密不容針的溫庭筠
之所以把溫庭筠與韋莊分而述之，是因?yàn)闇亍㈨f都是花間詞人，而《花間詞》“情真而調(diào)逸，思深而言婉”（見宋晁謙之跋《花間集》）。花間詞的這兩點(diǎn)特色對(duì)后世婉約流派的影響巨大，可以說沒有《花間集》作婉約派前期的創(chuàng)作，就沒有宋之初婉約小令的輝煌。《花間集》是五代后蜀趙崇祚編，選錄晚唐五代詞人十八家，詞作五百首。正如后蜀詞人歐陽炯之序言所云：“鏤玉雕瓊，擬化工而回巧；裁花剪葉，奪春艷而爭(zhēng)鮮。”雖然溫、韋二人同是婉約詞派的開拓者，但詞風(fēng)是有很大差別的，前輩先賢們對(duì)這點(diǎn)說得非常明白。王國維在《人間詞話》之十二中云：“畫屏金鷓鴣，飛卿語也，其詞品似之。”“弦上黃鶯語，端己語也，其詞品亦似之?！倍檻椚谠凇对~論》中云：“世以溫韋并稱，然溫濃而韋淡，各極其妙，固未可軒輊焉?！苯~學(xué)大師夏永燾先生在《唐宋詞欣賞》中亦云：“溫庭筠密而隱，韋莊疏而顯”。
在花間詞人中，溫庭筠是我國詞史上第一個(gè)致力于詞的作家，他的詞名大于詩名，在晚唐他的詩與李商隱齊名，被稱之為溫李，詞則于韋莊并稱。就藝術(shù)成就而言，溫庭筠在詞的發(fā)展史上扮演了一個(gè)重要角色，他的《金荃詞》影響很大。清人王士禎在《花草蒙拾》云“溫為花間鼻祖”。而趙崇祚編輯的《花間集》就把他放在第一位，選錄他的詞達(dá)六十六首之多。溫庭筠精于音律，熟悉詞調(diào)，且用字嚴(yán)格，在詞的形式上，起了規(guī)范化的作用。也是促使文人詞走向成熟階段的重要作家，其題材多是紅香翠軟，閨怨離愁，他的十四首《菩薩蠻》是風(fēng)行一時(shí)的艷詞。前人對(duì)《菩薩蠻》推崇備至，陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“飛卿《菩薩蠻》十四章，全是變化《離騷》，今古之極軌也，徒賞其纖麗，誤矣！”在遣詞造句上，在溫詞里時(shí)常出現(xiàn)華貴香艷的名詞如：畫羅、繡衣、玉釵、金縷、翡翠、鴛鴦、香燭、紅粉等。在意境創(chuàng)造上，他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，文筆含蓄，耐人尋味，他詞作的風(fēng)格倚麗優(yōu)美，為后來的婉約派開了先河?，F(xiàn)在看《夢(mèng)江南》二首，其一云：“千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。”其二云：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲?！钡谝皇讓懰紜D深夜不寐，望月懷人。第二首寫思婦白日倚樓，愁腸欲斷。山月、水風(fēng)、落花、碧云，這些物色無處無之，但詞人信手寫來，低回深婉，情韻無窮。語句明麗清新，語淡情濃，含怨凄婉，人物心理刻化得細(xì)膩逼真，敘事嚴(yán)謹(jǐn)濃密。被黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中尊為：“溫詞極清麗，宜為《花間集》之冠。”宋周濟(jì)云：“王嬙、西施、天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿（溫庭筠字飛卿，筆者注），嚴(yán)妝也，端己（韋莊字端己，），淡妝也，后主則粗服亂頭矣?！敝軡?jì)把溫庭筠、韋莊、李煜三個(gè)人的詞，分別比作美婦而各有國色。近代王國維則說得更加明白：“溫飛卿詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也?！边@其中是說溫詞濃密艷麗。
現(xiàn)就溫詞《更漏子》為例，看一看溫詞是如秾麗的：“柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知?！痹~中表現(xiàn)的古代仕女的離情：夜深，人靜，銅壺滴漏的輕悄之聲響在思婦的耳邊，是那樣清晰；在景物的處理上，用燈暗、簾垂來描寫主人公那種思君不見君的夢(mèng)幻意緒，使溫詞平添了一種“朦朧”的美感和凄麗的特質(zhì)。在細(xì)節(jié)的描寫上，用畫屏、香霧、重幕、紅燭、繡簾等物象都是極盡濃艷。正如宋胡仔《苕溪漁隱叢話》所云：“庭筠工于造語，為綺靡。”胡元伍云：“庭筠工于造語，為奇麗，此詞尤佳?！?/p>
