（圖片來源：受訪者提供）
經濟觀察報 記者 董瑞強
一
巴特爾，梅派傳人，00后。
在他眼里，“00后”追求自由，思想更開放且易于接受新事物。敢于冒險去做一些事情，沒有太多顧慮。
12年前，小巴特爾就開啟了人生事業的第一頁——學習京劇梅派唱腔。彼時的他，年僅3歲，每當顧客前來他家澡堂子洗澡，小巴特爾總是拉著顧客的衣襟，要求他們聽完自己唱的京劇《貴妃醉酒》，方肯罷休。很多比他年長的人在一番“捧場”后，著實感到非同一般，驚嘆不已。
十年后，果不其然，他終于達成所愿，成為梅派最小的弟子——京劇大師梅葆玖親自指定的梅派第四代乾旦傳承人。
他與梅先生的初次相見，稱得上一段佳話。2010年，5歲的巴特爾，在首屆“國戲杯”學生戲曲大賽上一鳴驚人，奪得金獎。這一次，令他終生難忘。不光是拿獎，還有第一次見到梅葆玖先生，并從此結緣。此后，小巴特爾的學戲生涯迎來了重大轉折，在名家親自點撥下，進到另一層境界。
巴特爾長相清秀，溫文爾雅，身高已有一米七六。在多數人眼里，他是備受追捧的“小鮮肉”，更被譽為京劇界的“小神童”。他可以是個好學生，也肯定能成為一個不錯的京劇表演者，因為他的一個顯著優點就是勤奮。京劇是他的最愛，其次是書法。他從小好問，學戲一點即通，能記下諸多晦澀難懂的戲文，從唱腔神態到身法姿勢，都惟妙惟肖。
他還有一個特點，不論何種場面，都不膽怯、不緊張。尤其見到前輩名師，敢主動上前求教，這令很多初次見面的京劇名家頗為震驚。首次見梅先生時，父母并未示意，他主動跑到梅先生跟前脫口而出：“梅爺爺您長得真帥”、“我特別的崇拜您”。
也正因此種種，他被梅先生看中并備受青睞。在2012年北京一檔電視節目中，巴特爾獻唱《霸王別姬》，梅葆玖現場直評：“梅派接班人沒問題。”
此后梅葆玖也曾這樣感慨：“看到巴特爾這樣年輕可畏的后生，自己想告訴父親，我盡了孝道，我將梅派藝術發揚光大了，不僅如此，我還有了小傳承人。”
走在大街上，無人能判斷出這位小傳承人已是有著十多年學戲生涯、上百場演出經歷的京劇表演者。梅葆玖生前很喜歡帶他出席各種場合，諸如參加衛視春晚，在北京國際電影節走紅地毯，與眾多大腕同臺演出等，各界明星包括姚明、王力宏等人無不為之拍手稱贊。
這十二年間，讓巴特爾感觸至深的經歷是跟師爺爺在一起的時光。每次見到師爺爺，他印象都很深刻，都能學到一些新知識。他有一種追求精神。他至今仍記憶猶新的是，2014年湖南衛視中秋晚會上，他與師爺爺梅葆玖、師父胡文閣三代同臺獻唱梅派經典《貴妃醉酒》，一時被傳為佳話。他們是此中高手，游刃有余。
當時9歲的巴特爾問師爺爺的第一個問題是《貴妃醉酒》第一句“海島冰輪初轉騰”“海”的唱法，梅先生進行了詳盡講解。“不管是在機場、酒店，還是在哪里，我一問到師爺爺，他都不辭勞苦給我做示范。包括平常也是如此。”巴特爾說。
梅先生生前非常關心巴特爾的學戲進展，一次在去往演出現場的大巴車上，就問他：“我的小巴特爾最近又學什么新戲了？”他把剛從老師奶奶王志怡（梅蘭芳大師親傳弟子）那里學到的《西施》，唱給梅先生聽，梅先生、胡文閣會對其中咬字發音問題解疑釋惑。
二
出生于普通家庭，祖上是蒙古族，父親給他另起名“巴特爾”，意為英雄。家住北京東五環外，父母最早經營一家大眾浴室。這是巴特爾全家的收入來源。
