一味注重類型，使得丁晟離被“低估”越來越遠。
文/遠山
燃、硬核、動作戲。
從《硬漢》到《警察故事2013》，再到《英雄本色2018》，這是導演丁晟的作品中常見的幾個標簽。近來，頗有硬漢情懷的丁晟帶著自己的新作《特警隊》進入了賀歲檔后半場的廝殺。
實際上，經(jīng)歷過《解救吾先生》的高光和《英雄本色2018》的不佳，《特警隊》對于丁晟接下來是走上坡路還是下坡路至關(guān)重要。
《解救吾先生》脫離了與成龍的綁定、塑造出王千源經(jīng)典的反派形象，影片更寫實的內(nèi)容使觀眾產(chǎn)生了共鳴，內(nèi)地市場和資本還是認為丁晟不應該被“低估”，一直對他有著能夠創(chuàng)作出一部更高級的《解救吾先生》充滿期待。
尤其是近幾年，類型片在內(nèi)地市場逐漸成為大勢。資本希望丁晟的《特警隊》能夠成為“特警版”的《解救吾先生》。
然而，目前來看，《特警隊》的票房和口碑表現(xiàn)似乎并不樂觀，尚未改善《英雄本色2018》出現(xiàn)的類型為重的創(chuàng)作問題，也缺少《解救吾先生》中能夠引起觀眾共鳴的內(nèi)容。而丁晟一路以來的其他作品口碑并不算好，也都或多或少存在著這樣的問題。
對于專注于商業(yè)類型片的丁晟而言，無論是被“高估”還是被“低估”還是次要，離《解救吾先生》越來越遠才是他當下不得不直面的問題。
1
不算成功
創(chuàng)作水平時高時低。
其實，從《特警隊》的演員陣容上來看，無論是凌瀟肅、賈乃亮，還是金晨、張云龍，都是清一色的劇集咖，能拿得出手的電影代表作幾乎沒有?？梢?，在演員方面，《特警隊》并沒有充足的保證。這個時候，導演就顯得至關(guān)重要。
作為一部“丁晟作品”，丁晟的發(fā)揮可以說是《特警隊》能夠在賀歲檔后半場廝殺中脫穎而出的重要因素?？上У氖牵￡刹⒉皇且晃环€(wěn)定發(fā)揮的選手。
除去剛上映的《特警隊》，截至目前丁晟已經(jīng)完成了8部電影作品。其中，與成龍在《大兵小將》的第一次合作，拿下了1.57億票房成績，使得丁晟在2010年進入到了億元票房導演的行列；之后又與成龍合作了《警察故事2013》和《鐵道飛虎》，票房成績均落在6億左右，表現(xiàn)還算理想。
可以看到，這些作品都有著成龍擔任主演，且或多或少都有著之前“龍式動作片”的風格色彩，很難說這些作品的票房成績背后沒有成龍自身號召力的極大影響。
談到導演丁晟，更多人對他的認識來自于《解救吾先生》。這部影片改編自2004年的“吳若甫綁架案”真實案件，雖然票房成績僅接近2億，但以7.7分拿下了2015年豆瓣評分最高華語電影的第7名。
此外，好評如潮的《解救吾先生》還為華語影史留下了王千源飾演的悍匪張華這一經(jīng)典銀幕反派形象——不僅獲得了當年金馬獎的多項提名，還拿下了當年金雞獎的最佳剪輯和最佳男配角。可以說，這部影片更加成就了丁晟。
然而，丁晟之所以具有這么大的爭議，主要來源于其作品的質(zhì)量起伏比較大，尤其是已經(jīng)有了《解救吾先生》這樣的作品珠玉在前，與其他作品的對比更為明顯。
上一部作品《英雄本色2018》，丁晟沒再延續(xù)與成龍的合作，主演陣容相比之前有所“降級”，口碑和票房明顯不盡如人意，票房僅6306.8萬，貓眼評分7.9、豆瓣評分4.7。對于這樣一部商業(yè)意味濃厚的類型片來說，這個成績實在算不上理想。
而到了《特警隊》，上映首日排片占比高達24.9%，票房成績卻落后于《葉問4》和《誤殺》，僅拿下了1958萬；豆瓣評分目前為5.6分。從目前的表現(xiàn)來看，整體上似乎也只能持觀望態(tài)度。
