文｜曉 筠

編輯

繼國慶檔《攀登者》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》等獻(xiàn)禮佳片掀起觀影熱潮后，《少年的你》《南方車站的聚會(huì)》《誤殺》等國產(chǎn)影片相繼給觀眾帶來驚喜，持續(xù)推動(dòng)2019年歲末的國內(nèi)電影市場熱度再次高漲。與近期上映的帶有黑色犯罪懸疑元素的影片相比，《誤殺》的亮點(diǎn)在于， 其不僅憑借匠心創(chuàng)作與精良制作，出色完成了其作為類型電影的“規(guī)定動(dòng)作”，又通過情節(jié)設(shè)計(jì)與電影美學(xué)的精巧運(yùn)用，用“自選動(dòng)作”打開了更為寬廣的視角，提升了影片的立意與格局。

《誤殺》脫胎于2015年印度電影《誤殺瞞天記》，以一樁少年失蹤案的偵破為始末，展現(xiàn)了警匪兩個(gè)家庭之間的生死較量。不少觀眾在看罷《誤殺》之后紛紛贊嘆影片精彩好看，首當(dāng)其沖的原因在于該片滿足了觀眾對于犯罪類型片的心理預(yù)期。當(dāng)進(jìn)一步思索之后發(fā)現(xiàn)，《誤殺》的誠意和珍貴之處，或許正是在于其沒有對照原版電影循規(guī)蹈矩地翻拍，在于其對類型電影創(chuàng)作的有破有立。當(dāng)然，在這種突破與創(chuàng)新中，觀眾既收獲了新鮮感，也難免有點(diǎn)困惑。從創(chuàng)作的角度來看，創(chuàng)作者的這種獨(dú)立構(gòu)思是難能可貴的，也給類型片創(chuàng)作提供了一些借鑒。

情節(jié)設(shè)計(jì)的起承轉(zhuǎn)合

《誤殺》敘事明快緊湊，細(xì)節(jié)絲絲入扣，情節(jié)高潮迭起。敘事主線可謂“一波三折”。事件起因在于警察局長拉韞的兒子素察在夏令營下藥迷奸李維杰的大女兒平平并拍下視頻，并以視頻為要挾意欲再次威逼平平就范時(shí)被平平打昏，母親阿玉將“尸體”埋入家旁的墳?zāi)怪小Ｖ螅赣H李維杰趕回家中，幫忙處理現(xiàn)場痕跡，帶全家去羅統(tǒng)玩，制造全家不在場證據(jù)并提前演練審訊問題，回家后在與警察的第一輪偵查中驚險(xiǎn)過關(guān)，這是影片的第一個(gè)主要情節(jié)。

李維杰全家和目擊證人們的證詞毫無破綻，經(jīng)驗(yàn)豐富的拉韞利用李維杰的觀影記錄推斷出根本原因，而素察同學(xué)提供的視頻成為案件偵破的重要依據(jù)。拉韞在審問維杰一家時(shí)攻破了小女兒安安的心理防線，這是影片的第二個(gè)主要情節(jié)。在墳地認(rèn)尸成為影片中劇情的高潮。在眾人的注目下，從墳?zāi)估锾С龅牟皇撬夭斓氖w，劇情的走向迎來了第一個(gè)重大反轉(zhuǎn)。

隨后，李維杰一家被無罪釋放，拉韞被停職、都彭競選市長失敗，李維杰主動(dòng)去警察局自首，這是影片的第三個(gè)主要情節(jié)，也是劇情第二個(gè)反轉(zhuǎn)。對比原作《誤殺瞞天記》，這是《誤殺》在劇情走向上最大的差異，打破了原作叫人拍手稱快的結(jié)局。縱觀全片，正是這個(gè)結(jié)尾引起了觀眾對劇情分析的熱烈討論，這不僅是對于犯罪類型片公式化情節(jié)的一個(gè)挑戰(zhàn)，也對觀眾快意恩仇的觀影期待心理有所折損。但筆者在第二遍觀看這部影片的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)影片之前情節(jié)的各處鋪墊及其與結(jié)局的勾聯(lián)，還有細(xì)節(jié)的選取都豐富精巧，展現(xiàn)手法不露痕跡，體會(huì)到創(chuàng)作者的用心用情。盡管這肯定不是一個(gè)讓所有觀眾都認(rèn)可的結(jié)局，但至少令不少觀眾觀影后在思索中前行， 在劇情內(nèi)外對于人性、社會(huì)，以及價(jià)值觀等方面有更進(jìn)一步的思考。從這個(gè)角度來看，影片結(jié)局與常見的犯罪類型片相比，多了一層思辨色彩，綽有余味。

