小編 文學(xué)報(bào)
“戲劇，這是一件浩大和巨大的事情，這是人民。這是人類，這是生活。一出劇，是一個(gè)人。青銅面具下，是有血有肉的面孔。還有深沉的無(wú)限。我透過(guò)面具的小孔，看到的不僅是眼睛，我看到了星星。”
在創(chuàng)作《莎士比亞論》的日子里，維克多·雨果寫下了自己對(duì)戲劇的思考。
中國(guó)讀者認(rèn)識(shí)雨果，往往是從他的小說(shuō)開始，長(zhǎng)篇小說(shuō)《巴黎圣母院》《悲慘世界》《笑面人》《九三年》，幾乎就是大多數(shù)中國(guó)讀者對(duì)雨果的印象。然而，身為法國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人，戲劇卻是雨果在他所在的年代為民眾所知的重要途徑，也是他最初投身文壇、大顯身手的用武之地。
布面油畫“《埃爾那尼》首演：論戰(zhàn)前夕”
（1903年）阿爾伯特·貝納爾/繪
首演過(guò)程中群眾噓聲不斷，標(biāo)志著古典主義與浪漫主義的對(duì)抗。
1827年，時(shí)年25歲的雨果寫成了篇幅長(zhǎng)得難以搬上舞臺(tái)的劇本《克倫威爾》，發(fā)表了《<克倫威爾>序》，并提出，正劇是現(xiàn)代人的史詩(shī)，應(yīng)該糅合崇高和滑稽，反映人生百態(tài)，反對(duì)古典主義規(guī)則。正是這篇新穎大膽的長(zhǎng)序，吹響了法國(guó)浪漫主義戲劇的號(hào)角。1830年，他的又一部劇作《埃爾那尼》（也譯為《歐那尼》）上演，標(biāo)志著浪漫主義戲劇歷史地位的真正確立。雨果的劇作，體現(xiàn)了法國(guó)浪漫主義戲劇美學(xué)的最高成就。
曾編定雨果著作《自由戲劇集》單行本的法國(guó)教授阿爾諾·拉斯泰在文章記錄：在一生中，雨果寫下25個(gè)劇本，創(chuàng)造了570個(gè)人物。
近日，隨著“維克多·雨果：天才的內(nèi)心”展覽和“雨果的戲劇作品與翻譯”論壇的舉辦，上海的讀者和觀眾得以從多個(gè)側(cè)面了解這位文學(xué)巨匠在繪畫、戲劇、詩(shī)歌、裝飾藝術(shù)等多個(gè)方面的才華，如發(fā)現(xiàn)新世界一般，認(rèn)識(shí)了一個(gè)"如大海般浩瀚"的雨果。
明珠美術(shù)館雨果戲劇主題論壇現(xiàn)場(chǎng)
今天，我們?yōu)槭裁匆動(dòng)旯膽騽。?
近日，明珠美術(shù)館攜手上海翻譯家協(xié)會(huì)青年譯者沙龍，邀請(qǐng)中法戲劇專家與法語(yǔ)翻譯家，舉辦了“雨果的戲劇作品與翻譯”論壇，結(jié)合展覽中雨果戲劇作品的視覺(jué)藝術(shù)呈現(xiàn)脈絡(luò)，從多重視角剖析以雨果為代表的浪漫主義戲劇流變，以及雨果名劇在中國(guó)的譯介與越劇改編，共同探討在不同時(shí)代與地域情境下雨果戲劇的意義與價(jià)值。
主辦方介紹，本次展覽特意選取了雨果最具代表性的四部戲劇作品，從《埃爾那尼》首演的劇院論戰(zhàn)場(chǎng)景到其最后一幕的情節(jié)描繪，從《呂伊·布拉斯》19世紀(jì)演出時(shí)的道具展示到其人物形象描摹，從《呂克蕾絲·博爾日亞》中的單人肖像到《城堡衛(wèi)戍官》的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)群像，通過(guò)雨果同時(shí)代藝術(shù)家的不同視角描摹，呈獻(xiàn)給上海觀眾最直觀的時(shí)代審美與歷史影像。
布面油畫“《埃爾那尼》：最后一幕”，（1903年）
愛(ài)德華·富尼耶/繪