誠然有著叫好的《解救吾先生》，但從丁晟作品整體的票房成績和評分來看，丁晟似乎并不算成功。
2
自我束縛
類型“穩(wěn)定”。
其實，在很長一段時間內(nèi)，內(nèi)地電影市場中的動作片，賣座的多出自香港影人之手。一方面，香港商業(yè)類型片發(fā)展較早，更為嫻熟的敘事技巧和完善的制作班底使香港動作片具有更高的商業(yè)價值；另一方面，內(nèi)地的文化土壤和制度約束對動作類型的探索和發(fā)展有著不小的限制。
在這樣的大背景下，不僅僅是丁晟，內(nèi)地不少導演開始學習在整個市場上表現(xiàn)出穩(wěn)定發(fā)揮的香港商業(yè)類型片，尤其是香港電影已經(jīng)形成規(guī)?；墓I(yè)水平，極好地放大了香港動作片本身的類型優(yōu)勢。
創(chuàng)作《硬漢》之時，丁晟結(jié)識了王晶，在王晶的監(jiān)制下完成了這部作品，也正式接觸到了香港類型片的工業(yè)化制作模式。受此影響，自此之后，丁晟開始與香港影人進行更多的合作，他的作品也帶上了濃厚的香港動作電影的強烈屬性。
從丁晟所有的作品來看不難發(fā)現(xiàn)，丁晟一直以來的作品均為嚴格意義上的商業(yè)類型片，且自始至終都在堅持走一條“穩(wěn)定”路線——每一部作品都是動作片，且類型元素基本集中在犯罪、喜劇這幾種。而這種類型片恰好是香港類型片最擅長的。
從今年內(nèi)地電影市場的表現(xiàn)來看，各類類型片都實現(xiàn)了不小的突破，類型片在國內(nèi)電影市場的地位變得前所未有的重要。因此，市場也十分歡迎優(yōu)秀的類型片導演出現(xiàn)。
有著優(yōu)秀類型片代表作《解救吾先生》的丁晟，尤其是吸收了港片類型優(yōu)勢之后專注于動作片的丁晟，頗受市場期待。然而，丁晟作品類型上的“穩(wěn)定”，在帶給丁晟成長的同時，也成了丁晟創(chuàng)作之路上的一大束縛。
一方面，丁晟確實堅持在動作片上進行了更多的新嘗試，像是《警察故事2013》和《解救吾先生》中的越獄、綁票等題材拓展，以及對警察、綁匪內(nèi)心世界的更多寫實。但值得注意的是，這些新嘗試使得丁晟作品在逐漸接近黃金時期的香港動作片，卻本質(zhì)上并未跳脫出香港動作片，乃至香港商業(yè)類型片的范圍。
另一問題是，由于香港動作片更注重商業(yè)價值、類型元素，與內(nèi)地觀眾更看重內(nèi)容的觀影需求逐漸脫離，近幾年香港動作片在內(nèi)地市場日漸式微。這樣的市場背景使得帶有強烈港片色彩的丁晟作品，始終與內(nèi)地觀眾之間存在著一定的不契合感。
雖然從今年已上映的港片來看，與丁晟作品類似的香港商業(yè)類型片有不少表現(xiàn)不錯，但港片這樣的突圍背后離不開今年國產(chǎn)片市場爆發(fā)出問題的大環(huán)境，以及“天時地利人和”的絕對助推作用。值得注意的是，拋開質(zhì)量問題，同類型影片的大量出現(xiàn)還是導致了不可忽略的審美疲勞。
回到丁晟的作品來看，他的作品相比早已積淀類型優(yōu)勢已久的香港類型片而言，并未實現(xiàn)更多跳脫出香港類型片的突破，也不具備其他討巧的類型優(yōu)勢，再加上還缺少早年港片所獨有的情懷優(yōu)勢，自然呈現(xiàn)在票房上更多的是不如意。
更何況，丁晟作品更突出的是類型和題材，尤其是“穩(wěn)定”的類型元素反而成了創(chuàng)作束縛，也就難免會出現(xiàn)致命的品質(zhì)問題。
3
創(chuàng)作錯位
共鳴不足。
