埃舍爾《Concentric Rinds》，1953年
“超準(zhǔn)心理測(cè)試！一張圖看透你的內(nèi)心！”你有沒有在網(wǎng)上看過這樣的標(biāo)題？將信將疑地做完整套測(cè)試后，你有沒有查證過這些圖片的出處和原理？今天，時(shí)尚芭莎藝術(shù)帶你一起探究，網(wǎng)上那些“心理測(cè)試圖”真的靠譜嗎？
運(yùn)動(dòng) or 靜止
圓圈是轉(zhuǎn)動(dòng)的還是靜止的？
a.圓圈轉(zhuǎn)動(dòng)很快
b.轉(zhuǎn)速不是很快
c.圓圈是靜止的
北岡明佳《旋蛇》
▼
a.你最近壓力很大
b.你有一定壓力
c.你基本沒什么生活壓力
做完了測(cè)試是不是覺得壓力山大？其實(shí)這張圖利用了周邊漂移錯(cuò)覺原理，眨眼或者視線移動(dòng)就會(huì)加快圓圈轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)速和壓力無(wú)關(guān)！
早在上世紀(jì)，心理學(xué)家就發(fā)現(xiàn)了這種現(xiàn)象。之后，日本立命館大學(xué)的北岡明佳利用這一原理設(shè)計(jì)了《旋蛇》。這幅作品讓他名聲大噪，同時(shí)也激起了人們對(duì)視錯(cuò)覺的興趣。歐普藝術(shù)（Optical Art）就是利用視錯(cuò)覺原理進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)流派之一。
維克托·德·瓦薩列里（Victor De Vasarely）
說(shuō)起歐普藝術(shù)，我們就不得不提起維克托·德·瓦薩列里（Victor De Vasarely）。 瓦薩列里是歐普藝術(shù)的奠基人，也被稱為“光效應(yīng)藝術(shù)之父”。
維克托·德·瓦薩列里《Capella 4B》，1965年
在創(chuàng)作中， 瓦薩列里選用基礎(chǔ)的原色，以幾何形狀和線性圖案制造出凹凸起伏的視覺效果。他摒棄具象形態(tài)和寫實(shí)色彩，拒絕藝術(shù)家的個(gè)性因素，強(qiáng)調(diào)理性思維在藝術(shù)中的重要性。
布里奇特·路易斯·賴?yán)˙ridget Louise Riley）
布里奇特·路易斯·賴?yán)˙ridget Louise Riley）也是歐普藝術(shù)的鼻祖之一。她通過對(duì)折線的精心排列營(yíng)造出流動(dòng)的視幻效果，賦予平面圖象以生命力。 賴?yán)麑?duì)于流動(dòng)錯(cuò)覺的靈感來(lái)源于山川河流等自然物象，她認(rèn)為這種流動(dòng)的生命感是根植于人類感受力深處的形式。
布里奇特·路易斯·賴?yán)禕laze on Art Stack》，1964年
而另外兩位歐普藝術(shù)的代表者，理查德·安烏斯基維茨（Richard Anuszkiewicz）和朱利安·斯丹扎克（Julian Stanczak）則更善于運(yùn)用鮮艷的色彩來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。強(qiáng)烈的色彩關(guān)系制造出光怪陸離的幻覺效果，觀者面對(duì)他倆的作品總免不了一陣暈眩。
理查德·安烏斯基維茨《Triangular Yellows》，1991年
朱利安·斯丹扎克《Melting in Late Color》，1972年
線條的流動(dòng)與音樂的動(dòng)感不謀而合。廖人帥巧妙地將這種視覺原理用在了張靚穎的音樂專輯《Body First》中。視頻畫面近看是一片密集的折線，遠(yuǎn)觀則浮現(xiàn)出飄渺的人像。這一創(chuàng)意使《Body First》的MV獲贊無(wú)數(shù)并贏得了設(shè)計(jì)紅點(diǎn)獎(jiǎng)。
張靚穎《Body First》專輯封面，2019年
A or B
是天使還是魔鬼？
a.天使
b.魔鬼
埃舍爾《Circle Limit IV》，1960年
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a.你是一個(gè)單純無(wú)城府的人
b.你是一個(gè)在單純外表下有城府的人
看到這個(gè)測(cè)試結(jié)果，你是不是也莫名想笑呢？這張畫的作者也許做夢(mèng)都想不到自己的作品會(huì)被冠以如此神奇的讀心功能，他就是“視錯(cuò)覺鬼才”——莫里斯·科尼利斯·埃舍爾（M.C.Escher）。
埃舍爾《眼》，1946年
說(shuō)起埃舍爾，我們都不陌生。永無(wú)止境的樓梯、循環(huán)往復(fù)的瀑布……一切不合理現(xiàn)象在他的筆下都栩栩如生。而其最具特色的創(chuàng)作手法當(dāng)屬形象的拼合與重復(fù)。