人物表演的新鮮感

犯罪類型片的人物設(shè)計(jì)通常純粹而直接，以罪犯和警察為主要人物。《誤殺》的表演能夠征服觀眾的原因， 一方面在于演員的精湛演技，另一方面在于人物表演的新鮮感，即幾位主要演員塑造的人物形象與他（她）們之前塑造的人物之間的反差。

具體來說，肖央一反往常在《老男孩》《唐人街探案》等系列電影中的喜劇人物設(shè)定，在《誤殺》中演繹了一位深愛家人、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)恼煞蚝透赣H形象。他在突遇禍?zhǔn)碌囊患胰死铮浅林潇o、帶領(lǐng)家人與警察周旋的主心骨，在影片整個(gè)敘事過程中，他更像是一枚定海神針，穩(wěn)穩(wěn)地靜觀著事態(tài)的變化發(fā)展，等待著焦灼對決的尖峰時(shí)刻的到來。克制隱忍是李維杰這個(gè)人物最深層的特質(zhì)，面對客戶、下屬和鄰居時(shí)，他是沒有不良嗜好的好人，面對遭受暴力侵害的妻女時(shí)，他是避風(fēng)港和定心丸；在面對桑坤和與拉韞等時(shí)，他則是又臭又硬的石頭。肖央在不著痕跡的表演之下形成了較好的表現(xiàn)力和張力，印象深刻的有幾處情節(jié)。一是在朋友遭到警察的報(bào)復(fù)毆打時(shí)，在一旁的李維杰實(shí)在看不下去上前幫忙踹了一腳，隨后又快速恢復(fù)到往常老實(shí)人的樣子示弱求饒；二是在鄰居餐館里，李維杰一邊吃飯，一邊側(cè)耳聽警察與鄰居討論案情進(jìn)展，殊不知女警長拉韞正坐在他對面的餐桌不錯(cuò)眼珠地觀察他，李維杰在毫無設(shè)防的瞬間與拉韞的目光相遇，后又強(qiáng)作鎮(zhèn)定繼續(xù)吃飯；三是片尾李維杰自首后被押上警車，妻子和大女兒在警車外哭喊追趕，李維杰在車?yán)锿纯薜叵褚粋€(gè)孩子。

陳沖在《誤殺》中的人物形象讓人更覺驚艷。與她在《末代皇帝》《太陽照常升起》中所塑造的女性形象相比，陳沖在《誤殺》中塑造的拉韞的職業(yè)特征和母性特點(diǎn)更加奪目光彩。影片伊始，警服警帽加上冷峻的臉部線條、凌厲的眼神給人耳目一新之感，也把一個(gè)精明強(qiáng)干的女警長形象立了起來。鏡頭一轉(zhuǎn)，在面對打架受傷的兒子時(shí)，一個(gè)柔情心疼的眼神就把家庭中的慈母形象淋漓盡致地展現(xiàn)出來。陳沖并沒有將拉韞做類型電影中常見的定型化臉譜化的簡單處理，也沒有用力或夸張就達(dá)到了不怒自威，而是在微表情、肢體語言、甚至是語言腔調(diào)等方面細(xì)心打磨，富有獨(dú)特質(zhì)感和細(xì)節(jié)的層次感。在拉韞發(fā)現(xiàn)兒子同學(xué)手機(jī)里的視頻，意識(shí)到兒子兇多吉少的命運(yùn)后，從審訊室走到自己辦公室的那個(gè)長鏡頭，精準(zhǔn)地捕捉并展現(xiàn)了人物急轉(zhuǎn)直下的心理狀態(tài)。

阿玉在譚卓以往扮演的角色中，個(gè)性并不鮮明，然而這并沒有影響她在本片中的出色發(fā)揮。一個(gè)善解人意的妻子，一個(gè)溫柔卻堅(jiān)韌的母親，在影片中僅靠在不同情境下的眼神就被她出神入化地演繹出來。面對施暴的素察和拷問時(shí)，阿玉擋在大女兒前面兩次挺身而出。歷盡劫難后，阿玉在陽臺(tái)上聽到丈夫回答后流淚滿面。很多場景中她的表演都非常有感染力，打動(dòng)人心。

