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“穿越”與宮斗、權謀一樣，是古裝劇最受市場歡迎的題材之一，早期在這一領域曾誕生過不少精品，比如女頻穿越劇《步步驚心》，男頻穿越劇《尋秦記》等。隨著被限制上星，穿越劇一度從衛視銷聲匿跡，隨著視頻網站的崛起，才又煥發新生。

但對于大體量的穿越劇來說，在項目創作之初依然會顧忌廣電對“穿越”的限制，而將穿越的情節“合理化”。一方面是因為當下的頭部內容首選的播出模式依然是衛視與視頻網站聯播，另一方面是因為從去年開始，視頻網站的審查也開始收緊，投資越大的內容越需要在內容上規避政策風險。

當然，也有一些中小成本的劇集從始至終就定位于網絡播出，所以并不規避其中的穿越元素，但為了避免引發觀眾的審美疲勞，也在“穿越”方式上大做文章。

在探討今年腦洞大開的花式穿越方式之前，我們先來看看今年有哪些穿越劇上線。

截至到當前，今年共有38部古裝劇上線，其中10部為穿越劇，占比為26%。在這10部作品里，其中6部均為IP改編。可見，承包了網文半壁江山的穿越小說，為穿越劇奠定了豐富的故事素材源。

在平臺方面，騰訊和愛奇藝穿越劇數量最多，各有5部。其中愛奇藝的自制獨播劇有3部，但體量較小。而騰訊獨播自制劇只有2部，但規格較高。今年視頻網站的自制大劇不再堅持獨播，而是傾向于用版權分銷來回收成本，《慶余年》便是案例。

在排播方面，今年Q4播出了5部穿越劇，今年的主旋律百日展演對所有古裝劇的排播都產生了直觀影響，也是導致穿越劇在年末集中上線的原因。在Q1也有3部穿越劇上線，其余2部在Q3播出。

這10部穿越劇的“穿越”方式主要分為兩大類：一是玄學穿，二是科幻穿。

玄學穿

做夢能穿，許愿能穿，車禍也能穿

“玄學穿”是穿越劇的經典穿越方式，經典穿越劇《步步驚心》和《宮鎖心玉》均是這類穿越方式的代表作，前者女主遭遇車禍之后來到古代，后者被一幅美人圖帶入時空隧道。殊途同歸的是，兩位女主都穿越到清朝卷入“九子奪嫡”的混戰中，與康熙的幾位阿哥們發生情感糾葛。

今年的穿越劇里，《夢回》與這兩部經典之作有著相似的基因，同樣是機緣巧合下穿越到清朝康熙年間的宮廷，同樣是穿越之后周旋在阿哥們之間。區別在于，《步步驚心》女主選擇了四阿哥，《宮鎖心玉》女主選擇了八阿哥，而此次的《夢回》女主選擇了十三阿哥。

這類清宮穿越劇與“王子與灰姑娘”的戲劇魅力相似，現代社會的普通女孩，機緣巧合下與古代的皇子發生情感糾葛，甚至被諸多皇子環繞，滿足了女性對王子的愛情幻想，而女主的現代理念與古代特殊政治體系的碰撞，也能在劇情上帶來看點和笑點。

《小白招親》同樣是女主穿越進古代，但這個古代卻是個架空的世界，穿越方式也更具“網感”。女主是位現代社會里相親頻頻失敗的單身狗，男閨蜜用祖傳“戒指”為其營造了一個特殊的武俠世界，讓諸多高手前來參加女主的“招親大會”，滿足女主找男友的情感需求。

與上述女主擔起穿越任務不同，還有一些穿越劇由男主擔起穿越的職責，比如，《白狐的人生》。男主是位唐朝狐貍精，在現代都市與女主相遇相愛，一起打妖怪的過程中，還曾一起用寶物打開時空隧道穿越到男主生活的唐代。妖怪與人類并存的奇幻世界觀設定下，這種穿越并不違和。同樣由男主負責穿越的還有《愛上北斗星男友》，這部作品與韓劇《來自星星的你》相似，都是男主來自外星，與不同時代的女主相遇相愛。