1936年，來(lái)到西班牙旅行的埃舍爾被當(dāng)?shù)匕柡辈祭瓕m中的伊斯蘭密鋪瓷磚深深迷住，他花費(fèi)數(shù)日去勾畫、研究這些瓷磚，并嘗試將數(shù)學(xué)中簡(jiǎn)單幾何圖形的密鋪原理延伸到更復(fù)雜的圖像拼合當(dāng)中。正如他本人所言，數(shù)學(xué)家們?yōu)樗按蜷_了一扇通向廣闊領(lǐng)域的大門”，而他運(yùn)用數(shù)學(xué)原理所進(jìn)行的創(chuàng)作也早已打破了傳統(tǒng)繪畫的定義，成為了一個(gè)個(gè)令數(shù)學(xué)家著迷的“悖論”。
埃舍爾《Reptiles》，1943年
現(xiàn)在，“正負(fù)形”、“形形相嵌”等原理常被運(yùn)用在海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中。日本平面設(shè)計(jì)師福田繁雄（Shigeo Fukuda）與以色列插畫師Noma Bar都是玩轉(zhuǎn)此類創(chuàng)意的高手。二人以高度凝練的形狀和貼切的平面化色彩直抒胸臆，視覺語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，言有盡而意無(wú)窮。
福田繁雄1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的海報(bào)
Noma Bar《Great Jones Street》
當(dāng)然，再萬(wàn)能的設(shè)計(jì)手法也必須以創(chuàng)意的想法作為支撐。福田繁雄與Noma的設(shè)計(jì)看似輕巧，實(shí)則暗藏視覺機(jī)關(guān)。稍加觀察，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面里往往藏著另一個(gè)形象。如此構(gòu)思巧妙，方能博觀者一笑。
Noma Bar《Trump & the Media》，2017年
立體 or 平面
女孩在拼圖里還是拼圖外？
a.拼圖外
b.拼圖里
Rob Gonsalves
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a.你是一個(gè)空間想象力較好的人
b.你是一個(gè)空間想象力較弱的人
你還在糾結(jié)女孩究竟是在拼圖里還是拼圖外嗎？觀察一下她的影子，答案毋庸置疑。顯然，這道題只能判斷出你的觀察細(xì)致程度，至于所謂空間想象力則純屬“胡言亂語(yǔ)”。
菲利斯·瓦里尼《MAMO》，2016年
不過，類似的迷惑性透視原理到了藝術(shù)家手中可是大有作為。上面這張圖是不是有點(diǎn)讓人摸不著頭腦？破碎的色塊看似有所關(guān)聯(lián)，卻又難以辨認(rèn)。如果你再四處走走，隨著圖像的變化移動(dòng)位置，可能突然之間就能找到這件作品的精髓所在。
菲利斯·瓦里尼《MAMO》，2016年
這件藝術(shù)品的作者菲利斯·瓦里尼（Felice Varini）善于在建筑和城市空間上作畫。他的繪畫只能從一個(gè)特定的角度看到完整的圖像，站在其他角度便僅剩雜亂無(wú)章的色彩碎片，但他本人卻說(shuō)：“我關(guān)注的是在有利位置之外發(fā)生的事情。”
喬治·魯斯《Anamorphoses》，2011年
同樣利用空間透視進(jìn)行創(chuàng)作的還有喬治·魯斯（Georges Rousse）。他在廢棄建筑中平涂色彩，并通過攝影記錄下這個(gè)獨(dú)一無(wú)二的畫面。 喬治認(rèn)為自己創(chuàng)造了三個(gè)空間：真實(shí)的空間，他在其中進(jìn)行裝置創(chuàng)作；虛構(gòu)的空間，他精心打造的空間中的平面；照片中的空間，他按下快門時(shí)不可復(fù)制的時(shí)間與地點(diǎn)上存在的空間。
喬治·魯斯《Anamorphoses》，2011年
如果上面這兩位只是讓你摸不著頭腦，那下面這兩位可能會(huì)讓你“摸不著墻角”。
雷吉娜·西爾維拉《Abyssal》，2010年
藝術(shù)家雷吉娜·西爾維拉（Regina Silveira）和彼得·科格勒（Peter Kogler）善于在室內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作。他們將變形的圖像精準(zhǔn)地布滿每個(gè)角落，原本規(guī)整的空間變得扭曲且驚悚，看似合理的線條創(chuàng)造出一種極具迷惑性的體驗(yàn)。觀者在小心翼翼地踏入房間后才恍然大悟——原來(lái)被自己的眼睛給騙了！
彼得·科格勒《Galerie Mitterrand》，2017年
彼得·科格勒《Galerie Mitterrand》，2017年
看了上述作品，你是不是想大吼一句——“網(wǎng)上傳的測(cè)試都是騙人的！”其實(shí)，誰(shuí)都知道“一張圖看破內(nèi)心”不過一個(gè)噱頭，人們?cè)谧鲞@些測(cè)試時(shí)也都是抱著一笑了之的態(tài)度放松一下。
藝術(shù)家利用視錯(cuò)覺原理進(jìn)行創(chuàng)作，或是為了研究線條與色彩的可能性，或是為了打破人們的常規(guī)感知。但他們一定從未想過，要用自己的一張畫來(lái)看透復(fù)雜的人心。
[監(jiān)制/齊超]
[編輯、文/韓晗]