最能表現(xiàn)溫詞風(fēng)格的還是《菩薩蠻》：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”這是一幅唐代仕女圖。全詞婉約含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯手法，表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。在該詞中，直到作者寫出“雙雙金鷓鴣”，讀者才隱隱約約從“雙”字中反窺出婦人的孤獨(dú)心情，這是一種典型的密麗風(fēng)格，無怪乎后人們?cè)疲骸皽卦~密不容針?！焙笕藗兎磸?fù)地贊賞這首詞，張惠言在《詞選序》說“溫庭筠最高，其言深美閎約?！辈⒄f該詞“節(jié)節(jié)逆敘，此章從夢(mèng)曉領(lǐng)起”，“懶起”二字，含后文情事；“照花”四句，《離騷》初服之意。當(dāng)然，這太過譽(yù)了。清陳廷焯在《白雨齋詞話》云：“飛卿詞如懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲，則無限傷心事，溢于言表。”這說明在該詞中，作者寫出了寄托，寫出了意境?？梢姕卦~柔美、綺麗、和諧為花間詞人的典范，也對(duì)后世尤其是兩宋婉約詞人的影響很大。
在談到對(duì)后世作家的影響上，不獨(dú)溫韋，整個(gè)花間基本風(fēng)格應(yīng)是北宋婉約派的前導(dǎo)。尤其是華鐘彥先生在序《花間集注》中說得明白：“如牛希濟(jì)《生查子》：記得綠羅裙，處處憐芳草；周邦彥《菩薩蠻》則云：“庭院卷簾看，應(yīng)憐江上寒；魏永班《生查子》“難話此時(shí)心，梁燕雙來去；晏幾道《臨江仙》則云：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛；尹鄂《菩薩蠻》：上馬出門時(shí)，金鞭莫與伊；而柳永《定風(fēng)波》則云：悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖。其來龍去脈繼承發(fā)展關(guān)系是一清二楚的。可見花間派的婉約風(fēng)格對(duì)北宋詞話的影響是巨大的，即使像蘇東坡有著天馬行空般的不羈文風(fēng)，仍寫出一批清麗婉約的詞作。其他像張先的《相思令》和《三字令》，其作清麗深婉，雜置花間，難分彼此。秦觀的《畫堂春·落紅鋪徑水平池》和《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，其設(shè)色布景，俱極清麗。其他長(zhǎng)調(diào)如《滿庭芳·山抹微云》、《望海潮·梅英疏淡》以及《八六子·倚危亭》其情詞婉麗，俱源于溫詞。而張炎則在《詞源》中說：賀方回、吳夢(mèng)窗皆善于煉字面，多于溫庭筠、李長(zhǎng)吉詩中來。因此，清陳廷焯在《白雨齋詞話》中云：秦少游祖溫韋取其神，不襲其貌，詞至是乃一變焉。
溫庭筠是詞壇上一位開山大師。前人對(duì)他的藝術(shù)成就多有評(píng)價(jià)。胡仔在《笤溪漁隱詞話》中說溫庭筠“工于造語，極為綺靡”；張惠言在《詞選序》中：“其言深美閎約”；李冰若在《栩莊漫記》中則說其作“有以密麗勝者，有以清雅勝者”。對(duì)溫詞贊譽(yù)最甚者，莫過于清陳廷焯者，他在《白雨齋詞話》中云：“飛卿詞，全祖《離騷》，所以獨(dú)絕千古；《菩薩蠻》《更漏子》諸闕，已臻絕詣，后來無能為繼?！倍宜€說：“飛卿短古，深得屈子之妙，詞亦從楚騷來。所以獨(dú)絕千古，難乎為繼?！?/p>
疏可走馬的韋莊
韋莊是花間派的另一位領(lǐng)袖人物，他也是晚唐一位詩詞并擅的作者。他與溫庭筠齊名，有《浣花集》十卷存詩三百二十首，在《花間集》中選其詞五十四首，是繼溫庭筠之后開創(chuàng)新風(fēng)氣的詞人。他用白描手法抒寫個(gè)人情感，極致疏朗秀美，他的詞作對(duì)南唐李煜及北宋婉約派詞人起過較大的影響。清況周頤在《歷代詞人考略》中稱他的詞作是：“薰香掬艷，眩目醉心，尤能運(yùn)密入疏，寓濃于淡，花間群賢，殆少其匹?！彼沃軡?jì)說：“端己詞清艷絕倫?！表f詞除具備《花間》艷詞的基本風(fēng)格外，還有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)：即：一是情真意深；二是詞風(fēng)清疏。韋詞與溫詞的最大區(qū)別是：溫詞較客觀描寫，而韋詞重主觀意念；溫詞濃艷，而韋詞清疏；溫詞委婉多寓意，而韋詞多作直接的描述。
