氣質(zhì)清麗的張茜出身于梨園世家，她的藝術(shù)天分很高，嗓音尤其得天獨(dú)厚，清亮悅耳，演唱程腔又能表現(xiàn)出細(xì)膩傳情、委婉動(dòng)人的特點(diǎn)。

她的人和戲都是頗具靈氣、充滿活力的，品她的人，活潑之中隱藏著一份沉靜；看她的戲，更令人常有耳目一新、甚至欲罷不能之感……

京劇人才的培養(yǎng)和脫穎而出不是一件輕而易舉的事情，不是靠碰運(yùn)氣、走捷徑就能實(shí)現(xiàn)的，它需要一個(gè)非常艱辛的過程。

我覺得，有幾個(gè)方面的成因是必不可少的，這就是老輩人常說的：天賦、師承、努力和機(jī)遇。缺一不可，一項(xiàng)不利都會(huì)不成。

從小票友到尖子生

我是一個(gè)比較幸運(yùn)的青年京劇人，90后，學(xué)京劇已經(jīng)有18個(gè)年頭了。我的母親是一位優(yōu)秀的河北梆子演員，父親也曾是一位優(yōu)秀的板胡琴師。我喜歡上京劇是受到外公的影響和引領(lǐng)，我從小在外公身邊長大，剛開始學(xué)唱的是一段梅派的《穆桂英掛帥》唱腔，外公發(fā)現(xiàn)我的嗓音挺寬亮的，便又讓我學(xué)了一段程派的《鎖麟囊》，他用胡琴給我吊了一遍，好像更是找到了感覺。于是，在外公的鼓勵(lì)和要求下，每到假期，我便回外公那里調(diào)嗓練唱，陸續(xù)又學(xué)了幾段程派唱段。

此后的幾年里，外公帶領(lǐng)我參加了大大小小的很多比賽和演出。當(dāng)12歲參加CCTV第二屆全國京劇票友大賽時(shí)，我獲得了銀獎(jiǎng)，于是導(dǎo)演組的叔叔阿姨都認(rèn)為我還挺有天賦的，建議我去考戲校，學(xué)習(xí)京劇專業(yè)。

程門“敏”師出新秀

2004年，我考入了北京戲校，師承著名京劇教育家李文敏老師。李老師出身于梨園世家，怹的父親李春林先生是梅蘭芳劇團(tuán)的大管事，與梅大師密切合作三十余年，造詣深厚，是京劇界享有很高威望的“四大管事”之一。李文敏老師生長在英才薈萃的梨園大家庭，雖然見多識廣，但她卻執(zhí)迷程派，拜了趙榮琛先生，一生矢志不渝，悉心追求。

李老師在教學(xué)中也常給我講些梨園故事，這對于我們來說都是非常寶貴的財(cái)富。

我和老師相處十幾年，可回憶的故事太多了。李老師生活中是個(gè)很隨和的人，但在對待藝術(shù)和教育上卻是個(gè)十分認(rèn)真、嚴(yán)肅的人。2008年，我在北戲中專畢業(yè)后又考入了中國戲曲學(xué)院讀大本，但是我覺得我不能離開李老師，升學(xué)固然重要，但跟定一位好老師的意義更重要，于是我就又復(fù)讀一年，隨老師多學(xué)了一年戲。在這一年中，李老師教授了我《玉堂春》，那細(xì)致、生動(dòng)的教學(xué)又使我獲益匪淺。

鑒于這出戲的唱功繁重，老師要求胡琴伴奏下課堂，這樣我又邊調(diào)邊摳的教學(xué)中進(jìn)一步體會(huì)到了不一樣的甜頭，每次我都覺得是那么意猶未盡。

老師還囑咐我們幾個(gè)同學(xué)：“你們每個(gè)人吊嗓遇到的問題不一樣，要互相學(xué)習(xí)，旁觀者清。”現(xiàn)在回憶起來那段嚴(yán)格的教學(xué)訓(xùn)練真是太寶貴了，對我來說這一年尤其在唱功方面取得了顯著的進(jìn)步。

2009年底，我有幸參加了央視舉辦的首屆學(xué)生京劇大賽，李文敏老師是我的指導(dǎo)教師。那段時(shí)光是我最刻骨銘心的一段經(jīng)歷。我和李老師的感情慢慢深厚起來，決賽階段，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)要求我們參賽學(xué)生更換劇目，我向老師匯報(bào)了這件事，并請教老師能否允許我唱《荒山淚》。老師笑著對我說：“你是學(xué)生，參加的是學(xué)京賽，可不能看戲有名，就作此錯(cuò)誤的選擇”。