在這兩部作品里，男主成為“穿越擔當”，他們不僅帶著強大的“技能”，屢屢挽救女主于危難中，還因為傳統的價值觀和古典視覺的審美而與當下的社會格格不入，在女主的“養成”下才慢慢掌握現代生活常識，這種“全能+養成”的男友設定，同樣切中了女性對愛情的幻想。

前不久因“沙雕”而出圈的《從前有座靈劍山》同樣是男主負責穿越，但男主既不是“妖怪”，也不是外星人，而是九州的修仙者。男主王陸的前世在一次大戰中受傷而誤入“大千世界”，也就是當下的世界，后來尋找到時空縫隙回到九州。有了這番際遇的男主，自此有了現代人的思維模式和知識體系，增加了人物的趣味性。

從女性視角到男性視角，從寫實的“宮斗”到各種奇幻的世界觀設定，“玄學”類穿越劇在觀眾的審美進化里不斷更新“穿越”元素，這些大開腦洞的穿越方式在畫風清奇的世界觀設定下并不違和，但這類穿越劇并不符合衛視劇上星標準，所以基本都是網劇。

科幻穿

穿游戲、穿武俠，穿遠古文明

用高科技來實現穿越也是穿越劇的主流形式之一，比較經典的有《尋秦記》。這部港劇開啟了男頻穿越劇的先河，至今仍然是穿越劇不可逾越的經典之作。故事講述了一位特警在高科技產物——時空穿梭機的傳送下回到2000年前的戰國時代，一路過關斬將，俘獲無數美女芳心，走上人生巔峰。盡管這部作品的劇情被稱為男版“瑪麗蘇”，但因為劇中所有的角色都非常經典，具有強大的個人魅力，所以觀眾緣爆棚。

今年的穿越劇里，同樣使用高科技手段實現穿越的有《天雷一部之春花秋月》，女主生活在科技高度發達的未來，為了體驗真實的情感而被高科技VR系統輸送回到一個主題為“春花秋月”的武俠世界，自此開始了體驗情感的江湖之旅。

相比之下，“游戲穿”要更為接地氣，現實感也更強，比如《絕世千金》的第一季和第二季。女主是現代宅女，愛好游戲，卻機緣巧合下被困進游戲里，需要攻克男主的情感，才能從虛擬世界里返回現實生活。在今年上線的《惹不起的殿下大人》和《拜見宮主大人2》里，是雙人一起穿越進游戲里，在古風游戲世界里，男主和女主談一場現代戀愛。

這類“游戲穿”以游戲的互動性體驗為賣點，對于游戲一族來說有著難以抗拒的魅力，游戲模式下闖關升級式的劇情，也往往自帶爽點，契合年輕網友的觀劇口味。

還有一類穿越劇更為“復雜”，乍一看是“玄學穿”，隨著劇情展開才發現是“科幻傳”，比如當下正在火爆的《慶余年》。男主在現代社會是重癥肌無力的將死之人，醒來后發現自己回到了古代，妥妥的“玄學穿”設定。但最新劇情又顯示男主來到古代是科技使然，高度文明的現代世界已經被毀滅，當下已經從原始社會重新進化到男主所處的朝代，而男主能來到這個朝代也并非偶然……儼然又是一部科幻穿越劇。

這部大體量電視劇改編自高知名度的IP，演員陣容強大無比，為了將穿越劇情“合理化”以滿足審查要求，在故事開篇增加了幾分鐘的世界觀設定場景，表明所有劇情均為男主創作的一部“小說”。

在這部穿越劇里，不僅有現代理念與古代價值觀的碰撞，男主和他傳說中彪悍的母親一起，還將不少高科技產品“搬進”這個顯然還處于封建社會階段的朝代里，并用先進的技能和強大的知識體系一路開掛，成為這個世界的最強者。

不管是借助高科技手段穿越回古代，還是穿越進游戲的古風世界，這類“科幻穿”都在故事邏輯上下足功夫，用高科技帶來的科幻感，來增加劇情的現實感。

結語：

不管是哪種形式的穿越劇，也不管穿越的設定如何清奇，“穿越橋段”都只是錦上添花的元素，能起到為作品帶來新奇的故事設定和極致的人物設定的作用。從那些經典的穿越劇來看，這類作品的立足之本依然是邏輯在線的劇情和細節充沛的人物。穿越領進門，能不能留下看客，還是要看故事本身。