先請(qǐng)看第一個(gè)特點(diǎn)：即情真意深。韋莊之《思帝鄉(xiāng)》：“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流？妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞。”作者以白描手法，清新明朗的筆觸，勾勒出了一位天真爛漫、熱烈追求愛情的少女形象。同樣是寫少女初戀情懷，而溫庭筠則不同。在溫詞《南歌子》中：“手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰，偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦?！睆囊粋€(gè)“偷”字看出少女的羞怯心情，是比較含蓄的。而韋詞則不然，“縱被無情棄，不能羞，”在初戀之時(shí)就想到日后被棄而不后悔，足見其愛戀程度是何等的專注和執(zhí)著，話語明了、干脆。后人在評(píng)這首詞時(shí)說，該詞有元人北曲之調(diào)風(fēng)格。栩莊在《栩莊漫記》云：“爽雋如讀北朝樂府：阿婆不嫁女，那得孫兒抱”諸作。不言而喻，這首足傳千古的詞主要得益于民歌的影響。韋詞中另外兩首《女冠子》是“聯(lián)家體”，更是寫得情真意深，不僅韻味悠長(zhǎng)，且別具風(fēng)味。請(qǐng)看第一首：“四月十七，正是去年今日。別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉。 不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒人知?！钡诙资牵骸白蛞挂拱?，枕上分明夢(mèng)見。語多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉。 半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢(mèng)，不勝悲。”第一首詞是女憶男，第二首是男憶女，總之是一對(duì)戀人離別后在夢(mèng)中相見的情景，把相思之苦寫得凝重而沉痛，該詞不似花間之濃艷，而是在清淡中意味深遠(yuǎn)。《介存齋論詞雜著》云：“端己詞清艷絕倫，《女冠子》足以說明?！苯颂乒玷跋壬凇短扑卧~簡(jiǎn)釋》云：“此首通篇記夢(mèng)境，一氣趕下，夢(mèng)中言語情態(tài)，皆真切生動(dòng)。著末一句將夢(mèng)境點(diǎn)明，凝重而沉痛，韋詞結(jié)句多暢發(fā)盡致，與溫詞之多含蓄不同。”故陳廷焯在《詞外·閑情集》中說此詞：“一往情深，不著力而自勝?！笨梢婍f莊詞對(duì)后人的影響是巨大的。
現(xiàn)再談韋莊詞的第二個(gè)特點(diǎn)即詞風(fēng)清疏。表現(xiàn)韋詞該特點(diǎn)有三：其一是在謀篇布局上，韋詞句與句之間跳躍性不大，著重事物的縱向發(fā)展，進(jìn)程井然有序，脈絡(luò)清晰，主人公心情容易體察。不像溫詞布局細(xì)密，進(jìn)而一個(gè)連一個(gè)，其中又省去內(nèi)在聯(lián)系，事情的變化讓人揣摩。例如《菩薩蠻》：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。 壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！痹撛~布局清楚：首句和續(xù)拍抒情，中間四句先寫景再寫人不用曲筆，不假修飾，層次明晰，直抒胸臆。所以，栩莊《栩莊漫記》：端己此首自是佳詞，其妙處如芙蓉出水，自然秀麗。其二是在描寫手法上，他不像溫詞反復(fù)使用借代、暗喻反襯等手法，而是用白描運(yùn)筆，直抒胸臆，給人一種清俊流利之感，如《菩薩蠻》：“洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。 