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今天是2019年12月27日星期五

農歷己亥豬年臘月初二

歡迎收看 嬉戲頭條

本周是事必有三的虎豆上線

劇情求曲不求直。我們以前聊過的——設置不對等的信息、引發誤會、增加巧合——等等一系列「花招」，全是為了給故事增加更多的曲折轉捩、懸念開闔。（換算至觀眾一方，則增加的是觀演的樂趣。）

有個奇妙數字，是坐鎮「盤旋跌宕法」的首席大師，它就是——

三！

「三娘教子」表示不參與討論

虎豆哥打算引一些不同的「戲例」，給大家「細品品」。

【三報軍情】

這段戲出自京劇『空城計』，位于馬謖剛愎犯忌失街亭，和諸葛亮自導自演空城計力挽狂瀾兩個主題的「夾縫地帶」。

先是緩鑼滿鼓開了場，尚未有前方戰事罡風吹來。諸葛見了傳回的地圖，已料到大事不好，正懊惱中，鑼聲驟喧，來報「失守街亭」，二報「司馬懿率大軍奪西城」，三報「大軍已迫近西城」。

報子上下跑三趟，將一步步迫近的軍情如發條樣旋緊，雖司馬懿率部過場未至，緊張情勢先造好了。在節節攀升的緊迫感中，諸葛亮布置下匪夷所思的「迎敵方案」，才更顯得不合情理，令人著急。

一揚一抑，為了最后的大結局，興波作浪。

【三讓椅】

出自京劇『鎖麟囊』。這段戲很有趣。趙守貞見薛湘靈認出鎖麟囊，因而認出了薛湘靈。她即使不貿然確認，繼續盤問，大可不需要這么啰啰嗦嗦的，何況問到中途，答案早已呼之欲出。

然而卻巨細靡遺追問了花轎、轎中人、囊中物等等一系列詳情，這些內容從本身細節程度上來說，是有「漸入佳境」的邏輯的。但對觀眾而言，顯而易見的表演才能「有戲」。

便設計了「三讓椅」的步步推進，加一個插科打諢的丫鬟進一步加重「三」的停頓痕跡，這么一來，遞進感也足了，啰嗦也全不顯得啰嗦了，仿佛游水途中有換氣口，繁復音符找到節拍，戲自然也就好看起來。

前面說的是「快三」（速度型）與「直線型三」，下面再來說說「曲線型三」。它的邏輯是：做某件事，一次兩次做不下去，臨陣退縮，到第三次才得以完成……

進退兩難的心理，大寫外化的「糾結」。

豫劇、評劇等演一出戲叫【三上轎】，女主角崔定金遭遇強人逼嫁，決定攜刀上轎，新婚之夜與賊同歸于盡。此一去，必定再沒有歸來的一天了。

才上轎，見公婆啼哭，不能舍，沖下來；再上轎，聽見未滿周歲嬌兒啼哭，更加心如刀割，無法離開；直至三上轎，才終于決絕地走了。

悲劇如何放大招？反反復復！想一次性流干眼淚不拖泥帶水？你太天真啦。

越劇『碧玉簪』中亦有一幕【三蓋衣】。女主角李秀英被新婚丈夫誤會，倍受冷落羞辱，夜深時，見丈夫衣衫單薄唯恐受凍，直想替他蓋件衣物……

但！一旦要上前去蓋衣，便想起自己出嫁以來，不明不白受的種種委屈、無禮對待，這衣衫蓋不下去……又想起爹娘教訓、婆婆的好處，復而欲蓋……可，思來想去，還是好氣。

如此輾轉，從一個單一的覆衣動作，輾轉出一場內心百轉千回的獨角戲。

虎豆哥常叨叨：戲貴在造，不以表面事件論大小：）

「三擊掌」暫不加入群聊

「三」的奇效，你覺察到了嗎？

圖片來源于網絡，感謝作者的創作和分享