如果說丁晟的作品常常會因為較為“固定”的類型和題材不怎么討好，那么，丁晟的作品相較于類型和題材，對創(chuàng)作主體意識的不夠重視，可以說是影片受到?jīng)_擊的最大原因。
實際上，丁晟電影中的人物和故事多以真實人物、社會事件為原型素材，在此基礎(chǔ)上進行藝術(shù)加工，并置入一個特定的類型框架之中。雖然在極力地追求真實感，但丁晟在內(nèi)容創(chuàng)作時出現(xiàn)了錯位，相較于人物或者故事的呈現(xiàn)，更多的只是塑造爽感。
拿新上線的《特警隊》來說，整部影片的故事卻十分單薄、零碎，幾個實戰(zhàn)演練片段加上一個緝毒案件，之間并沒有太多關(guān)聯(lián)性；同樣的，對于人物角色的塑造也并不多，似乎并沒法總結(jié)哪個角色有哪些特點。整篇下來，似乎只讓觀眾記住了一群演員赤膊上陣的肉搏戲。
影片以真實的特警精英隊伍“藍劍突擊隊”為人物原型，并還原了特警隊的實戰(zhàn)演練，聚焦于普通大眾熟悉的特警群體其實能夠觸達到更多觀眾的。但顯然，影片這樣的內(nèi)容尚未清晰地表達出主流價值觀，自然無法打動更多如今以內(nèi)容質(zhì)量為主的觀眾。
只集中在用類型化手段去滿足視聽體驗，卻缺少了讓觀眾產(chǎn)生共鳴的落地內(nèi)容，這樣的創(chuàng)作錯位問題基本出現(xiàn)在了大部分的丁晟作品當中。像是《英雄本色2018》，這部影片保留了原作的人物關(guān)系和基本情節(jié)，丁晟也在嘗試去解決原作弱情節(jié)重情感的故事問題，但并沒有找到與觀眾的共情點真正相通的實際內(nèi)容。
比如，丁晟給周凱增加了一條情感線，想要豐滿人物。但影片并沒有去描寫周凱和美林之間的深厚感情，也沒有描寫兩人誤解之后美林的悲慘以及周凱的愧疚，直接跳到了周凱把阿倉綁到船上的爆發(fā)。再加上，動作戲的較高比重，觀眾無法體會到人物的情緒變化，也就無法對故事產(chǎn)生共情，這幾乎是致命的。
而同樣是表現(xiàn)緝毒警與線人，《湄公河行動》則顯得略高一籌。影片較為豐滿地塑造出了方新武和高剛兩個性格不同的人物角色，在故事性和代入感上也更好地展現(xiàn)出根據(jù)真實故事改編的先天優(yōu)勢，再加上警犬哮天的潤色，在帶給觀眾“嗨感”的同時，更為真實的故事內(nèi)容也讓觀眾對緝毒有了更深刻的認識。
再將丁晟與目前備受關(guān)注的內(nèi)地類型片導演進行對比，尤其是文牧野等有著實力代表作的新導演，似乎更能說明問題。這些導演雖然會去學習港片已成規(guī)模的工業(yè)化創(chuàng)作模式，但他們身上并沒有丁晟那樣濃厚的香港類型片基因，像是文牧野在《我不是藥神》刻意與主創(chuàng)設(shè)計哭點、笑點，創(chuàng)作本身是從能否使觀眾產(chǎn)生共鳴出發(fā)的，這是丁晟作品中看不到的一點。
此外，丁晟的電影往往由他自己身兼數(shù)職——編劇、導演、剪輯，這使得這些電影的創(chuàng)作前中后三個階段的主要環(huán)節(jié)都依賴于丁晟的統(tǒng)領(lǐng)。因此，從《硬漢》到《警察故事2013》，再到《特警隊》，丁晟的電影都有著十分統(tǒng)一而鮮明的“丁晟”風格，但似乎更多的是表達自我追求的燃、硬漢、硬核等。
總的來說，丁晟這種并未過多考慮觀眾實際觀影共情內(nèi)容的創(chuàng)作模式，使得只一味注重類型化手段的丁晟作品出現(xiàn)了不可忽略的內(nèi)容問題，與觀眾之間出現(xiàn)了不小的距離，這可以說是丁晟作品出現(xiàn)“滑鐵盧”的最直接原因。