桃花春水淥，水上鴛鴦浴，凝恨對(duì)殘暉，憶君君不知?！痹撛~上片回憶，一種風(fēng)物依舊、人卻老矣的感嘆；下片寫出江南春景，再度抒發(fā)內(nèi)心的感慨：當(dāng)年美好時(shí)光已一去不返，當(dāng)年的伊人已無處可尋，而此刻詞人只能面對(duì)一抹殘陽，去追尋那個(gè)失落已久的青春之夢(mèng)。詞中由水上鴛鴦而懷念久別的愛人，這種感觸是清疏自然的，沒有任何掩飾。全詞寫景采用白描手法，通過具體事物來展現(xiàn)感情，頗能體現(xiàn)韋詞的風(fēng)格。其三是語言樸素平淡，幾近口語，而且虛字連用。這一點(diǎn)與溫詞反差較大，例如《浣溪沙》其二：“欲上秋千四體慵，擬教人送又心忪?！薄短煜勺印菲湮澹骸绑@睡覺，笑呵呵，長(zhǎng)道人生能幾何?！逼淙齽t云：“一日日，恨重重，淚界蓮腮兩線紅?！庇绕涫恰端嫉坂l(xiāng)》其二：“妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞?！边@幾乎是到口即消的口語和民間俚語，而這種語言的使用不僅開蜀中文字隆盛的先聲而且對(duì)南唐李煜及北宋的柳永和李清照都產(chǎn)生極大影響?；ㄩg派雖有溫韋并提之論，實(shí)際上這也是韋詞高于溫詞之處。清陳廷焯在《白雨齋詞話》中云：“韋端己《菩薩蠻》四章惓惓故國之思，而言婉詞直，一變飛卿面目，然消息正自相通?！倍疫€說：“韋端己詞似紆而直，似達(dá)而郁，最為詞中勝境”。可見在《花間集》中韋詞的藝術(shù)風(fēng)格是獨(dú)樹一幟的，對(duì)后世尤其是對(duì)婉約詞的影響很大。
花間詞的主要題材是寫男女戀情的，花間詞人除溫韋外，還有十六個(gè)詞人，他們是皇甫松、牛嶠、薛昭蘊(yùn)、張泌、毛文錫、牛希濟(jì)、歐陽炯、和凝、顧夐、孫光憲、魏承班、鹿虔扆、閆選、尹鶚、毛熙震、李珣，他們的詞風(fēng)不是入于溫，便是入于韋，但無論是濃密也好，疏淡也好，其風(fēng)格基本上都是委婉的，其內(nèi)容都是艷情化的，體現(xiàn)了香艷、純情、纖美的風(fēng)格，都對(duì)后來的婉約派的形成和發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。其中皇甫松的《夢(mèng)江南》二闕，被王國維稱為“情味深長(zhǎng)，在樂天，夢(mèng)得上也”。牛嶠、牛希濟(jì)叔侄二人的詞亦被后人稱道。栩莊在《栩莊漫記》中稱牛嶠的《菩薩蠻·舞裙香暖金泥鳳》“全詞流麗動(dòng)人”；稱牛希濟(jì)的《生查子·春山煙欲收》詞旨悱惻溫厚，而造句近乎自然，豈飛卿輩所可企及。對(duì)尹鶚的《滿宮花·月沉沉》詞，俞陛云的《唐五代兩宋詞選釋》說：“此詞寫宮怨，詩人身值亂離，懷人戀闕，每緣情托諷，宛轉(zhuǎn)清麗?！?/p>
總之，《花間集》的作家們大都寫一些“美女如花，兒女情長(zhǎng)”的小詞，正像劉熙《藝概》卷四云：五代小詞，雖小卻好，雖好卻小，蓋所謂兒女情長(zhǎng)，風(fēng)云氣少也。這恰恰正是婉約派創(chuàng)作的本色題材。
故爾，花間派詞人對(duì)于婉約派的發(fā)展最大的貢獻(xiàn)就在于率先提出詞要以文采為美的要求。《唐宋詞史》的作者楊海明先生則這樣說：歐陽炯的《花間集序》，則第一次為唐宋（婉約）詞拋出極度重視文采的唯美主義宣言，鏤玉雕瓊，擬化工而回巧，裁花剪葉，奪春以爭(zhēng)鮮，聲聲自合鸞歌，字字而偏諧風(fēng)律。它不僅要求文辭美，而且還要求音律美，這就一錘定音地規(guī)定了這詞必須是美文特征，也反映了詞人們高度重視文采的審美趣味。
耿漢東先生
【作者簡(jiǎn)介】耿漢東，安徽省淮北市人，詩人，文學(xué)評(píng)論家，地方文化學(xué)者。先后供職于中共淮北市委宣部和淮北日?qǐng)?bào)社。喜歡讀書，敬畏文字，己創(chuàng)作出版17部作品，主編8部詩集。現(xiàn)為安徽省詩詞協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、淮北市詩詞學(xué)會(huì)主席。
責(zé)任編輯：孫克攀
