一部戲換一張臉，除了用來形容矯枉過正的“整容怪”，還有用演技碾壓的“劇拋臉”。

“劇拋臉”，是指演員在遇到不同的角色時(shí)，能相對(duì)應(yīng)的以不同的形象和演繹方式去塑造，每部戲你都能看到一個(gè)新的他（她）。

譚卓就是這樣的。

《延禧攻略》

《暴裂無聲》

你可以說她的臉有可塑性，也可以說作為演員她有足夠的寬度。

在最近上映的兩部電影《誤殺》和《被光抓走的人》中，譚卓都有出演，而且更巧的是她在這兩部電影里都是飾演一位母親。

《誤殺》里她是一位平時(shí)溫和柔弱，有些膽小，拿不了主意的家庭主婦，但在得知女兒受到傷害時(shí)她會(huì)沖上前去，是會(huì)奮不顧身?yè)踝∫磺械膫ゴ蟮膵寢尅?/p>

“我希望把她塑造成一個(gè)小透明，平時(shí)不喜歡表現(xiàn)，是那種躲在男人背后默默付出、任勞任怨的角色。大家在看的時(shí)候可能會(huì)忽略她，不那么留意，但是當(dāng)有事情爆發(fā)的時(shí)候，她會(huì)有一種人性和母性本能的爆發(fā)。”

而在《被光抓走的人》中她更為平穩(wěn)，少了戲劇化的東西，看著就像是我們身邊認(rèn)真過日子的普通人。

“愛就在我們的平凡生活中，就是一蔬一飯，我們?cè)陔娪袄锞褪沁@樣呈現(xiàn)的。”

她從來讓人記住的都是她的角色，而不單是她這個(gè)人。

“我不喜歡一成不變的東西”

譚卓是演文藝片出道的，她的第一部電影是婁燁的《春風(fēng)沉醉的夜晚》，隨即就入圍了戛納電影節(jié)的最佳女主角，包括后來她以制片人兼演員身份參與的獨(dú)立電影《小荷》，也因?yàn)槿雵送崴闺娪肮?jié)而攢下了不錯(cuò)的口碑。

《春風(fēng)沉醉的夜晚》

《小荷》

很多人都認(rèn)為文藝片高于商業(yè)片，電影高于電視劇，而舞臺(tái)劇是這之中最高級(jí)的，所以有一小撮人其實(shí)不太希望文藝片演員“降級(jí)”到商業(yè)片去。

《咖啡風(fēng)暴》

但這個(gè)被默認(rèn)的行業(yè)鄙視鏈在譚卓的觀念里是不存在的，她說自己從來都不喜歡被局限住，“我喜歡變化，如果一直在重復(fù)，我就會(huì)覺得很無聊，會(huì)失去靈感。”

《Hello！樹先生》

《山上有棵圣誕樹》

話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》

也正因此，她才會(huì)從小眾文藝電影跨到商業(yè)電影再跨到話劇，從演員到制作人都嘗試遍，也并不打算就此停下，因?yàn)槟艽騽?dòng)她的只有作品本身，而不是分門別類的形式。

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