這周橫空彈出了一部即將上映的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《解放·終局營(yíng)救》，廣受好評(píng)！
這個(gè)具有戰(zhàn)爭(zhēng)屬性的片名，難免會(huì)讓人想到英雄。在很多戰(zhàn)爭(zhēng)主題的作品中，英雄情結(jié)被觀眾喜愛(ài)，因?yàn)樗麄冊(cè)讵?dú)特任務(wù)時(shí)所體現(xiàn)出的勇于獻(xiàn)身的精神讓人感受到激蕩。
在本周五上映的《解放·終局營(yíng)救》別出心意的把視線投注到了大時(shí)代的小人物身上，沒(méi)有艱巨的任務(wù)，沒(méi)有超人的膽量，他的平凡深沉卻感動(dòng)了觀眾。
電影《解放·終局營(yíng)救》講述了1949年解放軍發(fā)起總攻前指派四個(gè)戰(zhàn)士喬裝潛入天津城，為總攻發(fā)起前掃平道路。
在潛入天津城的過(guò)程中，四個(gè)隊(duì)員與負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移守軍家屬的軍需官撞見(jiàn)，一方想摸清戰(zhàn)況，一方想逃跑， 由此挖出了一個(gè)驚天陰謀。
《解放·終局營(yíng)救》中有兩條主要線索。一是斗爭(zhēng)線 （解放軍向天津發(fā)起總攻及北平方面的和談）。二是情感線（戰(zhàn)爭(zhēng)中的兩段父子情、解放軍之間的兄弟情）。
從結(jié)構(gòu)上講，這兩條線是并行的；從比重上講，情感線要略重要一些；而從劇情發(fā)展上講，這兩條線又是相輔相成的。
以平凡的父女想要逃離炮火區(qū)的坎坷來(lái)映襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，同時(shí)又以戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷來(lái)映襯父女情的溫暖。這兩線索牽動(dòng)著整個(gè)故事發(fā)展走向，讓觀眾最為感動(dòng)的莫過(guò)于親情的交集。
明面上，軍需官姚哲為了逃避戰(zhàn)爭(zhēng)，想盡一切辦法離開(kāi)天津。電影以這樣的情景開(kāi)頭，向觀眾傳達(dá)了兩個(gè)重要的信息。一是姚哲是自私懦弱的人；二是，姚哲認(rèn)為只有逃到了天津才是正事。隨著劇情地發(fā)展，姚哲經(jīng)歷了國(guó)民黨的追殺、全城通緝，他著急逃亡的秘密也逐漸浮上水面。
這個(gè)人一開(kāi)始就設(shè)定為只為自己小家的小人物，不是007式的人物，不英勇，不高大，沒(méi)有什么遠(yuǎn)大的志向與追求，他很普通，藏在一群跑得慌的人群很難被發(fā)現(xiàn)。
他渴望的不過(guò)是和女兒兩個(gè)人安穩(wěn)的活下去，在他身上我們看不出有絲毫英雄的影子。
隨著劇情的深入，尤其是蔡興福對(duì)姚哲的緊追不舍，引出了姚哲與國(guó)民黨的“舊帳”。姚哲的思想也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他第二次被蔡興福抓到對(duì)面炮樓后，所有的人都幫姚哲從國(guó)民黨手里救回女兒小蘭，他終于開(kāi)始把偵察兵當(dāng)朋友。
姚哲的人性是一點(diǎn)點(diǎn)被拉開(kāi)的，對(duì)女兒的父子情是最先呈現(xiàn)的，接著是兄弟情，到他救下了手無(wú)寸鐵的家屬。
如果僅從故事情節(jié)來(lái)講，《解放·終局營(yíng)救》展現(xiàn)的是平津戰(zhàn)役總攻前的艱難，但這并不是創(chuàng)作者的全部意圖。
電影是以人物為中心的，它探討了小人物在時(shí)代下的情感世界和心理特征，以及討論了他們特殊的命運(yùn)。
相比姚哲而言，蔡興福兒子失散 時(shí)，他很難過(guò)；妻子被壓在炮火炸過(guò)的樓下時(shí)，他非常愧疚自責(zé)，但他只有一小會(huì)悲傷的時(shí)間，因?yàn)榛钪娜诉€要和他馬上去戰(zhàn)斗。
姚哲身上體現(xiàn)了更多隱形的平民英雄形象。在國(guó)民黨舉槍對(duì)著女人的時(shí)候，姚哲本來(lái)可以逃跑或是閃躲，但他迎上去擋住了這一致命的一槍。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，他不再以個(gè)人的感情作為出發(fā)點(diǎn)，而是以所有弱者的安全為重。
他不是殺敵的英雄，卻最終還是選擇了成為一名英雄。倒下去臨危那刻,他對(duì)他說(shuō)：“小蘭怕黑，晚上睡覺(jué)要開(kāi)燈”......。
有過(guò)脆弱、有過(guò)矛盾、有過(guò)猶豫，有過(guò)彷徨，最膽小的男人做了最偉大的事情，讓人淚目。
《解放·終局營(yíng)救》契合了當(dāng)下觀眾的價(jià)值觀，我們有焦慮，我們有憂愁，我們有自己的壓力，我們也有自己的愛(ài)恨情仇。身處和平的年代，我們依然時(shí)時(shí)有信仰，時(shí)時(shí)有熱血。
