“他看到了一幅奇特美麗的圖畫：泛著青藍幽幽光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都象一個大個陽梨，還拖著一條長尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長有短，長的如麥芒，短的如睫毛，全是金色。”

成蹊是先看的《檀香刑》，后看的《透明的紅蘿卜》，在被《檀香刑》的語言魅力和結(jié)構(gòu)設(shè)計深深震撼后，于是這才返回去讀了莫言這部在30來歲時寫下的中篇名作。

《透明的紅蘿卜》，本打算叫《金色的紅蘿卜》，在徐懷中的建議下，莫言才改了名。如果是別人讓改名，估計莫言不一定會同意，但徐懷中不同，他是莫言能考入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系的恩師和伯樂。改名后，還是在徐懷中的推動下，該小說終于在1985年的《中國作家》雜志上得以發(fā)表。

《透明的紅蘿卜》，是莫言的成名作這毫無爭議。在此之前，雖然一直筆耕不輟，但莫言并沒有獲得過什么名氣，可就在這部小說發(fā)表后，汪曾祺、史鐵生等人均給出了高度評價，著名作家張潔更是直截了當?shù)卣f，“如果要問1985年中國文壇有什么大事發(fā)生，那就是出了個莫言。”

12歲那年，莫言給鐵匠做過拉風(fēng)箱的活兒，所以他在小說里對鐵匠打鐵的場景描寫簡直細如發(fā)絲。就在那年，他還在饑餓難忍下偷過一個蘿卜，被人抓住后痛揍，還要向眾人下跪認錯，到家后，他爹又賞了他一頓毒打。童年的悲催記憶，正是這篇小說的創(chuàng)作動機。

我前后看過兩遍《透明的紅蘿卜》，印象極為深刻，深刻到時不時總能想起其中的人和事，然后便是一陣不寒而栗。這是一部復(fù)雜且宏大的作品，說它復(fù)雜，是因為并不算多的人物讓讀者產(chǎn)生了諸多疑問和思考，說它宏大，是因為莫言想通過這部作品表現(xiàn)的主題太多了，而且這些主題是相互滲透并行存在的，讓人有點消化不良。

全篇的故事不算長：飽受繼母虐待的黑孩，性格孤僻倔強，注定不被關(guān)注和理解。為了掙工分，黑孩和人們到滯洪閘上勞作，菊子姑娘和小石匠對他頗為關(guān)照。小鐵匠和小石匠都想追求菊子，最后小石匠成功了。在一次兩人互毆中，黑孩竟然幫小鐵匠打了對自己一直很好的小石匠，混戰(zhàn)后菊子瞎了一只眼，成了最大的受害者。菊子走了，透明的紅蘿卜也消失了，一氣之下，黑孩把別人地里還沒長成的蘿卜全挖了出來。

當食不果腹衣難蔽體時，人性和欲望會毫不猶豫地暴露出來，人與獸的界限也會變得模糊，人們奮力掙扎著刷存在感，并互相碾壓甚至彼此攻擊，但最終，各自的欲望依然難以被滿足，就像那根本就不存在的透明的紅蘿卜一樣，終究只是鏡中月水中花般的癡想。可即便如此，各色人等依然頑強地活著，支撐他們的是顏色各異的希望。

如果讓我用一句話來形容這部小說，應(yīng)該是：在貧瘠的土地上，結(jié)出金色的希望！

網(wǎng)上關(guān)于這部小說的賞析多如牛毛，我不太想將所有亮點逐一扒開，今天成蹊打算只拎出其中的兩個人物，聊一個詞，希望。

對黑孩來說，他希望得到身體的溫暖和心靈的關(guān)愛。

哪怕在冬天里，黑孩也是赤腳光脊，全身僅有一條齊著膝蓋的大褲頭，不僅吃不飽，連欲求一件暖衣都不可得。透骨的寒冷，正是他死守著風(fēng)箱不走的原因，只有在鐵爐旁邊，他的身體才能得到些許溫暖。菊子確實是真心疼愛他，可菊子似乎并不知道黑孩的訴求，所以就在菊子認為拉風(fēng)箱的活兒太苦，想把他拉離風(fēng)箱時，黑孩一怒之下咬了她一口。

黑孩好像對疼痛免疫，他身上的傷口總是不斷翻新著，有的是勞作產(chǎn)生，有的是被人毒打，雖然他能夠忍住物理傷痛，但內(nèi)心的痛楚又有幾人知？黑孩不是啞巴卻幾乎一語不發(fā)，恍惚和發(fā)呆是他最習(xí)慣性的舉動。菊子是對他最好的人，但在黑孩看來，小石匠把她從自己身邊“搶”走了，隨之那份關(guān)愛也變淡了。

