前段時間看到國家民政部發布了一個數據： 2019年3季度我國離婚率高達44%。

離婚率持續攀升的同時，結婚率卻在不斷下降，相關數據顯示，中國2018年全年結婚率僅為7.2%， 創近10年新低。

微博上，“晚婚不婚成流行”話題的閱讀量達到4.9億，討論超8.6萬。

和身邊朋友聊起結婚的話題，十個有九個都是持晚婚或不婚態度。

大家調侃到“是手機不好玩了，還是游戲不好玩了？為什么一定要談戀愛一定要結婚呢？”

雖然是玩笑，卻折射了當代年輕人的婚戀觀：越來越多的人不愿意結婚了， 不愿意在感情中付出時間和精力，去促成一段穩定的關系。

為什么？

今天我們就從一部 “婚姻勸退指南”來探討探討——

《婚姻故事》。

影片以兩段“人物畫像”的長段蒙太奇開篇，展現了妮可和查理給對方寫的信，配上兩位主角各自的畫外音和相當柔和歡快、充滿愛意與憂愁的配樂，賦予了整部電影十分溫馨的開篇基調：

一段很美好的婚姻。

妮可，一個努力向上的小演員。

生在好萊塢的演藝世家，

她在一場聚會上與戲劇導演查理相識。

“我見到他兩秒后，就愛上了他。”妮可說。

多浪漫。

在查理眼里，妮可勇敢、善良有耐心、善于處理復雜的人際關系……

甚至，為他擰瓶蓋的樣子都很性感。

在妮可眼里，查理才華橫溢、對夢想堅定不移、周到體貼、衣著有品位……

甚至會補襪子。

看起來很美好的一段“撒狗糧”的戲，鏡頭一轉，卻是兩人憔悴地坐在調解室里。

原來，這是一對處于婚姻瓦解邊緣的夫妻。

開篇那些細膩而溫情的家庭回憶，與信里那些可愛動人的詞句是心理醫生要求他們互相寫給對方的。

兩人洋洋灑灑地寫了滿滿兩三頁紙，但當心理醫生要求他們念給彼此聽時，像有人突然在空氣中放了一把火，把字里行間的柔情蜜意一口氣燒光了。

妮可反應激烈地拒絕了，甚至覺得心理醫生反復引導念信，是和查理串通好的，暴怒摔門而出。

妮可為什么想要離婚？

因為婚姻關系中兩人位置的不對等。

這種不對等，首先來自于兩人的職業身份差異——演員和導演。

兩人職業身份的不平等以一種不易察覺但時刻存在的“打壓”方式照射到了生活中。

比如妮可問查理自己出演劇集的試播集怎么樣，查理回復，我又不看電視。

諷刺的是，他說這句話時正好在看電視。

查理只是通過“我不看電視”表達了對于電視劇這種大眾文化產品的蔑視，這表面看來是知識分子的清高，卻暗含他對于妻子表演事業不自覺流露出的輕視。

有沒有聯想到周一圍評價朱丹所謂的拍戲不是自己認為標準意義上的拍戲，并且沒意識到自己很傷人？

“傷人嗎？但是就是這么回事～”

其次，來自于兩人對于職業追求的犧牲上。

妮可曾經也心屬遍地棕櫚樹的洛杉磯，在那里，她能游刃有余的沉溺在攝影棚。

但她為了愛情自愿脫離電視圈，成為查理的舞臺劇女演員。

隨著查理的舞臺劇越來越成功，查理的名氣越來越大，而妮可變得越來越不重要、越來越渺小。

妮可累積多年的壓抑，在跟離婚律師的談話中，被釋放出來。

這一大段的獨白，呈現了妻子在這段關系中受到輕視與喪失自我的痛苦。

就像我寫《82年生的金智英》時說過， 女性的自我犧牲總是被認為理所當然，因為這種犧牲往往是以家庭和愛的名義發生。

兩者都從女性的角度揭示了婚姻生活的真相，現行的婚姻制度本身就是父權社會的產物。

男人的價值通過工作獲得，而女人的價值是依附于男人的，她的工作場所就是家庭，夫家就是服務終生的東家。

一百年前甚至二三十年前這個制度都是沒有問題的，男人受益，女人也不覺得有問題，因為女性意識沒有覺醒，這就是她的命。

然而自從女性走上社會，也擁有社會身份之后，原有的婚姻制度就難以為繼了。

電影中女律師對妮可的一大段對白，也犀利地指出了這種理所當然的不平等：

“我們可以接受不完美的爸爸……缺席、不可靠、自私……但人們絕不會接受母親有同樣的感受……因為猶太基督教的基礎，就是瑪麗——耶穌的母親……所以你必須完美，查理是個混蛋也沒關系，人們永遠會用不同且更高的標準來要求你。

糟透了，但就是那么回事。”

“我們可以接受不完美的爸爸……缺席、不可靠、自私……但人們絕不會接受母親有同樣的感受……因為猶太基督教的基礎，就是瑪麗——耶穌的母親……所以你必須完美，查理是個混蛋也沒關系，人們永遠會用不同且更高的標準來要求你。

糟透了，但就是那么回事。”

《82年生的金智英》也展現了這一不平等：

金智英在家里大小家務以及帶孩子都是獨自一人完成，但是婆婆仍然不滿意。

而在家庭生活中始終缺席的丈夫，只不過表達了對妻子的關愛，就被婆婆說是好丈夫。

更諷刺的是，在現實中博得了眾人的羨慕：“能有一個孔劉這樣的丈夫，還有什么不滿意的？”

但是《婚姻故事》并非一味譴責男女在婚姻中的不對等，導演采取了男性立場和女性立場的雙重敘述角度，他既認同女人，也同情男人，既理解這次離婚的原因，也惋惜這段婚姻的美好。

前半部分，以女性立場出發，闡明妮可提出離婚的原因。

后半部分，則以男性視角出發，展現查理在離婚過程中的細微感受：對妻子真切的愛意，被妻子單方面宣布離婚，被迫打起來費錢費時的離婚官司，為了兼顧工作與孩子奔波與兩地之間……

這一雙重視角，是一種 對婚姻更客觀的審視。

也是為什么相比于《82年生的金智英》，朗讀君 更喜歡《婚姻故事》的理由。

年輕女性不愿意結婚的根本原因，是因為男女社會身份的不平等，女性意識的覺醒。

而年輕男性不愿意結婚往往是因為經濟壓力：女方彩禮、車貸房貸、孩子學費、老人醫藥費……

其背后的本質，還是男權社會對兩性的刻板定位。

所以女性意識覺醒是好事情，但是廣大女性絕不可因為一些極端個案產生仇男情緒，甚至挑起性別對立。

要知道男性和女性從來都不是分裂的，也不是對立的，女性在得到公平就業機會和薪資待遇的時候，也就是男性不再被養家糊口壓得喘不過氣的時候。

消除兩性刻板定位，女性有向前的權利，男性有后退的選擇，解放女性就是解放男性。

不管是男孩子還是女孩子，都應該突破“應該怎樣不應該怎樣”的限制，也不要因為性別而限制他人，作為一個獨立自主的人精彩地活著，有穩定經濟基礎、有豐富的精神世界、有事做、有人愛。

希望有一天我們選擇結婚，不是為了父母親，也不是因為在外面聽見什么風言風語； 只是想著要結婚、想著跟自己喜歡的人白頭偕老，昂首挺胸的、特別硬氣的、憧憬的，好像贏了一樣。

END