì)于《熱愛》來講，三種不同風(fēng)格的家庭，五彩繽紛的人物，就構(gòu)成了這種復(fù)雜的，有張力的人物關(guān)系。

寫完第1集之后，接下來就是順理成章了。對(duì)于編劇來說，接下來是技術(shù)化的部分，然后是你采風(fēng)的部分，是你發(fā)掘資料的部分，你的技術(shù)手段已然成型了，所以我覺得編劇呢最難的就是從0至1，最難的就是你找人物關(guān)系的能力，那么最重要的一句話就是好編劇必須要找到與時(shí)代所對(duì)應(yīng)的人物關(guān)系，與時(shí)代所對(duì)應(yīng)的人物關(guān)系就是，我們的生活在飛速的發(fā)生變化，這種變化也就牽引出了很多新的人物關(guān)系。

比如說劉震云的小說《手機(jī)》，后來我把它改編成電視劇。劉震云為什么是個(gè)偉大的作家？就是他迅速的發(fā)現(xiàn)手機(jī)拉近了人的物理距離，但是它拉遠(yuǎn)了人的心理距離。很多時(shí)候手機(jī)手機(jī)可以充滿謊言，比如說有三個(gè)人在會(huì)議室里開會(huì)，老板在發(fā)言，你可以發(fā)一個(gè)微信給第三人：他講的真差。這就已經(jīng)產(chǎn)生新的人物關(guān)系了，就等于是在一個(gè)會(huì)議室里，已經(jīng)出現(xiàn)兩個(gè)空間了，原來只有一個(gè)空間，你就在這，你要么無聊，覺得不好聽，你昏昏欲睡，現(xiàn)在你可以跟你的同事吐槽了，你甚至可以什么呢？發(fā)一個(gè)朋友圈：今天開了個(gè)無聊的會(huì)。你知道嗎？這又有可能產(chǎn)生新的一種人物關(guān)系，正好你的朋友圈里你不知道的一個(gè)人，跟這個(gè)講話的人認(rèn)識(shí)。然后你被開除了。這就是新時(shí)代的人物關(guān)系。

找到與時(shí)代所對(duì)應(yīng)的人物關(guān)系，是編劇的最大的能力，你找到了，你的戲不會(huì)寫得差。有的時(shí)候你拿到個(gè)劇本，技法上起承轉(zhuǎn)合都對(duì)。但是怎么這么陳舊呢？陳舊不是陳舊在他的寫作方式上，也不是在主題上，而恰恰是在人物關(guān)系上，人物關(guān)系一旦陳舊就完了。編劇必須時(shí)刻去想得對(duì)應(yīng)時(shí)代，而不是說你把它做得合理就可以了。

兩年做了三部戲

在我沒有說話的這兩年呢，我做了三部戲，一部就是大家現(xiàn)在正在看到的《熱愛》，還有一部是我跟閻建鋼導(dǎo)演合作的《甜蜜》，然后我還監(jiān)制了一部給優(yōu)酷做的定制劇《刺》。那么做這三部戲呢，應(yīng)該說消耗了我大部分的精力。

另外一點(diǎn)呢，是我覺得我們前幾年說的也特別多了，對(duì)于行業(yè)亂象，為同行發(fā)聲，都做了很多這方面的工作，我覺得這兩年的不語，一個(gè)是有些事情我覺得我都說了很多遍了，我不希望老重復(fù)自己。

另外我跟汪海林老師、余飛老師我們也經(jīng)常私下在說，我們不光是要發(fā)出聲音，我們還得做出一些能代表我們價(jià)值觀取向的作品，不能光喊口號(hào)，也要實(shí)干。

這兩年做出了三部作品，這三部戲的質(zhì)量都還是很好的，我還是感到很滿意。

談編劇行業(yè)現(xiàn)狀：整體趨勢(shì)向好

我覺得編劇行業(yè)整體趨勢(shì)在向好發(fā)展，這兩年現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格有明顯回歸趨勢(shì)，我覺得帶來了很多改變。電影方面有《我不是藥神》、《少年的你》、《無名之輩》啊，等等一些很優(yōu)秀的作品的出現(xiàn)。我覺得電影市場(chǎng)的這種回歸信號(hào)非常強(qiáng)烈，那么電視劇呢也有像《人民的名義》，《我的前半生》、《大江大河》等等優(yōu)秀作品出現(xiàn)，我覺得這些作品它們也是屬于現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的回歸。整體來說我們是回回到了內(nèi)容為王的這樣的一條道路上。

雖然說我們前幾年的一種行業(yè)亂象，把我們的這個(gè)影視秩序啊，創(chuàng)作資源搞得亂七八糟，但是我覺得現(xiàn)在已經(jīng)走在一條正確的道路上了。具體到編劇行業(yè)，其實(shí)情況還不是說太樂觀，因?yàn)槟敲矗皫啄甑倪@種亂象，IP的過度開采，業(yè)余資本的急功近利，導(dǎo)致了我們的創(chuàng)作能力的下降。很多編劇這幾年被錢追著跑，前兩年可能一個(gè)編劇同時(shí)接8個(gè)工作，那么也有很多編劇會(huì)接一些類似于大IP的活，因?yàn)檫@種內(nèi)容它不需要編劇的技術(shù)含量，只需要你有這么一個(gè)東西，然后拿到頂尖的演員，所謂的流量明星，然后就可以去賣，這種情況下也就不要求你有敘事效率。所以從編劇這個(gè)行業(yè)來說，尤其是一些年輕編劇，就被這種急功近利的創(chuàng)作速度毀了他們的才華。

