書山無盡，知識(shí)無涯，Kindle為你量身打造千書隨行的“移動(dòng)圖書館”。
“那一天我二十一歲，在我一生的黃金時(shí)代，我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的云。”
1991年，王小波在剛剛獲獎(jiǎng)的新作《黃金時(shí)代》中如是寫道。
那是一個(gè)時(shí)代的序幕，從此文化氣候逐漸趨向多元，各種各樣的書籍紛至沓來，滿足著人們多種多樣的文化訴求。這里面有90年代市場(chǎng)轉(zhuǎn)型下人們的躁動(dòng)不安和茫然無助也有新世紀(jì)高強(qiáng)度快節(jié)奏都市生活中的壓抑和焦慮。
如今，那一年出生的第一波90后馬上就要步入30歲了。你們還記得小時(shí)候讀過的那些暢銷書嗎？現(xiàn)在再一次回憶起那些年度過的書，卻是一種不一樣的滋味。借此機(jī)會(huì)，我們想和大家一起回望一下過去這些年里暢銷書籍的變遷。每一本書都是90年代的縮影，就讓我們一起從文字的脈絡(luò)中尋找出時(shí)代的聲音吧！
（我們盡量選擇當(dāng)年有代表性的書籍，希望通過這些書讓大家回想起過去的那些時(shí)光。但畢竟無法一一涵蓋，所以還請(qǐng)大家不必糾結(jié)于“為何沒有xxx”這類的問題。）
1990-1999
90年代是社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的階段，經(jīng)濟(jì)體制改革、文化趨向多元，大眾文化開始興起。在這個(gè)階段，影視改編和文學(xué)原著互相促進(jìn)，相得益彰，而與此同時(shí)，一些之前一直被遮蔽的文學(xué)類型，諸如武俠小說、浪漫愛情小說、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也開始成為不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象。
1990
▼
《圍城》
by 錢鍾書
1990年，由陳道明、呂麗萍、葛優(yōu)主演的十集電視連續(xù)劇《圍城》火遍大江南北。《圍城》原著因此再次走進(jìn)人們的視野。拍戲前，當(dāng)陳道明為了演好方鴻漸這個(gè)角色一度苦練滬普（上海普通話）的時(shí)候，他可能不會(huì)想到，這部由錢鍾書完成于1946年，初版于1947年，卻由于某種原因一度被大陸文學(xué)史遮蔽30年的小說會(huì)因?yàn)檫@部電視劇再次獲得空前的關(guān)注。
對(duì)于中國(guó)人來說，1990年意味著社會(huì)轉(zhuǎn)型的開始，隨著大眾文化的興盛和視覺文化的崛起，電視劇改編出現(xiàn)了空前盛大的繁榮局面。而《圍城》的再次爆紅除了借影視文化的東風(fēng)，還有一個(gè)重要的原因——對(duì)于1990年代的觀眾來說，這部小說雖然已經(jīng)誕生30多年，卻仍然精準(zhǔn)把握住了超越時(shí)空的、具有普遍意義的生活哲理：“圍在城里的人想逃出去，城外的人想沖進(jìn)來。對(duì)婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大多如此。”
1991
▼
《黃金時(shí)代》
by 王小波
1991年，王小波的《黃金時(shí)代》獲得第13屆《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說大獎(jiǎng)，此時(shí)，距離這部驚世駭俗的小說在大陸正式出版還有3年，但這完全不會(huì)影響王小波因此成為90年代的文化偶像。直至今天，“讀王小波”仍然是文藝青年的標(biāo)配之一。
《黃金時(shí)代》可以被看作是“知青文學(xué)”在90年代的重要代表作，但它卻徹底顛覆了之前所有知青文學(xué)作品的形式和主題。知青文學(xué)源于文革期間知識(shí)青年的上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)，從70年代至80年代，無數(shù)知青借助文學(xué)或抒發(fā)青春理想，或反思文革傷痕。比如史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、張承志的《金牧場(chǎng)》等。
但《黃金時(shí)代》卻畫風(fēng)突變，大膽的性描寫使得這部小說一度被人誤解這是一部色情小說，但仔細(xì)讀過之后才能明白王小波對(duì)于那個(gè)壓抑、荒謬的年代的反抗，對(duì)于自由的渴望和對(duì)于真善美的無盡追求。這樣的寫法與90年代人們尋求突破、強(qiáng)調(diào)內(nèi)心審美感受的文化風(fēng)潮亦不無關(guān)系。