李老師深思熟慮后，為我選擇了《三娘教子》。當(dāng)時(shí)，我很不理解李老師的想法，總認(rèn)為這出戲太簡單，沒什么出彩叫好的地方。但是，后來我堅(jiān)持每天吊嗓，李老師反復(fù)地給我說戲。經(jīng)過幾個(gè)月的準(zhǔn)備，功夫不負(fù)有心人，比賽當(dāng)晚，一段念白，一段二黃慢板，贏得了觀眾和評委的陣陣喝彩。對于我的表現(xiàn)，李老師也露出了滿意的笑容。那一次，我取得了全國金獎(jiǎng)的好成績。直到今日，很多觀眾在了解李老師幫我選擇教子這出戲的原因后，都對李文敏老師的決定拍手稱贊。

作為李老師的學(xué)生，我感到無比幸福，有這樣一位引領(lǐng)你走向成功的導(dǎo)師，我們更要信心十足地珍惜當(dāng)下，努力向前！

精益求精，更上層樓

2013年我很榮幸的以全國第二名的優(yōu)異成績進(jìn)入到國家級京劇院團(tuán)：北京京劇院，我深知當(dāng)我邁進(jìn)這個(gè)工作崗位后，我身上肩負(fù)著的強(qiáng)大的使命感。那一年我23歲，我下定決心，要一步一個(gè)腳印走好每一步，演好每一個(gè)角色，實(shí)踐好每一出戲。我對自己說過：機(jī)會(huì)不等人，我得時(shí)刻準(zhǔn)備著和觀眾見面。

現(xiàn)在回憶起進(jìn)京劇院這六年，成長的速度是最快的，我從一個(gè)幼稚的學(xué)生氣的演員，上臺甚至緊張到害怕。走到今天，一年獨(dú)自完成演出實(shí)踐10余出主戲，院團(tuán)對于青年人是充分培養(yǎng)和鼓勵(lì)的，所以我是非常幸運(yùn)的，非常感謝您們的悉心培養(yǎng)和教悔，但在這條路上，我越走越害怕，越走越小心翼翼。

我深知每一個(gè)角色，每一出戲的演繹方式和程度，譬如《鎖麟囊》這出家喻戶曉的名劇，很多京劇前輩們一直在傳唱上演，經(jīng)久不衰，對于我想演出呈現(xiàn)到觀眾面前，我要更加謹(jǐn)慎的把握每一個(gè)唱腔，斟酌每一個(gè)動(dòng)作的使用，不可匆忙圖發(fā)展，亂改戲文，又不能千篇一律，模仿死學(xué)，每個(gè)人演都有每個(gè)人自身的特點(diǎn)和突出的部分，作為青年演員的我來說，我希望在這出戲的演繹上，秉著繼承為主，絕不失去傳統(tǒng)老戲的規(guī)律，還能有些許老戲新演的味道，給我的老師們和觀眾朋友們呈現(xiàn)出滿意的答卷。

突破自己，全面提高

我是一個(gè)專攻程派的青衣演員，雖然是科班出身，但武功方面畢竟是我的弱項(xiàng)。

在之前巡演中，我選擇排演全部《白蛇傳》，無疑是對自己提出的很大的挑戰(zhàn)。我的初衷是趁自己年輕，想在唱念做打的全面提高上再努一把力，爭取再上一個(gè)臺階，使自己在藝術(shù)上得到更全面的發(fā)展。因?yàn)槲覀兊睦锨拜厒儯衩诽m芳、程硯秋和趙榮琛先生在藝術(shù)上也都是文武不擋，全面發(fā)展的，像程先生當(dāng)年排演的《女兒心》，我們只聽老師們講過，允文允武，像神話一樣迷人。

于是在我下定決心之后，我便每天扎在練功房5個(gè)小時(shí)以上，每天先跑30分鐘圓場，加強(qiáng)腳步和氣息的練習(xí)，緊接著打4-5遍小快槍把子，提高身段的協(xié)調(diào)性，再接著學(xué)習(xí)《白蛇傳》中盜仙草中和鹿童的一套對劍，訓(xùn)練這套對劍的熟練度和真實(shí)性，練完武戲部分接著練文戲的各個(gè)唱段和戲里的身段動(dòng)作配合。

在我練習(xí)為數(shù)不多的2個(gè)月后，請老師過來指導(dǎo)，說道：“還是見效很快的，真是很意外，打得不錯(cuò)，繼續(xù)努力”。我心里才有了一個(gè)小小的定心丸，我知道距離上臺還不夠，我更要加倍的練習(xí)。

那時(shí)北京的天氣每天都在35度以上，京劇有句話講到：夏練三伏，冬練三九。雖然每天練完功，都是全身汗淋淋的，練功服都換了好幾件，但是我相信這一切都是值得的。