因?yàn)橐驗(yàn)閷懽髂芰@個(gè)東西它是需要傳幫帶的。就像汪海林老師寫第一部戲的時(shí)候，是跟周振天老師合作，寫的《神醫(yī)喜來樂》，這種前輩編劇和青年編劇，這種直接的經(jīng)驗(yàn)的傳遞，它是一個(gè)良性的過程。然后包括編劇與編輯之間的合作，本是個(gè)良性的過程，在大IP和業(yè)余資本進(jìn)來之前，其實(shí)咱們的影視行業(yè)是有很好的風(fēng)氣的，編劇之間會(huì)互相取經(jīng)，然后我們也有文學(xué)責(zé)編、文學(xué)編輯，但現(xiàn)在都不叫文學(xué)策劃了，都叫策劃了。原來的文學(xué)策劃上來就談劇本、談人物、談情節(jié)、談細(xì)節(jié)。現(xiàn)在的策劃上來談CP談男性向女性向，它背離了創(chuàng)作本身。

那這就導(dǎo)致什么呢？就導(dǎo)致很多編劇很浮躁。我覺得我們應(yīng)該說是毀了一代編劇，實(shí)際上也順帶毀了一代青年演員，因?yàn)檠荽驣P這些東西啊，它不需要演技，他只需要表情包演員。編劇要會(huì)塑造人物，要尋找人物關(guān)系，演員也要會(huì)塑造人物，所以我覺得就是這幾年的影視行業(yè)的這種過度開采，這種不良的現(xiàn)象，把一些青年影視人才給毀的不輕。

我為什么說情況是不容樂觀呢？是因?yàn)?我們的創(chuàng)造能力恢復(fù)還需要一段時(shí)間，不是說大家都重視內(nèi)容了，內(nèi)容就來了，內(nèi)容是需要生產(chǎn)過程的。

我覺得我們首先要回歸到對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)的規(guī)律性認(rèn)識(shí)上，你得認(rèn)識(shí)到就是你的劇本生產(chǎn)周期，要有一個(gè)科學(xué)的安排。另外你的劇本出來之后，你的制作周期是不是要有一個(gè)科學(xué)的安排，還有就是演員的薪酬結(jié)構(gòu)是不是要有一個(gè)科學(xué)的安排？這是一整套的。在一整套的機(jī)制下，合理安排下才能生產(chǎn)出一個(gè)好的作品，不容樂觀就在于，現(xiàn)在每個(gè)環(huán)節(jié)我覺得都還或多或少存在一些問題。

原來你寫出一個(gè)好劇本，拍成好作品的概率我覺得超過70%，現(xiàn)在你寫出一個(gè)好劇本，拍成好作品的概率不到60%，因?yàn)槲覀兏鱾€(gè)環(huán)節(jié)這幾年都是一樣的急功近利，大量的業(yè)余編劇、業(yè)余美術(shù)、業(yè)余燈光師涌入行業(yè)，使得我們整體的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)不斷的在下降。還不光是美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的下降，還有美學(xué)風(fēng)格的走偏，或者說根本就是踏入誤區(qū)。現(xiàn)在所有的電視劇你去一看，就會(huì)覺得那不是你真實(shí)的生活的空間，它太亮了。從演員到場(chǎng)景，所有的東西都是被美顏過的、被修飾過的，被拋光過的東西，那這樣的美學(xué)風(fēng)格實(shí)際上是一種美學(xué)上的失敗，我認(rèn)為實(shí)際上還是一種犯罪。

我們?nèi)绻f長(zhǎng)期以來就拍這種作品的話，我們會(huì)把整個(gè)這種文藝的走向給帶偏，其實(shí)去看這個(gè)歐美日韓的劇，他們拍的是什么環(huán)境，基本上就是什么環(huán)境，他們的還原感很強(qiáng)，當(dāng)然他們也有這種在功效上的處理，但他們的處理是為了加強(qiáng)觀眾的感受，而不是為了提升演員的亮度。

當(dāng)我們談現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作時(shí)在談什么？首先你要基于一種真實(shí)空間，真實(shí)的人物感，你去展開創(chuàng)作。現(xiàn)實(shí)主義不是你拍現(xiàn)實(shí)題材就是現(xiàn)實(shí)主義，也不是你說我寫的是脫貧攻堅(jiān)，你拍的就是脫貧攻堅(jiān)，很可能就是你把整個(gè)的場(chǎng)景給它懸浮感。如果審美一旦患了絕癥就很難改變，接下來就是希望編劇、導(dǎo)演、演員，尤其是包括美術(shù)燈光，一切的一切吧，在美學(xué)上大家要形成一種共識(shí)。這是個(gè)任重而道遠(yuǎn)的事兒。