1992
▼
《文化苦旅》
by 余秋雨
1992年，余秋雨的《文化苦旅》橫空出世，一時(shí)間掀起了中國(guó)“文化大散文”的熱潮。在這本書中，廢墟之美、蒼涼之境、歷史之嘆…華麗的辭藻與中國(guó)深刻的文化意象交相輝映。從此，每個(gè)人都記住了“道士塔”，而摘抄并背誦《文化苦旅》中的經(jīng)典橋段，也成了80、90后中學(xué)語(yǔ)文課堂上無法抹去的集體回憶。
《文化苦旅》的大熱與當(dāng)時(shí)正在興起的民族文化主義思潮息息相關(guān)。改革開放后，當(dāng)中國(guó)重新打開國(guó)門走向世界時(shí)，對(duì)于“全球化”的警惕也在悄然生長(zhǎng)：在這樣一個(gè)文化多元的世界，我們到底該保持怎樣的姿態(tài)，才能在對(duì)外開放的同時(shí)保持自身的文化，不被西方文化入侵？而此時(shí)《文化苦旅》的誕生則非常符合當(dāng)時(shí)的歷史情境。
1993
▼
《活著》
by 余華
1993年，余華的《活著》出版。一年之后，張藝謀根據(jù)小說改編的同名電影《活著》也很快上映。原著+電影的雙重震撼，讓人們深深記住了這部后來屢獲殊榮，名列每一個(gè)中國(guó)人“此生必讀”書單前幾名的作品。
與余華在80年代末的先鋒文學(xué)創(chuàng)作相比，《活著》的風(fēng)格有了非常大的轉(zhuǎn)變。早期的余華筆下寫盡了鮮血、暴力、死亡，但到了寫《活著》的時(shí)候，他的文字已經(jīng)少了很多晦澀和荒誕，注入了很多簡(jiǎn)潔的筆觸與飽滿的情感。在這樣的基調(diào)之下，《活著》寫透了沉浸在中國(guó)人骨子里幾千年的苦難、隱忍、樸實(shí)與向死而生的樂觀——沒有什么比活著更痛苦，卻也沒有什么比活著更幸福。
同時(shí)，90年代也是經(jīng)典文學(xué)改編成電影的高峰期，除了《活著》，還有《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》等。
1994
▼
《金庸全集》
by 金庸
1994年，距離香港回歸還有3年，而就在這一年，內(nèi)地第一套正版金庸武俠小說終于問世——而此時(shí)距離金庸封筆已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)22年。
在此之前，金庸早已經(jīng)被大陸讀者熟知——1983年，香港無線電視臺(tái)播出了由黃日華、翁美玲主演的電視劇《射雕英雄傳》，兩年之后，內(nèi)地引進(jìn)了這部電視劇，瞬間引發(fā)觀看狂潮，而金庸的盜版原著也開始瘋狂流傳于大街小巷，卻始終沒有正版授權(quán)的書籍問世。
在改革開放前及改革開放初期，武俠小說一直被內(nèi)地主流文學(xué)史所遮蔽，認(rèn)為他的作品登不得大雅之堂，有毒害青少年之嫌。而九十年代金庸作品的逐漸經(jīng)典化，既是文化多元時(shí)代的思想解禁，同時(shí)也帶動(dòng)了一批武俠小說的蓬勃生長(zhǎng)。
1995
▼
《平凡的世界》
by 路遙
1995年11月17日是路遙病逝3周年的紀(jì)念日，他的骨灰被安葬在母校延安大學(xué)文匯山上，至此，路遙那漂泊而哲思的靈魂永遠(yuǎn)回到他摯愛的黃土地中。
而90年代，路遙用生命寫就的《平凡的世界》一直熱度不減，究其原因，大抵是九十年代是一個(gè)風(fēng)云激蕩的時(shí)代，在這十年里，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)從無到有，卻以排山倒海之勢(shì)席卷了人們的生活。全球化裹挾著科技發(fā)展，下崗大潮夾雜著下海經(jīng)商的激流…人們的命運(yùn)再也不是千篇一律，而是千回百轉(zhuǎn)，有人成功，有人失意，有人一夜暴富，有人終身不得志。而《平凡的世界》正是一部百科全書式的時(shí)代縮影，每個(gè)人都能在這部書中尋找到自己的影子。
1996
▼
《亂世佳人》
by 瑪格麗特·米切爾
1996年，瑪格麗特·米切爾的《飄》被重新翻譯，并被更名為和電影一樣的《亂世佳人》，這個(gè)版本補(bǔ)全了之前譯本中刪節(jié)之處，人物名字全部采取音譯，成為熱愛這部小說的讀者的又一經(jīng)典收藏版本。
