書法藝術(shù)的力量表現(xiàn)在線條、字形、篇章三個(gè)方面。線條所表現(xiàn)的是筆力，字形所表現(xiàn)的是合力，而篇章所表現(xiàn)的是勢(shì)力。

線條中的筆力，是書法力量表現(xiàn)的主要方面。梁?jiǎn)⒊凇稌ㄖ笇?dǎo)》一文中十分強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。他說：“寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去立刻就可以看出來。”

今天我們著重探討一下，書法當(dāng)中的筆力究竟是怎樣表現(xiàn)的？古來有許多楷書作家有自己的顯示筆力的獨(dú)到方法，這些細(xì)節(jié)對(duì)自身書法風(fēng)貌的定型，也十分重要。

一

唐代虞世南，他的獨(dú)特“戈”畫，

力量與眾不同，彰顯通篇?dú)鈩?/p>

提起這個(gè)筆畫，歷史上有個(gè)著名的典故“虞戈高妙”講的是，有一天唐太宗李世民向虞世南學(xué)習(xí)書法，但筆畫中的"戈"部總寫不好。有一次他寫“戩”字，怕難為情，有失體面，故寫了一半，留下戈，私下讓虞世南補(bǔ)上。他將作品拿給魏征看，魏征看后說，唯有戩字當(dāng)中戈部寫得高妙絕倫，唐太宗聽后感嘆不已。虞書的戈畫寫的長(zhǎng)而且直，臨近鉤處才帶微微的彎意。唐太宗在《筆法決》談他的體會(huì)：“為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右盼。”下圖”盛“、”武“、”城“三字均有體現(xiàn)。

二

顏真卿的《多寶塔碑》中的

長(zhǎng)橫末端 常作強(qiáng)力的向下頓挫，

長(zhǎng)豎則于起筆處頓挫，力量凝聚。

下面舉例“方、寺、法、文、千”字。

三

褚遂良的《雁塔圣教序》的

長(zhǎng)橫常以極細(xì)的線條寫出，

幾成虛畫，

而兩端則成下垂之勢(shì)，

堅(jiān)挺有力，

這使人聯(lián)想起挑著兩頭極重物體的扁擔(dān)。

四

趙佶的瘦金體，只有筋骨，幾乎無肉，

但筋骨的筆畫卻顯出挺拔筋健的柔美。

他主要的顯力之法在于 以粗映細(xì) 即橫畫、

豎畫的末端采用強(qiáng)按下頓或略帶鉤、

折等變化捺畫的尾部放粗，

點(diǎn)畫也寫的略粗。

顯力之法還有將包鉤的橫處用細(xì)筆，

在快到拐彎處加重，

使本來是一筆的筆畫弄成輕重不等但仍相連的兩筆。

行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆畫可以特長(zhǎng)、特短、特粗、特細(xì)的風(fēng)貌與或虛或?qū)崱⒒驍嗷蜻B、“秀處如鐵，嫩處如金”等等變化，表現(xiàn)出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒的力量。劉熙載說：“草書尤重筆力。蓋草勢(shì)尚險(xiǎn)，凡物險(xiǎn)者易顛，非具有大力，奚以固之？草書之筆畫，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”