他的眼睛能看到別人看不到的奇異畫面，他的耳朵能聽見別人聽不見的自然之聲。可看完全書后，我深深懷疑這只是作者的虛擬處理，黑孩只是一個普通孩子罷了。

文章開頭對透明紅蘿卜的描寫，你既可以認為是黑孩的天賦，也可以認為那只是他的幻想，我更傾向于后者，當人被絕境按在地上摩擦?xí)r，唯有借助一些幻想才能挺過去，這幻想仿佛一根救命稻草，一旦這根稻草折了，人也就徹底空了。

所以才有了文章結(jié)尾的場景，黑孩拔光了蘿卜，他也被扒光了衣服，“黑孩轉(zhuǎn)身走了，起初他還好象害羞似地用手捂住小雞兒，走了幾步就松開了手。”他已經(jīng)放下了僅有的一絲恥辱，與活下去相比，那實在不值一提。

書中另一個有意思的人物是小鐵匠，他希望學(xué)得打鐵的精湛技藝，他希望得到菊子的芳心。

獨眼的小鐵匠一門心思想把老鐵匠的手藝學(xué)到手，在那個年代，能有一門手藝傍身是很吃香的，為此，他和師傅明爭暗斗。黑孩對他的技術(shù)有所擔(dān)憂時，他把錘頭掄得神出鬼沒，“看到了吧？沒有老梆子我們照樣干！”因淬火不過關(guān)被小石匠譏諷時，他會立馬咆哮震怒。學(xué)成后，他盡情揮灑著塑鐵成形的本領(lǐng)，菊子看傻了，黑孩看麻了，小鐵匠不是在打鋼鉆而是打老鐵匠的尊嚴，此時，老鐵匠也看到了自己即將被無情取代的必然。

小石匠近水樓臺，很快和菊子走到了一起，這簡直氣炸了小鐵匠的肺管子，兩匠爭風(fēng)吃醋打嘴仗還不過癮，終于不可避免地進行了一場決斗。菊子心疼小石匠痛哭出聲，小鐵匠臉上的喜色頓時消逝，換上了滿面凄涼，他明白了一切努力都是徒勞的。兩人打得難分難解之際，黑孩出人意料地跳出來幫了小鐵匠，結(jié)果釀成了慘劇，小鐵匠亂撒的石片扎瞎了菊子的一只眼睛，他把菊子變成了和他一樣的獨眼。

在小鐵匠強壯的身軀和嫻熟的技術(shù)下是一顆自卑的心，為了生存糊口，他擠走了師傅，為了拼搶心上人，他無意中弄瞎了菊子的眼睛，這也注定了他一生的悲情。

他的所作所為看起來有點不擇手段有點粗俗下賤，可他又有什么辦法呢？終有一天，他也會被其他年輕的鐵匠取代，而他根本也不可能討到像菊子那樣的媳婦。

小說最后，“老頭子看著這個一絲不掛的黑孩，抽抽搭搭地哭起來。”一語直接點明了作者的創(chuàng)作初衷，對勞動人民苦難的深切悲憫。

人吃不飽飯會怎樣？小說給讀者提供了開源的想象空間。

初中時，大狗和我一個宿舍，他飯量大吃飯兇。那時正在長身體，他晚上總說餓得睡不著覺，一旦餓急了就開始胡思亂想：食堂發(fā)饅頭了，掰開饅頭還有餡兒，有紅糖的有豬肉的，餡兒特別大。我當時以為他只是胡說八道，看完《透明的紅蘿卜》，我終于理解了他說的話。

蘿卜作為食物的象征，貫穿全書。那枚透明的紅蘿卜，是一切美好希望的代言人，是所有憧憬的升華物。它是個意象，它也只能是個意象，可望而不可即。

合上書本，你會陷入多重思考，時而感佩普通人的無限生命力，時而嘆息世人皆苦的殘酷現(xiàn)實，時而細細回味其中虛實相映的筆觸，又時而勸說自己只要希望之火不滅就還有希望。

成蹊強烈建議大家在秋冬季節(jié)看這部作品，天氣微冷之時閱讀，你更能體會到莫言筆下的細膩和魔幻。

“秋天的一個早晨，潮氣很重，雜草上，瓦片上都凝結(jié)著一層透明的露水。槐樹上已經(jīng)有了淺黃色的葉片，掛在槐樹上的紅銹斑斑的鐵鐘也被露水打得濕漉漉的。”

莫言曾說，《透明的紅蘿卜》里的黑孩代表著他，“盡管在后來的小說里，我寫了很多的人物，但沒有一個人物，比他更貼近我的靈魂。”的確，他這一輩子又何嘗不是像黑孩一樣無聲地倔強到底呢，伏案寫了一輩子山東高密的人物和歷史，從不被外界的評論所左右，最后終于榮獲了諾貝爾文學(xué)獎。

為何倔強？為何不甘？只因內(nèi)心那不安分的希望始終在燃燒。莫言不想只是自己燃燒，同時也想炙烤所有人。