話不多說，今天給大家講一部跟蹤偷窺題材的日本影片，劇情腦洞清奇而引人深思—— 《二重生活》。

片中的女主白石珠是一名哲學系研究生，與身為游戲設計師的男友同居。

最近，她正在寫碩士論文，題目為《論當代日本中的存在》，主題是《關于感受存在的時間和體驗》。

這讓她有點不知從何下手，本想挑選100個人進行觀察實驗，但導師建議她將目標縮窄，挑準一個人進行“無理由跟蹤”，記錄下對方的生活。

雖然女主覺得跟蹤別人不大妥當，但導師的話還是讓她心里產生了波動。

一次，她在圖書館瞥見一個正在做簽售的男人，發現對方竟然正好是自己鄰居，便按奈不住地跟蹤起來。

沒想到，這次跟蹤讓女主有了意想不到的收獲：她發現男鄰居正背著妻子在外偷情。

由此，女主開始對窺視男鄰居的生活欲罷不能，此前對導師建議的猶疑也因此而打消。

看到這里，估計不少人會想起歐容的《登堂入室》。

在那部電影里，老師在周記作業中，被一個學生描寫的偷窺同學家庭的故事深深吸引，于是鼓勵對方繼續偷窺，最后使自己和學生都深陷其中。

而對比來看，本片中女主的導師并沒有這么幽暗的獵奇心。

他告訴女主，跟蹤觀察可以，但一定要謹記一個原則：絕對不可以和對方接觸，攪亂對方和自己的生活。

隨著跟蹤次數的增多，女主漸漸了解到，男鄰居是個出版社的部長，他在妻女面前盡力維持著好丈夫、好爸爸的形象，但夫妻倆其實已經貌合神離，妻子還曾經抓包過出軌現場。

不久之后，她更是不可控制地被卷入到事件當中——

先是在跟蹤時被男鄰居的情人發現，被懷疑是妻子派來的；

后來男鄰居的妻子因老公出軌而吞安眠藥進了醫院，男鄰居也漸漸注意到了女主，同樣懷疑她是受妻子所托。

萬般無奈下，女主只得把寫論文的事一五一十地告訴男鄰居，并可憐巴巴地求對方允許自己繼續跟蹤，完成論文。

但男鄰居認為，就是女主的跟蹤才毀掉了自己原本平靜的生活。

令人意外的是，兩人爭執到這里，劇情畫風突變——

因為都喝過了酒，他們居然談著談著就差點上演了一場生命大和諧，直到手機傳來女兒發的信息聲，男鄰居才突然清醒過來，及時打住。

最終，無論女主做什么樣的解釋，男鄰居都沒有同意她把自己的故事寫入論文，女主的跟蹤觀察計劃因此而中止。

雪上加霜的是，因為對論文過度投入，女主和男友的戀情也出現危機。

自打開始跟蹤后，女主的心思就全部花在了男鄰居身上，對待男友變得心不在焉，男鄰居家一有風吹草動，她就立馬起身行動，為此還多次對男友說謊。

有一天男友終于受不了，一頓爆發，女主才向他坦白了一切。

但男友聽了理由后覺得不可理喻，最終離開了女主。

面臨感情和學業的雙重打擊，只有導師仍然鼓勵女主，告訴她就算是換個研究對象，也一定要把論文寫下去。

女主轉念一想，直接把偷窺跟蹤的對象換成了導師，并決定以此來完成自己的論文。

有趣的是，導師知道后不但沒有生氣，反而還給了她一張劇院的票，表示順著這個去尋找更多的答案，論文會更加完美。

而女主去了劇院后才發現，原來她觀察到的導師妻子，其實是導師雇來的一個演員，為的是讓身患癌癥的母親，在離世前不再為他單身而抱憾。

就這樣，經過“無理由跟蹤”的這段經歷，女主得出了一個結論： 每個人都有著不可避免的痛苦和秘密，而只有秘密，能讓痛苦稍微減輕一些。

她在論文中寫道：“無理由跟蹤”就是站在他人的位置和立場上，設想自己就是那個人，了解他的人生、熱情、意志，這大概就是證明每個人都是不可替代的個體的唯一方式。

這句話乍聽上去有點拗口，這樣的遣詞造句也似乎有些雞湯，但結合整部影片來看，女主“無理由跟蹤”的過程，正是她從迷茫混沌的空虛，漸漸認識人生本質的過程，頗有存在主義的色彩。

