Hi，我是極影AX成員——Miller姚明來(lái)
我個(gè)人很擅長(zhǎng)拍攝這類具有很強(qiáng)沖擊力的圖片，想要拍攝這類圖片，沒(méi)錯(cuò)，我們需要一支超廣角，超廣角鏡頭有個(gè)bug，就是透視變形。
所以這也是這類鏡頭在其它攝影領(lǐng)域用的比較少的原因，但是想要拍攝出沖擊力，我們恰恰就是要利用鏡頭的透視變形去夸張和強(qiáng)化這種視覺(jué)上的沖擊。
廣角鏡頭誰(shuí)都有，但是很多同學(xué)都無(wú)法拍出這類圖片。那是因?yàn)閳D片缺少了最重要的元素——層次。通俗說(shuō)，就是前景，中景和遠(yuǎn)景。
上圖拍攝于喀喇昆侖K2區(qū)域（微調(diào)曝光，幾乎是原片）這種圖片也是大家拍攝風(fēng)光最典型的方法。
站在觀景點(diǎn)，拿著廣角直接橫向拍攝。但是這類圖片最大的問(wèn)題是沒(méi)有層次和空間感。所有的元素都堆積在遠(yuǎn)景，雪山和河流感覺(jué)就像在同一平面，缺少景物之間明顯的位置關(guān)系，導(dǎo)致整張圖片就很平。
但是不是說(shuō)這類圖片不好，很多時(shí)候確實(shí)這類平鋪直敘，簡(jiǎn)單的圖片更加耐看，我這里想說(shuō)的是在你連腦子都不動(dòng)一下，直接觀景點(diǎn)一站就按快門這種拍攝方式，你作為攝影師的創(chuàng)造力在哪？
通過(guò)圖片我看不到你的任何想法。風(fēng)光攝影師不是復(fù)印機(jī)。
上圖是我下到圖一中的河流區(qū)域，以水面為倒影拍攝的。這張圖片也幾乎是原片。
這張就比圖一更有層次了，因?yàn)楹恿鞯哪酁﹨^(qū)域構(gòu)成了圖片的中景。這相較于圖一只有遠(yuǎn)景這一個(gè)層次而言這張圖片已經(jīng)有了兩個(gè)層次，空間感就更勝一籌。
拍完圖二，我又順著河流往雪山方向走去，我找到了河流上游的狹窄區(qū)域，河流的上游在亂石區(qū)域形成非常急促的溪流，于是，我拍攝到了下面這張圖片
這張是一張調(diào)色完畢的成片。我在拍攝的時(shí)候還錄了視頻，我截取了視頻的兩幀，給大家看看當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)在戶外的狀態(tài)。
我把三腳架架在溪流中間，然后站在石頭上。以奔騰的溪流為前景，用16mm的超廣角納入了雪山和溪流。
大家注意到我采用了一個(gè)略微俯拍的拍法，這樣可以更多的納入前景，用超廣鏡頭的畸變?nèi)シ糯笄熬埃瑥亩鴱?qiáng)化沖擊力。
圖三相較于前面兩圖，包含了三個(gè)層次：前景，中景和遠(yuǎn)景。無(wú)論是氣勢(shì)還是層次都強(qiáng)了很多。
相較于圖二只有中景，前景的納入讓視覺(jué)在畫面的最近處有了落腳點(diǎn)，從而視覺(jué)順著中景一直延伸到遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)景。
這樣，整張圖片中元素間的空間關(guān)系就很明了了。
拍完上上圖，我離開(kāi)溪流，爬上溪流右側(cè)的山坡，我找到了一簇野花，用野花作為前景，我拍攝到了上圖，這張也是調(diào)色完畢的成片，同樣由于納入了前景，圖片更有立體感。
下面兩個(gè)視頻是當(dāng)時(shí)用手機(jī)記錄的拍攝花絮，大家可以看一下拍攝狀態(tài)。
但是，我必須要很客觀的說(shuō)，圖四存在問(wèn)題。相較于圖三溪流為前景的圖片，這張圖片的層次感不理想。
