如果你是導演，你想讓你的主角以何種方式出場？

平淡？華麗？驚艷？抑或驚悚？

一個好的人物作者，如同一名導演，他會為自己的主角精心設計出場方式，從而迅速跟讀者建立閱讀“契約”關系。

跟人物開啟一場對話“盛宴”之前，你需要一個好的開頭。一旦找到你想要的故事語調，接下來就順暢了。

人物寫作開頭常見套路有：描寫式、懸念式、直奔主題式、先聲奪人式等。

下面舉例細說。

一、描寫式——代入感強

描寫式開頭，是人物寫作常見的方法，想出彩卻不容易。千人千面，面孔最是復雜多變。可從人物的相貌、語言、動作和環境里，抓取關鍵詞，巧用綽號、標簽、流行語等，讓人物從紙上活過來，讓讀者有強烈“代入感”。

還記得那些年的那些面孔嗎？孤獨星球上的小王子、木屋里的湯姆叔叔、宛在水中央的伊人、戴著銀項圈的閏土、穿著月白衫的祥林嫂、編葦席的水生嫂……或正面或側面、或工筆或簡筆、或白描或重彩，一個個顧盼生輝，多姿多彩。

案例1 馬爾克斯在《百年孤獨》的開頭寫道： “很多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍布石頭的河床流去，河里的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。”

案例2 《切爾諾貝利的祭禱》一個人物專訪開頭： “夜里，狼會進到院子里來……我望著窗外，它站在那里，眼睛閃閃發亮。就像汽車的大燈一樣。 我對這里一切已經習以為常。七年了，我獨自一人生活，人們都走了……”

案例1的開頭被奉為經典，引發不少初寫者競相模仿，為“性格決定命運”做了史上最簡單卻最傳神的詮釋。案例2則用幾個短句，寫出切爾諾貝利核電站泄露后，人和動物在輻射中掙扎生存的現狀。

二、懸念式——“顛覆”常識

這是屢試不爽的人物開頭寫法，總能達到意想不到的效果。這一“伏筆”式的寫法，通過“顛覆”常識，也總能刺激讀者感觀、撩撥讀者神經。

“希區柯克式”的懸念令人印象深刻。因為作家把故事情節、人物命運推向關鍵時刻卻故意岔開，或者說出一個奇怪的現象卻不露原因。如此以來，讀者自然會“提心吊膽”、好奇又期待地追下去。

《彼得·潘》的開頭就很經典。“所有的孩子都長大，只有一個例外。”蘇格蘭作家詹姆斯·馬修·巴里的這句話，影響了幾代讀者，小飛俠成了大家心中永遠的“童年”。

案例1 卡夫卡在《變形記》的開頭寫道： “一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。” 案例2 杰西卡認識五個被謀殺的人，這也可能發生在自己身上，她說。所以她告訴父母，如果她在六年級舞會之前被殺，她希望能穿著舞會禮服下葬。 杰西卡才11歲。自從五年級，她就知道她在自己的葬禮上要穿什么。“我覺得我的舞會禮服是所有衣服中最漂亮的，”杰西卡說，“我死后，我希望爸爸媽媽穿得美美的。” ——美國哥倫比亞特區經常有孩子被槍殺，這是當時一篇報道

上面兩個例子比較典型。一個自己睡醒后變成了甲蟲，足夠玄幻。另一個預感自己可能被殺，給父母交待“后事”。把赴死看成一個Party，令人唏噓。

三、直奔主題——“一鏡到底”

開場直奔主題，不兜兜轉轉，開篇即達意，“一鏡到底”。拋出人物的核心信息或直接呈上故事的結局，讓讀者迅速進入閱讀情境。這也是一個門檻較低的人物寫作方式。

“硬漢”海明威安排人物出場時，就喜歡這種直接的方式，“他是個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。”在《老人與海》的開頭里，海明威用三句話便點出老人不屈的性格。

川端康成也很直接，在他的《雪國》里，第一句就直達目的地：“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。”

案例1 加繆在《局外人》的開頭寫道： “今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：‘母死。明日葬。專此通知。’這說明不了什么。可能是昨天死的。” 案例2 新華社一篇訃聞開頭： 10日6時6分，一代國醫大師鄧鐵濤逝世，享年104歲。作為廣東第一位獲評國醫大師稱號的著名中醫，鄧鐵濤在海內外特別是港澳地區有著廣泛影響。

上述兩個案例，開頭均直接切入主題，干脆利落地交待了核心信息。無需“抖包袱”，吊讀者胃口。值得一提的是，這也是訃聞寫作的慣常手法。

四、先聲奪人——畫面感足

先聲奪人，引出鮮活人物。利用人物的語言、聲音、動作等，營造動感畫面，增加現場感。造“聲勢”把讀者目光聚攏過來，跟隨你走進故事里。

開篇“不見其人,先聞其聲”，王熙鳳一笑揚名300年——曹雪芹早早打了“樣”。這串笑聲內涵豐富，除了讓人好奇，也表明鳳姐在賈府的不凡地位。

當然，“樂府雙壁”的開頭，也是非一般的經典：“孔雀東南飛，五里的徘徊”“唧唧復唧唧，木蘭當戶織”。

案例1 塞林格在《麥田里的守望者》的開頭寫道： 你要是真想聽我講，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒楣的童年是怎樣度過，我父母在生我之前干些什么，以及諸如此類的大衛科波菲爾式廢話，可我老實告訴你，我無意告訴你這一切。 案例2 《切爾諾貝利的祭禱》一篇人物訪談開頭： 我給您跪下……求求您了…… 我們在尋找安娜·蘇什科，她住在我們村里……羊皮村…… 名子叫安娜·蘇什科……我把她的特征告訴您，您記下來。她駝背，一出生就是啞巴……她一個人住……六十歲。疏散時，他們把她放上救護車，運到了一個不知名的地方。

上述兩個開頭，均通過第一人稱，直接與讀者“對話”。讓人好奇，接下來會發生什么？切爾諾貝利核電站泄露后，附近居民生死未卜，從急切的聲音里能感受到對方的“焦灼”。

“花式”人物開頭，還需圍繞人物主題進行，不能偏離主題，“跑偏”千里。此外，上述招式之間不是割裂的，在實際操作中，可以融合交替使用。

總而言之，動筆之前，先貼近你的人物，找準TA的思想，捕捉足夠細節，選擇最佳角度，才能寫出一個有趣的靈魂。

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文/南都要聞部首席編輯 靳格

編輯：劉蘭蘭