在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中，外國(guó)文學(xué)被翻譯進(jìn)中國(guó)總共掀起過兩次熱潮，第一次是五四運(yùn)動(dòng)前后，五四先鋒們主張學(xué)習(xí)西方文化，因此翻譯了很多外國(guó)文學(xué)作品。第二次則是改革開放后，國(guó)門再次打開，外國(guó)文學(xué)和文化思潮紛紛涌入。《廊橋遺夢(mèng)》、《英國(guó)病人》、《失樂園》等一系列作品相繼進(jìn)入讀者的視野。
1997
▼
《萬歷十五年》
by 黃仁宇
1997年五月，三聯(lián)書店出版了黃仁宇的《萬歷十五年》，定價(jià)18元，并同時(shí)出版了黃仁宇的其它幾部著作，一度創(chuàng)造了銷量新高。而幾乎就在同一時(shí)期，二月河的《落霞三部曲》——《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》也宣布完成。
這么多的歷史小說問世并不是一個(gè)巧合，當(dāng)時(shí)，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)開始著陸，許多社會(huì)矛盾開始顯現(xiàn)， 改革帶來諸多階層的轉(zhuǎn)型陣痛，在歷史中去尋找一種盛世氣象、對(duì)強(qiáng)大的古代君權(quán)力量的崇拜便成為一種集體無意識(shí)。
縱觀這一時(shí)期，除了歷史小說的流行，古裝題材的電視劇也開始霸占熒屏，比如《康熙微服私訪記》、《宰相劉羅鍋》以及后來的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《大漢天子》等。
1998
▼
《還珠格格》
by 瓊瑤
1998年，一部名叫《還珠格格》的電視劇一夜之間席卷全國(guó)，創(chuàng)造了中國(guó)電視有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)以來的最高收視紀(jì)錄。這部根據(jù)瓊瑤原著改編的電視劇畫風(fēng)清奇，且笑點(diǎn)密集，金句頻出，甫一播出，便迅速成為電視劇中的一股清流。在當(dāng)時(shí)那個(gè)網(wǎng)絡(luò)尚不發(fā)達(dá)的年月，它的影響力比現(xiàn)在的微博熱搜第一名和微信十萬加爆文還要大不止100倍。
《還珠格格》橫空出世的年代，正是世紀(jì)之交，在文化格局更加多元的情況下，觀眾的心態(tài)已經(jīng)更加娛樂化，甚至可以解構(gòu)崇高。而恰在此時(shí)，瓊瑤小說這種有別于革命文學(xué)、階級(jí)文學(xué)的文化現(xiàn)象立刻就使人們?cè)陂喿x的同時(shí)產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的、前所未有的新鮮感。特別是對(duì)于當(dāng)時(shí)的青少年來說，無論是《一簾幽夢(mèng)》、《蒼天有淚》還是《還珠格格》，都在有別于傳統(tǒng)文學(xué)的基礎(chǔ)上，傳達(dá)出了獨(dú)特的愛情觀。
1999
▼
《第一次的親密接觸》
by 蔡智恒
1999年11月，知識(shí)出版社搶得先機(jī)被授權(quán)在中國(guó)內(nèi)地出版《第一次的親密接觸》，出版后在中國(guó)內(nèi)地迅速熱銷，連續(xù)22個(gè)月位居暢銷書排行榜，到2005年止，銷售達(dá)到了100萬冊(cè)。
《第一次的親密接觸》被公認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鼻祖，這與當(dāng)時(shí)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的逐漸發(fā)展密不可分——各大互聯(lián)網(wǎng)公司諸如騰訊、網(wǎng)易、搜狐、阿里巴巴紛紛建立，各種論壇、社區(qū)逐漸興起。但《第一次的親密接觸》之所以難被超越，更多的原因是作品本身所具有的文學(xué)性。
另外，《第一次的親密接觸》也激發(fā)了數(shù)以萬計(jì)的網(wǎng)絡(luò)青年的創(chuàng)作熱情。此后出現(xiàn)了邢育森、寧財(cái)神、俞白眉、李尋歡、安妮寶貝等一批知名網(wǎng)絡(luò)作家，網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容、題材、表現(xiàn)手法等也更趨于豐富多彩。
搜索關(guān)注微信公眾號(hào)【亞馬遜Kindle】在字里行間，一起漲姿勢(shì)！