既非京劇世家，也非名門望族，巴特爾的京劇智慧源于何處，年紀輕輕卻被名家器重？京劇界人士都將他的成功之道歸結為天賦與后天的勤學好問。
他有唱好國粹京劇的天分。此前描述他的文章多會提及在其八個月大時——聽戲不哭、手比蘭花指、3歲大時就能唱梅派戲等等。巴特爾在經濟觀察報此次專訪中也坦承了這一說法。不過，他更認為這一切應歸功于后天的執著和努力。
他毫不掩飾自己對京劇的熱愛。三四歲時，為了能繼續學戲，巴特爾竟做出了同齡人少有的動作，給媽媽下跪。他也曾參加京劇培訓班，5歲能唱多個京劇選段，其中唱的最拿手的要數《貴妃醉酒》。
不過，至今他仍在學習和鉆研這場經典大戲。他說：“唱戲不只是外在的表演，更重要的是戲背后人物的精神內涵和內心世界。需要不斷地去揣摩、去感悟、去體會。”在他看來，這是學戲最難之處，也是梅派藝術的最高境界。“要真正達到這一步，難度確實很大。”巴特爾說。
業界認為，梅派藝術將儒家中正平和的思想演繹到了極致。所謂中正平和，巴特爾的理解是，“不管是臺上唱戲，還是臺下做人，都要不偏不倚，待人平和，仁者愛人”。
“我們是男性，演旦角藝術，特別要把握好度，左右都不能偏，不能太女性太嫵媚了，也不能演的不像。臺上臺下反差很大，臺上做著旦角的姿勢，臺下不能也那樣。否則會惹人討厭。”他說。
這種模式切換其實也在考驗著表演者。巴特爾稱，“這個不是學，而是自己就應該明白。我是個男生，上臺演的是藝術，傳承的是中國的國粹經典。如果臺下也那樣，就不是藝術了。”
巴特爾媽媽直言：“他臺上是好閨女，臺下是純爺們兒。”
三
他走到哪里都會隨身攜帶一本珍藏已久的《梅蘭芳演出劇本選集》，上面有梅葆玖于2016年2月14日的親筆簽名。不管是在車上，還是學習之余，他都會隨時翻一翻。
為了更深入掌握人物角色內心的轉變，他查閱過很多文獻、歷史資料和相關書籍，最近在看《梅氏醉酒寶笈》這本書，專門研究《貴妃醉酒》。巴特爾對自己要求嚴苛，他要通過反復的練習，把人物復雜的心理演繹到極致，臺上要真正成為楊貴妃。
書中所寫的是四大名旦之首、梅派開山祖師梅蘭芳的巔峰之作。巴特爾說，祖師爺爺二三十歲時演楊玉環，可能是一種心理；四五十歲演這個角色，可能又是一種心理；到晚年再演，又有一種心理。隨著年齡增長，體悟也會更加深入，上臺后就像楊玉環附在他身上一樣。祖師爺爺一生都在研究和揣摩人物心理，包括在《霸王別姬》里對霸王的那種愛，那種凄美結局，感受是不一樣的。巴特爾在跟師父不斷學戲中，也在細細感悟人物心理的轉變。
除京劇書籍外，他也很喜歡讀紅樓夢、水滸傳等中國古代名著。“其實每看一本書，都會去思考主人公性格是怎樣的，有哪些品質。每個人成就的獲得，都是基于平時的磨練，不斷汲取老一輩人的經驗和智慧。”他說。
當你置身巴特爾的京劇藝術文化傳播中心時，有個面積不大的房間肯定會吸引你的注意，那里有巴特爾的“成長之路”。在兩個高約2米的玻璃柜里，一排排擺滿了他12年來的榮譽。其中一個獎項有特殊紀念意義，就是首屆“國戲杯”金獎，這是梅先生親自為他頒的獎。
還有一長排玻璃衣柜，里面存放著巴特爾一路走來，各個階段穿過的戲服，十分的艷麗，比如演虞姬、貴妃時的戲服。2014年時，他和師爺爺、師父同臺演出的戲服也安放于此。