“今天，我們?yōu)槭裁匆動(dòng)旯膽騽。俊弊鳛楸敬沃黝}論壇的主持人，復(fù)旦大學(xué)外文學(xué)院法文系主任、上海翻譯家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)袁莉回憶起自己當(dāng)初在法國(guó)上學(xué)時(shí)的情形，“以前在法國(guó)讀書時(shí)，說(shuō)起雨果，老師不會(huì)說(shuō)他的詩(shī)，也不會(huì)說(shuō)他的小說(shuō)，主要給我們講解的篇章都是雨果的戲劇。為什么？因?yàn)樗膽騽〗o法國(guó)文學(xué)史帶來(lái)了太大的影響。小說(shuō)和詩(shī)歌的閱讀大部分是個(gè)人行為，但戲劇畢竟可以有一個(gè)規(guī)定場(chǎng)景，有一個(gè)場(chǎng)合，如果連演50場(chǎng)的話，雨果帶有革命性、顛覆性的劇作，具有直擊觀眾心靈的力量，給這個(gè)時(shí)代帶來(lái)了更大的沖擊力。”
她介紹了雨果戲劇作品在中國(guó)的譯介淵源。她表示，雨果戲劇與中國(guó)舞臺(tái)也是淵源頗深。雨果第一部被介紹到中國(guó)來(lái)的戲劇作品是《安日樂(lè)》（Angelo），自1910年被翻譯成中文后，吸引了包天笑、徐卓呆、曾樸、張道藩等不同譯者和作家進(jìn)行重譯與改編，以《犧牲》《銀瓶怨》《安日樂(lè)》等不同的譯名出現(xiàn)，后來(lái)成為在中國(guó)舞臺(tái)上多次上演的話劇《狄四娘》。
布面油畫《城堡衛(wèi)戍官》（1903年）
喬治斯－安東尼·羅什格羅斯/繪
這是雨果生前創(chuàng)作的最后一部戲劇，標(biāo)志著他浪漫主義戲劇創(chuàng)作生涯的結(jié)束，以及長(zhǎng)女萊奧波爾蒂娜意外去世后，雨果作家生涯的暫時(shí)中斷。
越劇“雨果”，在上海連演50多場(chǎng)
一直關(guān)注中法文化交流和現(xiàn)當(dāng)代戲曲的上海翻譯家協(xié)會(huì)會(huì)員李聲鳳博士，則介紹了20世紀(jì)50年代雨果名劇《歐那尼》改編成越劇《英雄與美人》的經(jīng)歷。這也是越劇舞臺(tái)上第一部保持“洋人洋裝”、以外國(guó)人形象來(lái)演的外國(guó)改譯劇，被當(dāng)時(shí)的宣傳稱為是“創(chuàng)有史以來(lái)空前之盛舉”。
越劇《英雄與美人》說(shuō)明書封面（李聲鳳提供）
“當(dāng)時(shí)，越劇舞臺(tái)上演出外國(guó)改譯劇已有一定的數(shù)量，但都是經(jīng)過(guò)本土化的處理。比如，改編自《三個(gè)火槍手》的《山河戀》，把原作和和中國(guó)的東周列國(guó)時(shí)的故事做了嫁接。改編自《茶花女》的《香箋淚》，也是把故事發(fā)生地直接搬到了中國(guó)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，像《英雄與美人》這樣保持洋人洋裝、基本上按照外國(guó)作品原樣呈現(xiàn)的作品非常少見(jiàn)。當(dāng)時(shí)的宣傳上面寫著‘布景服裝完全西洋風(fēng)味’，就很強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，是個(gè)重要的賣點(diǎn)。”李聲鳳說(shuō)道。
尹桂芳飾歐那尼，張茵飾素兒（李聲鳳提供）
1950年12月27日至1951年的1月23日期間，芳華劇團(tuán)在金都大戲院連演27天《英雄與美人》，演出場(chǎng)次多達(dá)50場(chǎng)之多，“以西洋形象出現(xiàn)在越劇舞臺(tái)上的劇可以演這么久，在當(dāng)時(shí)是比較不錯(cuò)的成績(jī)。”李聲鳳說(shuō)。
尹小芳 飾 卡洛王（李聲鳳供圖）
論壇上，上海戲劇學(xué)院教授宮寶榮、明珠美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)、策展人李丹丹、法國(guó)國(guó)立戲劇學(xué)院院長(zhǎng)勞朗·古特曼導(dǎo)演也分別以“雨果為首的浪漫主義戲劇為何好運(yùn)不長(zhǎng)”、“維克多·雨果戲劇作品與視覺(jué)藝術(shù)”、“法國(guó)導(dǎo)演眼中的雨果戲劇”為主題作了發(fā)言。
展覽之外，你還可以“看”到什么？