這張圖片只有前景的花和遠(yuǎn)景的山。缺少了中間過(guò)渡連接的中景。這讓整張圖片的有點(diǎn)脫節(jié)，空間感沒(méi)有太好的被拉伸出來(lái)。
綜上所述，拍攝這類圖片的一個(gè)小tip就是在加入前景的同時(shí)，如果條件允許，我們也要最好找到能夠承上啟下的中景作為視覺(jué)的過(guò)渡區(qū)域，讓畫面的層次更加豐富，視覺(jué)引導(dǎo)更加流暢。
講完納入前景對(duì)圖片的重要性，接下來(lái)要說(shuō)說(shuō)如何去選擇前景。
（一） 引導(dǎo)線
尋找那些具有線性延伸向遠(yuǎn)方的前景，將其納入構(gòu)圖，這樣畫面的前中遠(yuǎn)的元素就會(huì)通過(guò)引導(dǎo)線被串聯(lián)起來(lái)。
上圖拍攝于某海灘，畫面的中景處有很多凹陷的溝槽，當(dāng)浪打上來(lái)時(shí)，會(huì)退的非常快，很容易在我所站著的區(qū)域形成拉絲。這些拉絲的海水就像是無(wú)數(shù)條引導(dǎo)線，指向畫面的遠(yuǎn)景——這一堆高聳的海礁石。
這種利用海水退下時(shí)拉絲作為引導(dǎo)線的拍法也是海景攝影的常用技巧。
這張圖片比較特別，是以匍匐在地面的樹(shù)根作為引導(dǎo)線將視覺(jué)由前景引導(dǎo)向遠(yuǎn)方的山。下圖是沒(méi)有納入前景的大眾拍法的圖片。
我們可以對(duì)比一下帶前景的，無(wú)論畫面豐富程度還是層次感都差了很多，所以，我們?cè)谂臄z前一定要多思考，多尋找一些前景，讓畫面與眾不同。
這兩張圖片，第一張是日出，第二張是月光。拍攝瀑布我不會(huì)只拍瀑布本身，通常我會(huì)以水流作為前景，而水流的流向作為引導(dǎo)線將視線引向遠(yuǎn)景的瀑布。
很多有趣的引導(dǎo)線需要你在拍攝前去仔細(xì)探索，比如這張，花的排列和走向非常有意思的形成了由近及遠(yuǎn)的引導(dǎo)線。
拍攝這張日照金山圖片的前一天下了場(chǎng)大雨，雨水在低洼的草坡堆積形成了一片小水灘，剛好倒映出遠(yuǎn)處的山峰，而花朵的排列也恰好形成了完美的引導(dǎo)線。這真的是天時(shí)地利人和了。
（二）重復(fù)
所謂的重復(fù)就是找到很多具有相似屬性的元素作為前景，用元素的重復(fù)以及幾何上的透視變化去強(qiáng)化圖片的空間感。
上圖，我拍攝于海拔4600m的concordia冰川營(yíng)地，遠(yuǎn)景的這座金字塔一樣的山峰就是世界第二高峰K2。
因?yàn)楸▍^(qū)域很貧瘠，我當(dāng)時(shí)探索了很久，爬上了一處冰蓋，發(fā)現(xiàn)了這樣奇特的地貌。冰面不知道什么原因出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)大大小小的洞，非常奇特，于是我決定將這些冰洞作為前景。
這些重復(fù)的無(wú)規(guī)則的冰洞延伸向遠(yuǎn)方。不同的冰洞位置不同，透視也不一樣，這些幾何上的變化既表達(dá)了空間感又豐富了畫面。
這幾張圖片都是我拍攝于多洛米蒂，用重復(fù)的元素——野花，作為前景。而且，這種重復(fù)感從前景一直延伸到中景。讓整張圖片看上去一氣呵成，非常的流暢。
（三） 畫框
所謂的畫框式前景，跟上面的兩種構(gòu)圖模式呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果不同，前兩種更多的是突出圖片的縱深感和空間層次。