四
在外界看來，他所走過的路，頗具傳奇色彩。如果用三個詞來形容自己，巴特爾認為，價值、執著和使命最為貼切。
可能對于真正的戲曲表演者而言，戲比天大，只有唱戲，沉浸其中，才是他們最幸福的時刻。巴特爾也不例外，能成為梅派傳人，是一件無比光榮的事。
如他所言，“不管是歌手、演員、企業家，還是京劇表演者，都在進行有價值、有意義的事業。而我的事業就是要讓梅派藝術永遠傳承下去，發揚光大，愿將畢生窮盡于京劇梅派藝術。”
這是一種責任和使命，也是他最大的夢想。
巴特爾說：“師爺爺到晚年還在傳播京劇，傳承梅派藝術，永遠都不會說撒手不管，甚至是在他剛過完最后一個生日后，還在不停歇的給學生講京劇。他認為京劇要從娃娃抓起，在全國兩會上也提過這些建議。”
如何傳承好京劇？目前巴特爾考慮比較多的是，先讓小朋友、青少年朋友了解京劇文化，要懂本國經典，才更便于到國外傳播。即便不學戲，起碼也要去了解。“其實國外小朋友也很喜歡京劇，覺得京劇真的太美了。看完演出，他們都非常驚訝。”
現在各大劇院在拍一些新戲，如清代、民國時期的戲。巴特爾認為，新戲是傳播京劇藝術的很好途徑。唱腔保持不變，但增加了不少新元素，以更好玩、更有意思的方式表演出來。今后不只是演老戲，還要把新戲演好。這是創新，亦是對梅派精神的傳承。
梅蘭芳曾在“古裝新戲”《西施》一劇中創作了“羽舞”，也首次在伴樂中加入了二胡，豐富了京劇旋律和音樂元素，被視為京劇音樂史上一次重大改革。梅葆玖繼承父親革新精神，在《西施》中增加了交響樂伴奏，也保證了中正平和的“梅腔梅韻”。
巴特爾還沒有感到太大壓力，比較坦然，他說，“現在仍要踏踏實實學習、學好老戲，必須打好基本功。”
五
在巴特爾眼里，“00后”追求自由，思想更開放且易于接受新事物。敢于冒險，敢于去做一些事情，沒有太多顧慮。
他說：“現在提倡開放性學習，不管學什么，都要有發散性思維，比如學完一節課后，就要思考其背后所隱藏的內涵及邏輯，調動大腦，大膽去想象。老師也經常提醒不能被應試教育所困，一定要腳踏實地去學習和鉆研。”
與其他“00后”不同的是，他的手機里沒有流行歌曲，而是裝滿了梅派戲曲。“我一有時間就聽戲，有時甚至寫作業時也插著耳機聽，反復聽。”巴特爾說，除了京劇，他也喜歡聽一些美聲唱法。不過，他很少看電影電視。每天會看時政新聞，關注國家大事。
他從不亂花錢，最喜歡買的就是戲服。他最近打算置辦一個聲卡和一些直播設備，加起來有八九百元，都是為更好傳播梅派藝術。他很少在微信中發表情，愛寫文字。他文科比較好，未來的目標是報考藝術類大學，如中央戲曲學院。梅先生生前也經常教導他“好好學習、好好學戲”。
巴特爾用餐講究，為了保護嗓子辛辣不吃，蔥蒜姜不碰，冰激凌一口沒動過，只喝白開水并堅持至今：“尤其是上臺前，不能亂吃東西，習慣不吃飯，直到演出結束后再吃。”
巴特爾的父母專門置辦了北京特爾少兒京劇藝術文化傳播中心，全力支持他發展京劇事業。每次外出表演，一般都是媽媽陪同前往。他現在就讀于北京市日壇中學，每天中午媽媽送飯到學校。2020年，他即將面臨中考，學習任務十分繁重，但每天仍堅持練戲。