“復(fù)活”雨果戲劇
學(xué)術(shù)論壇舉行當(dāng)晚，明珠美術(shù)館與法國(guó)里昂國(guó)立高等戲劇學(xué)院、上海師范大學(xué)國(guó)際戲劇工作室（元?jiǎng)?chǎng)）合作，帶來(lái)由中法演員帶來(lái)的雨果戲劇《一千法郎賞金》。
海島流亡期間，雨果在創(chuàng)作小說(shuō)《笑面人》的同時(shí)，也陸續(xù)寫成多部?jī)?nèi)容創(chuàng)新、風(fēng)格輕松，有奇異構(gòu)思、也有社會(huì)寫實(shí)的短劇，并結(jié)集為《自由戲劇集》。1886年，在雨果逝世一年后，這部戲劇集作為遺著出版。
現(xiàn)代題材的散文劇《一千法郎賞金》即收錄其中。故事圍繞錢與社會(huì)的話題展開，因與《悲慘世界》的精神世界相連，在這些年頗受關(guān)注。2002年，雨果誕辰200周年之際，這部劇本以《千元賞金》之名在北京上演。
明珠美術(shù)館希冀通過(guò)形式多樣的主題活動(dòng)，探索并拓展美術(shù)館的功能邊界。正如明珠美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)與策展人李丹丹女士所言：“我們希望明珠美術(shù)館成為各學(xué)科、各門類學(xué)者和觀眾交流對(duì)話的平臺(tái)，不僅跨越領(lǐng)域，更能融入生活。”
翻譯比賽，和雨果同行
明珠美術(shù)館攜手上海法語(yǔ)培訓(xùn)中心，在法國(guó)駐上海總領(lǐng)事館、巴黎博物館聯(lián)盟（雨果故居博物館）的大力支持下，共同發(fā)起“和雨果同行”法語(yǔ)詩(shī)歌翻譯大賽。從2019年8月28日至9月26日，明珠美術(shù)館共收到326份有效參賽投稿。比賽評(píng)選出方芳、胡曉雯、張禹晗等一二三等獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)共16位，頒獎(jiǎng)典禮于11月11日在明珠美術(shù)館舉行。
稿件經(jīng)上海法語(yǔ)培訓(xùn)中心初選，并特邀中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院教授余中先和華東師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院院長(zhǎng)袁筱一老師出任終選評(píng)委，“這次翻譯選取了雨果的五首詩(shī)歌。這幾首詩(shī)選的很好，雖然從理解上來(lái)說(shuō)并不是很難，但是寫下它們的詩(shī)人在不同時(shí)期的心境，詩(shī)歌的節(jié)奏，意象，卻又值得在翻譯時(shí)一而再再而三地推敲。”袁筱一表示。
附：一等獎(jiǎng)方芳（陳施羽）獲獎(jiǎng)譯作
太陽(yáng)沉落……
《秋葉集》
今日的太陽(yáng)沉落云海
明日風(fēng)暴將至，還有傍晚與黑夜寂寂
繼而拂曉，積郁的晨霧折射光彩
繼而入夜，繼而天明，時(shí)光從不逃離！
日子皆匆匆逝去，成群結(jié)隊(duì)，萬(wàn)萬(wàn)千千
滑過(guò)海洋，飛過(guò)山岳
掠過(guò)粼粼江面，越過(guò)莽莽林間
那里敬愛(ài)的亡靈飄泊，宛如隱晦的頌歌一闋
至于水之面，山之額
漣漪不老，樹木常青
日日復(fù)新；鄉(xiāng)間小河
源山頂而入海流，晝夜不停
可是我，每日重壓之下頭顱漸低
消亡著，冷卻著，即使頭頂陽(yáng)光爛漫
我行將離去，在歡宴之際
世界一無(wú)所失，依然廣闊絢爛！
（文中照片除特殊說(shuō)明外，皆由明珠美術(shù)館提供）
新媒體編輯：金瑩
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原標(biāo)題：《雨果：透過(guò)戲劇的面具，我不僅看到了眼睛，還看到了星辰》
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