此外，《誤殺》中次要角色的塑造是非常用心且成功的。比如秦沛飾演的李維杰老鄰居一角，最后那個(gè)意味深長的眼神表達(dá)了人物復(fù)雜的心路歷程。再比如扮演小女兒安安的張熙然年僅6歲，憑借動(dòng)人的表演使得“《誤殺》小女孩演技”成為網(wǎng)友熱議的話題。還有小吃攤老板、大巴司機(jī)、餐館老板、拳賽小販等小角色，在影片不多的戲份中都展現(xiàn)出不俗的演技。

影片視野與格局的突破

原作《誤殺瞞天記》時(shí)長長達(dá)163分鐘，其敘事重點(diǎn)在于主人公如何利用電影蒙太奇的手法制造證據(jù)“瞞天過海”，免于責(zé)罰。而《誤殺》則比起原作更加精煉地表現(xiàn)了這個(gè)重要情節(jié)，并有意在情節(jié)的編排上將“誤殺”作為引導(dǎo)觀眾進(jìn)一步思考的的主題。

除了上述第一點(diǎn)提到的結(jié)局的反轉(zhuǎn)給影片的主題帶來的影響之外，《誤殺》還在以下幾個(gè)方面著力進(jìn)行了突破。

《誤殺》利用影片開頭結(jié)尾交相呼應(yīng)的情節(jié)設(shè)計(jì)和勾聯(lián)，對類型電影敘事的封閉結(jié)構(gòu)進(jìn)行消解，巧用蒙太奇手法進(jìn)行開放式結(jié)局的設(shè)計(jì)，給故事講述創(chuàng)造了曖昧空間，也向電影藝術(shù)致敬。影片開頭，是李維杰及其店員在監(jiān)獄里越獄的情節(jié)，鏡頭一轉(zhuǎn)，李維杰正在老鄰居的店里繪聲繪色地講電影，這兩個(gè)鏡頭相連，可以解釋越獄情節(jié)是李維杰嘴里的故事。然而，在影片結(jié)尾的彩蛋中，同樣的監(jiān)獄場景、人物、動(dòng)作，甚至是相同的景別與運(yùn)鏡——李維杰掃著落葉抬起頭直視鏡頭。優(yōu)秀的導(dǎo)演不僅展示了畫面，而且解釋了畫面。銀幕之外，觀眾的解讀可以見仁見智。這一首一尾的呼應(yīng)，可以被解讀為倒敘蒙太奇，讓觀眾做更深一層的劇情解讀。

影片高潮戲墳場認(rèn)尸戲中在原作中只是借助情節(jié)達(dá)到引發(fā)眾怒的效果，給劇情高潮推波助瀾。而在《誤殺》中，創(chuàng)作者有意做了進(jìn)一步延伸，在墳場現(xiàn)場就槍聲響起，阿炳受傷，隨后李維杰案件還進(jìn)一步引發(fā)了社會(huì)更為嚴(yán)重的暴亂，不少無辜的民眾深受其害。這既與李維杰父母死于暴亂的身世背景暗合，也給最終他主動(dòng)投案自首加強(qiáng)了心理動(dòng)因。在片尾的記者街頭采訪中，身處案件內(nèi)外的社會(huì)民眾對于案件的看法也為影片拓展了視角，探討了事件與社會(huì)以及其他個(gè)體的之間的關(guān)聯(lián)。

值得一提的是， 《誤殺》中純熟的蒙太奇技法將犯罪類型片的表現(xiàn)力推到極致，同時(shí)結(jié)合情節(jié)的編織將電影的蒙太奇思維貫穿始終。比如羅統(tǒng)拳場的精彩決斗和案件現(xiàn)場的暴力侵害、吞舌細(xì)節(jié)的鋪墊等，完美運(yùn)用了交叉蒙太奇和節(jié)奏蒙太奇；又如羊多次結(jié)合劇情出現(xiàn)所代表的隱喻蒙太奇和象征蒙太奇等。這些手法都在不知不覺中引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。其實(shí)人生處處都是蒙太奇，由這一點(diǎn)引發(fā)的思索與電影《羅生門》有相似之處。

盡管在類型片創(chuàng)作的大框架下，《誤殺》的這些創(chuàng)新與嘗試有限，甚至在片尾處的節(jié)奏略顯疲乏，但反轉(zhuǎn)的結(jié)局和“額外”的情節(jié)設(shè)計(jì)卻蘊(yùn)含著更為深切的現(xiàn)實(shí)觀照和人生思索。

（作者為中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)員，副研究員）

聲明