我想送給這些年輕編劇的第一句話就是，首先必須鑒別自己適不適合從事編劇這個(gè)行業(yè)。因?yàn)榫巹∵@個(gè)行業(yè)呢，最重要的是天賦，跟努力沒關(guān)系，跟堅(jiān)持沒關(guān)系，跟勤奮沒關(guān)系。必須得擁有天賦。什么是編劇的天賦？就是講故事的能力。對(duì)于作家來說，他只需要一種天賦，叫文學(xué)天賦，也就是說編排語言的能力。知識(shí)結(jié)構(gòu)的寬闊和對(duì)事物的敏銳觀察，他就可以當(dāng)作家。他可以寫意識(shí)流小說，可以寫無主題散文。

編劇必須有文學(xué)天賦，包括語言能力、細(xì)節(jié)能力、觀察能力，但是編劇還必須有另外一種天賦，叫故事天賦。你比如說每個(gè)村里都有一個(gè)有故事天賦的人，他也許不識(shí)字，但講故事講的活靈活現(xiàn)，這個(gè)就叫故事天賦。

那么編劇必須集兩種天賦于一身。如果你缺少任何一種，你都不能當(dāng)編劇。很多編劇干了些許年后，才意識(shí)到自己入錯(cuò)了行，因?yàn)榫巹∪τ芯浜苤匾脑捠牵壕巹〉拈T檻在門里。就誰都可以來寫劇本，而且每個(gè)人都覺得我的生活很豐富啊，我也經(jīng)歷了很多事啊，我也能寫劇本的，其實(shí)不然。

劇本，我是越寫越不會(huì)寫的。越寫呢就是越覺得難了，越來越感到窒息了，越來越缺氧了，不是越來越會(huì)寫了。我也問過很多優(yōu)秀的編劇們，他們基本上也是這個(gè)感受，就是你的技巧都在，但是你對(duì)生活知道的越多，也就知道的越少，你的生活半徑擴(kuò)大以后，你的知識(shí)結(jié)構(gòu)擴(kuò)大以后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你想寫的很多東西，莎士比亞都寫過了，尤其是主題性的都寫過了。如果是你沒有追求想騙錢，你就去寫，但是如果你有追求，你不想在前人走過的道路上繼續(xù)重復(fù)前人的腳印，那你就得去開拓新的東西，新的領(lǐng)域是很難的，沒有多少新的領(lǐng)域。

我相信大部分人的大腦沒有莎士比亞偉大，沒有托爾斯泰偉大。所以你怎么在他們的陰影之下找到陽光，所以我覺得這個(gè)是比較難的。

所以我覺得對(duì)年輕人來說，首要就是鑒別自己適不適合講故事，這個(gè)很簡(jiǎn)單。先不要去寫，你先找一個(gè)事兒，再找來五六個(gè)人，你說我有個(gè)故事想講給你們聽，你看他們?cè)覆辉敢饴牐咳绻麄冊(cè)敢饴牐涂梢裕绻麤]人愿意聽，你就放棄這個(gè)。

因?yàn)楹枚嗑巹「抑v他生活中不會(huì)說，但會(huì)寫。我說不可能。作家生活中可能不會(huì)說，但沒有一個(gè)好編劇是不會(huì)說的。你去看所有的編劇，凡是好編劇，他一定在生活中就是個(gè)非常有魅力的人，他一開口就會(huì)吸引別人的注意，一定是這樣的。如果說他開口吸引不了別人，他一定不是個(gè)頂級(jí)的編劇。這絕對(duì)是最粗暴簡(jiǎn)單的判斷。

談下一步計(jì)劃：農(nóng)村題材

2020年呢我會(huì)拍一部農(nóng)村題材的劇，叫《一生高貴》。這部劇實(shí)際上是我從2010年開始寫的，中間因?yàn)樽觥稛釔邸纺鼐屯Ｏ聛砹耍敲次椰F(xiàn)在要重新把它提上議事日程。

因?yàn)槲沂且粋€(gè)農(nóng)民作家，我是從最山東最偏遠(yuǎn)的一個(gè)農(nóng)村，走出來的一個(gè)人，所以說我對(duì)農(nóng)民有感情，然后我對(duì)農(nóng)村生活也比較熟悉。我在電視劇《手機(jī)》里部分的寫過農(nóng)村生活，但那個(gè)只能說是點(diǎn)到為止，那么這一次我要深入到農(nóng)村，我要用《一生高貴》這個(gè)作品對(duì)中國農(nóng)村問題，對(duì)中國農(nóng)村現(xiàn)狀，對(duì)中國農(nóng)民目前的文化狀況，做全面的戲劇化書寫。

不管寫什么樣的戲，都會(huì)保持幽默感。雖然我不會(huì)把自己定位為一個(gè)喜劇編劇，但我個(gè)人覺得我是希望我的每部作品里都有喜劇元素的。

責(zé)編 | Nellie

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