相較于主流哲學對社會、自然以及宇宙的探尋，存在主義是一種關注人自身的哲學流派，認為人來到世界是一種偶然，本身并沒有意義。

存在主義的代表人物讓·保羅·薩特提出的“存在先于本質”，大意就是指，人是先有的存在，然后才去確立自己的本質。

讓·保羅·薩特

在本片中， “存在”這個哲學母題是貫穿始終的。

不僅導師課上講的、女主的論文方向都與此有關，人物身上的戲劇沖突，也都圍繞著存在、虛無與意義之間的糾纏展開。

起初，女主向導師坦言，覺得自己渾渾噩噩活到了現在，不知道自己為什么會存在于世；

后來，男友在得知女主跟蹤一事后，提出的一個問題是：這么做有什么意義嗎？

在女主和男鄰居“開車未遂”后，她向男鄰居講述了困擾自己多年的空虛與迷茫，還表示在跟蹤的過程中，她好像得到了彌補，并開始對自己進行審視。

對此，男鄰居也提出了這樣一個說法：世界上沒有誰的人生是圓滿的，人為了什么而活？

他們的種種疑問，正是存在主義所探討的問題，切合著存在主義對世界的認識和解讀。

薩特曾經講過， 世界是荒誕的，人生是痛苦的。

存在主義盛行于兩次世界大戰的陰影之下，當時，面對戰爭帶來的滿目瘡痍和支離破碎，傳統哲學顯得有些蒼白無力。

在這種情況下，存在主義思想給人們帶來面對無常生活的精神力量，它解釋了世界的沒有理性和充滿變化，以及人在其中會受到的種種限制和阻礙。

事實上，在本片中，這種存在主義的世界觀也多有詮釋。

比如，女主導師的母親被查出患有癌癥，她雖仍有心愿未了，但仍在不久后離開人世。這既反映人們難以割舍的情感羈絆，也是對人類無法左右世事的一個佐證。

再比如，片中多次將鏡頭切換成小區垃圾站的監控錄像，在與女主的跟蹤窺視行為形成呼應的同時，也傳遞出一種上帝視角的意味，用黑白冰冷的影像呈現這世界本身的無意義。

不過，存在主義哲學并不推崇消極的人生態度，它指出人是自己行動的惟一指令者，強調人們在覺察世界真相后，對生命意義的自我設計與造就，鼓勵人們進行生命的自我成全和賦義。

片中，導師雇人去假裝妻子的行為，其實就可以看做是一種發揮個體主觀能動性的體現，盡管生老病死無可避免，但了卻母親心愿，卻是他力所能及的。

回過頭來看，女主最后也正是切身體悟到了存在主義哲學思想的內涵，重新審視了自我與世界，才了解了存在的意義，不再感到生命空虛迷茫。

羅曼·羅蘭寫在《米開朗琪羅傳》開頭的一句話，現在經常會出現在我們的朋友圈里：世界上只有一種真正的英雄主義，那就是認清生活的真相后依然熱愛生活。

我想，即便不了解嚴肅的哲學理論，我們也依然可以被這樣的話所感動和鼓舞。

在漫長而又短暫的一生中，我們可能會產生無數次的自我懷疑，可能遇到各種無法掌控的意外，可能拼盡全力也只是一個平平凡凡的人，但即便如此，我們也不能自我放逐，而是要找到自己的意義所在，并為之努力下去。