追求完美，一絲不茍

我是一個(gè)有強(qiáng)迫癥的演員，對于演出時(shí)所用的服裝，頭飾，化妝要求有些較真，對于臺上戴的頭飾和花絕不胡亂搭配，臺上穿的戲服我決不能湊合穿。之前團(tuán)里給我做了一組服裝，我大概往返劇裝廠不下10次，不是衣服肥瘦不合適，就是花樣不太滿意，但為了藝術(shù)的完美呈現(xiàn)，不能有半點(diǎn)馬虎，現(xiàn)在服裝做好了，我前幾天演出《鎖麟囊》試穿了一次，又發(fā)現(xiàn)了新的問題，照出劇照還是不太滿意，可是服裝已經(jīng)不能再修改了，我想就這么演出的話，我總覺得還是不太滿意，私下穿著大方得體的我，臺上更要得體漂亮，我再次拜訪了另外一位服裝師那里，這位老師覺得之前做的衣服挺好了，你就別再額外花錢了，可我就是覺得差了些許顏色和花紋，在我再三哀求老師后，重新定制了其中一套服裝，把那個(gè)月發(fā)的獎(jiǎng)金都用在此處了，走出老師家后，我覺得特別開心，為了臺上，我認(rèn)為我值得。

我堅(jiān)信過去的老前輩更是精益求精，不能疏忽每一個(gè)和演出有關(guān)的細(xì)節(jié)。

程門立雪 發(fā)揚(yáng)光大

程派藝術(shù)在當(dāng)今乃至從前，可以用”熱“字來形容他，就是說程派熱，為什么這么說，喜歡程派藝術(shù)的觀眾多，學(xué)習(xí)程派藝術(shù)的票友多，從事程派專業(yè)的演員更是越來越多，可見這個(gè)流派很火熱。

作為程派學(xué)員的我認(rèn)為藝術(shù)是相通的，梅尚程荀四大名旦皆有共性，不要把藝術(shù)扭曲，程派有特點(diǎn)，但不把他的特點(diǎn)夸張加重，我們所學(xué)的所演的還是要追求自然地美感，讓觀眾聽起來唱腔、音色舒服，表演和身段恰到好處。

程硯秋先生的我之戲劇觀曾寫道：“演一個(gè)劇，有一個(gè)認(rèn)識；演兩個(gè)劇，就有兩個(gè)認(rèn)識；演無數(shù)個(gè)劇，就有無數(shù)個(gè)認(rèn)識；算一筆總賬，就成立了一個(gè)“戲劇觀”。

兄弟覺得第一要注意戲劇的意義，第二要注意觀眾對于戲劇的感情。一直到現(xiàn)在，還有人以為戲劇是把來開心取樂的，以為戲劇是玩意兒。所以每個(gè)劇總當(dāng)有他的意義，絕不是把來開心取樂的，絕不是玩意兒。我們演劇的呢？我們?yōu)槭裁匆輨〗o人家開心取樂呢？為什么要演些玩意兒給人家開心取樂？我們演一個(gè)劇就應(yīng)當(dāng)明了演這一個(gè)劇的意義；算起總賬來，就是演任何劇都要含有提高人類生活目標(biāo)的意義。

如果我們演的劇沒有這種高尚的意義，就寧可另找吃飯穿衣的路，也絕不靠演玩意兒給人家開心取樂。”

我喜歡程先生這段犀利的文字和藝術(shù)價(jià)值觀，我們不能為了叫好聲來扭曲戲劇規(guī)律，真正的藝術(shù)不是通過廉價(jià)的掌聲換來的，還是要以人物出發(fā)，演好每一個(gè)角色。因此我們要通過演一個(gè)程派戲，給觀眾留下美好的精神文化享受。

我雖然是一名90后，但我平時(shí)喜歡聽老唱片，一直在看老戲，一直在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)老戲，因?yàn)槲艺J(rèn)為應(yīng)該繼承好前輩的藝術(shù)再去發(fā)展，不要急于發(fā)展，多聽聽大師們的唱腔，多看看前輩的影像，再規(guī)規(guī)矩矩的去唱好每一出戲。在我演出后，真心希望大家可以給我多提建議，我會(huì)不斷考究每一個(gè)動(dòng)作和唱腔的運(yùn)用，繼續(xù)努力前行。因?yàn)槲沂且粋€(gè)青年演員，對我來說是最重要的是老師及觀眾的認(rèn)可和喜愛。

國粹京劇，獨(dú)宗梨園

作為我們演員形容他為“生命”，作為觀眾形容他為“國粹”，作為一名中國人更應(yīng)關(guān)心中國傳統(tǒng)文化。

有可能您沒看過京劇，有可能您只是一知半解，有可能您正在喜歡京劇，三秋時(shí)節(jié)，京華之地。張茜啟京華音樂盛會(huì)，壯民族奮發(fā)之志，揚(yáng)文化自信之聲。誠邀與您共賞！