但是畫框式的前景構(gòu)圖方法，縱深感沒(méi)有那么強(qiáng)，更多的是起到填充圖片多余空間，豐富畫面內(nèi)容的效果。
上圖是我拍攝于火山口的圖片，下面的藍(lán)色湖泊就是火山湖，加入了前景蜿蜒的枯木，枯木剛好像畫框一樣包裹住遠(yuǎn)方緩緩落下的月亮，給這張圖片帶入了不一樣的意境美。
這也是典型的框式構(gòu)圖，當(dāng)天天空的云量不是很多，所以我找到了一處山洞，用山洞作為畫框填充少云的天空區(qū)域。這樣既掩蓋了本來(lái)不是很好的天又讓圖片顯的很別致，一舉兩得。
還有一個(gè)小技巧：如果你碰到光板天的情況，可以找附近樹(shù)木樹(shù)葉之類的形成一個(gè)框式構(gòu)圖去遮掉略顯乏味的空白天空。
這張圖片就是我所說(shuō)的情況（微調(diào)曝光，幾乎是原片）當(dāng)天是尷尬的光板天，萬(wàn)里無(wú)云，于是我選擇了樹(shù)枝作為前景去填充空白的天空。而這樣的框式構(gòu)圖更凸顯出遠(yuǎn)方的bromo火山，同時(shí)又交代了當(dāng)?shù)丨h(huán)境。
（四） 人物
上面所說(shuō)的這幾種前景的構(gòu)圖方法已經(jīng)可以適用于絕大部分情況，有人可能會(huì)問(wèn)，我真的找不到前景，怎么辦？
沒(méi)關(guān)系，還有終極的方法，就是把人物也納入構(gòu)圖.
這些圖片，我把我自己放進(jìn)了畫面里作為前景，讓原本比較空洞的風(fēng)光圖片有了一種精神內(nèi)涵。是裝逼也好是征服自然也罷，就看你怎么解讀了。
國(guó)外的著名攝影師maxrive 就是以這種人與自然的拍攝題材而聞名的。當(dāng)然他的圖片更加偏重景觀，更加有氣勢(shì)
有人說(shuō)，如果我長(zhǎng)太丑，身材太差，不適合放入畫面，怎么辦呢？沒(méi)關(guān)系，人不能放進(jìn)去，那我們就把動(dòng)物放進(jìn)去。
這張圖片的前景有兩只野鴨。本來(lái)野鴨不是在那個(gè)位置，當(dāng)我拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)前景右側(cè)有點(diǎn)太空，而在遠(yuǎn)處有一些野鴨在活動(dòng)。
于是我在前景的右側(cè)的湖面扔了一些面包，野鴨就吸引過(guò)來(lái)了，正好充當(dāng)了我的前景。（ 如果是保護(hù)動(dòng)物不建議去喂食）
有人可能會(huì)問(wèn)，如果那時(shí)候湖面沒(méi)有野鴨，你會(huì)怎么拍？我可能會(huì)在前景的右側(cè)扔一塊石頭下去，這樣激起來(lái)的漣漪也可以當(dāng)做很有趣的前景元素。
所以在拍攝時(shí)，我們還要發(fā)揮自己的小聰明去適度的創(chuàng)造一些有利的前景，給作品加分。
說(shuō)完了前景的各種構(gòu)圖方式，接下去我要講一講常用的拍攝技巧。
想要獲得極具沖擊力的前景，我們需要用廣角鏡頭非常近的貼近前景，這樣我們才能利用畸變?nèi)シ糯笄熬埃屒熬案佑姓鸷沉Α?/p>
就拿上圖來(lái)說(shuō)，前景的黃色花朵其實(shí)是非常小的，如果按照我們平時(shí)的拍法，離的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拍，拍攝出來(lái)的花會(huì)非常不起眼。
所以，我在拍攝這張圖片時(shí)去掉了三腳架的中軸，將三腳架匍匐在地面，利用超廣角的畸變?nèi)シ糯笄熬暗幕ǘ洹?/p>
因?yàn)榛ǘ溟L(zhǎng)在斜坡上，所以很難匍匐固定住三腳架，當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)花了很長(zhǎng)時(shí)間去調(diào)整。所以我建議大家在購(gòu)買三腳架時(shí)，可以選購(gòu)那些可卸中軸的架子，這樣可以讓你的相機(jī)更低，更接近那些地表低矮的植物。
這張圖片里的瀑布，在現(xiàn)實(shí)拍攝的時(shí)候，只是溪流的一個(gè)小小落差，大概只有20cm左右，同樣用廣角鏡頭貼的離水流非常近，超廣的畸變放大了水流，拍出來(lái)的感覺(jué)像是一個(gè)比較壯觀的瀑布。
這種離前景非常近的拍攝方法，我們還需要用到一個(gè)必要的技術(shù)手段就是焦點(diǎn)合成。
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有時(shí)候，拍攝時(shí)可以適當(dāng)?shù)耐诉h(yuǎn)一些，雖然這樣會(huì)喪失前景的沖擊力，但是卻能夠更好的交代整個(gè)場(chǎng)景。
上圖在拍攝時(shí)，鏡頭離的略遠(yuǎn)，將前景的所有細(xì)節(jié)比如石頭，花朵等都納入構(gòu)圖。這種離前景不是非常近的拍攝方法，我們可以不用焦點(diǎn)合成這樣復(fù)雜的技巧，用超焦距的手段就可以讓畫面從近到遠(yuǎn)都保持清晰銳利。
接下去，我想說(shuō)說(shuō)常見(jiàn)的拍攝問(wèn)題：
首先，第一個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題是強(qiáng)塞前景。圖片需要前景去增加層次感, 但是這并不適用于所有場(chǎng)景。有些場(chǎng)景其實(shí)更適合用中焦段拍特寫，而納入太多的元素，就會(huì)讓圖片顯的比較散，看起來(lái)太亂。
比如這張圖片，我們用野花作為前景去襯托雪山。但是廣角畸變，放大了野花，導(dǎo)致山顯的太小。這樣就本末倒置了。
拍攝這類山加花題材的圖片，山一定是主角，千萬(wàn)不要為了所謂的沖擊力去破壞平衡。
大家再看一下，如果我舍棄掉前景，單拍這座山，是不是山的氣勢(shì)就出來(lái)了？
所以，我們?cè)谂臄z圖片的時(shí)候要具有判斷力，而不是盲目的給圖片強(qiáng)加前景。
這也是個(gè)例子，這張圖片拍攝于昭蘇夏特，圖一用了超廣角的拍攝手法，但是由于前景和遠(yuǎn)景距離太遠(yuǎn)，山顯得非常小。而我換成了中焦段只拍這座山，山的氣勢(shì)立馬就足了
還有一種常見(jiàn)問(wèn)題是加上去的前景很奇怪，根本不好看，這種作為練習(xí)是ok的，但是就不建議發(fā)布了。
比如這種前景的草，毫無(wú)美感，這類就是單純?yōu)榱思忧熬岸忧熬埃鰜?lái)的效果也很違和。
這張圖片暴露出來(lái)的問(wèn)題，就是前景虛了。上文說(shuō)過(guò)，由于前景和遠(yuǎn)景距離太大，所以只能用焦點(diǎn)合成的方法讓畫面全都清晰。不要偷懶，景深合成是一個(gè)必要的步驟。
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