“
《胭脂扣》電影版跟文字版的結(jié)局有點差異，這點差異呈現(xiàn)的，是導(dǎo)演和作者利用影像與文字兩種媒體表述故事時的不同考慮。
——張國榮
”
“
電影很難表達思想，除非安排角色在對白中說明；而文字的主要功能是表達思想吧
——許鞍華
”
你相信眼睛所看到的嗎？文字在紙的平面蜿蜒爬行，空間里光影撲騰閃爍。
《光影的來處》內(nèi)文
你相信鼻子所聞到的嗎？干爽粗糙的木香味，空氣中濃稠的曖昧。
《光影的來處》內(nèi)文
如何想象呢？那些幽暗明滅的情緒在每一撇每一捺涌動。如何表達呢？紙間雖洶涌，卻裝不下那些屈曲回腸的情感。當文字這種介質(zhì)，足夠飽滿豐盛時，我們好像能夠從中窺到一幕幕場景：死別與生離、再見與重逢，奮不顧身與無言放棄，淅瀝滂沱的陽光與熾烈灼人的陰冷……多少電影從文字中獲得了故事的靈感與情感的啟示。
小說向來是電影的寵兒。
從1927年奧斯卡獎項設(shè)立至如今，浩繁的近百部最佳影片里，接近1/3都有著小說原著，膾炙人口的《西線無戰(zhàn)事》《亂世佳人》《教父》系列、《飛越瘋?cè)嗽骸贰冻聊母嵫颉贰栋⒏收齻鳌贰队∪恕贰粍倜杜e，它們無一不有著小說的血統(tǒng)。而在好萊塢編劇協(xié)會（WGA）評選的101部偉大劇本中，超過一半（56部）都是改編類劇本，這一數(shù)字之龐大不得不令人驚訝。美國電影學(xué)會（AFI）20世紀百大電影清單里，二十余部入選電影，自有其小說的淵源；而中國的首部金熊獎影片（《紅高粱》）、首部金棕櫚獎影片（《霸王別姬》）、首部金獅獎影片（《悲情城市》）都與小說有著千絲萬縷的瓜葛。
將視線調(diào)回東亞，我們發(fā)現(xiàn)——黑澤明的巔峰代表作《羅生門》改編自芥川龍之介的《筱竹叢中》；張藝謀改編自小說的《一個都不能少》，則為他拿下了包括金獅獎在內(nèi)的10項國際大獎；王朔小說與姜文編劇的搭配，成就了被視為國產(chǎn)青春片第一的《陽光燦爛的日子》；巖井俊二就地取材，將自己所著的小說改為了同名電影（《情書》）；亞洲唯一一位兩度折桂金棕櫚的今村昌平，第二部獲獎影片《鰻魚》依然本自小說；王家衛(wèi)的《花樣年華》《2046》，其靈感來自作家劉以鬯；張愛玲是李安的繆斯，《色·戒》讓彼時“墻外香”的李安贏得國內(nèi)的知名度；村上春樹的《燒倉房》與福克納的《燒馬棚》共同為李滄東提供了文學(xué)營養(yǎng)，《燃燒》蜚聲國際影壇；而近來國內(nèi)大熱的現(xiàn)實主義題材電影《少年的你》，同樣有著小說的出處。
又有多少電影的編劇是作家出身呢？侯孝賢的御用編劇朱天文，是臺灣文壇最閃耀最活躍的作家之一；當代文壇“新寫實”小說代表作家劉恒，則為多部張藝謀導(dǎo)演的影片當擔綱編劇；李碧華更是親手操刀，將自己的小說改為影史留名的《霸王別姬》《胭脂扣》等；文青心中的白月光張愛玲，其所編劇的《太太萬歲》曾被評為中國電影百年百部經(jīng)典（閑筆一提，另一位文藝女神杜拉斯操刀編劇的《廣島之戀》，提名當年金棕櫚獎）；而李滄東在涉足電影前即是作家，其小說甚至選入了韓國的大學(xué)教材；長久為戛納所關(guān)注的萬瑪才旦也亦文亦影，鐘情于為自己的小說創(chuàng)造光影世界。
從文字到光影，之間“既有通途，又似天塹”。文學(xué)是不少電影的靈感溫床，電影也具象化了模糊的文字。不知道能不能用一枚硬幣的兩面，來描繪電影與文學(xué)的關(guān)系呢？在作家、導(dǎo)演與編劇這些“局內(nèi)人”的眼中，這樣的描述或許失之準確。畢竟，電影是一門關(guān)于光影、演員、調(diào)度的藝術(shù)，而小說是事關(guān)想象、文筆、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。
那，在你心中，文學(xué)小說與聲光色影的關(guān)系是什么呢？20年代的第一個周六，來到活字文化，與我們共同穿梭于小說與電影這兩種介質(zhì)中，感受光影與文字的魅力。
嘉賓簡介
劉盟赟
活字文化編輯部副主任。香港電影與當代文學(xué)愛好者與研究者，已編輯出版有《成長初始革命年》（王安憶著）；《母女同游美利堅》（王安憶著）；《烏金的牙齒》（萬瑪才旦著）；《無名指》（李陀著）；《當下四重奏》（劉大任著）。
高考被北京電影學(xué)院導(dǎo)演系錄取，但最后去了北師大學(xué)電影？
觀影3000+部，但出版的書都是小說與文學(xué)隨筆？
研究香港電影的論文即將被出版？
1月4日，來到活字文化（ 北京朝陽區(qū)兆維工業(yè)園B4 We Work二層），聽這位主攻電影與文學(xué)的編輯部主任，為我們帶來他多年來出入于文字與光影的體悟。
作為萬瑪才旦的新書編輯，他如何看待萬瑪才旦從電影與文學(xué)這兩種介質(zhì)，對同一個故事的不同表達？
采訪文晏（《嘉年華》導(dǎo)演），他又與文晏碰撞出了什么樣的火花？
香港電影的文學(xué)淵源？
……
更多問題，編輯部主任等你們來撩~
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2002年，香港中文大學(xué)教授盧瑋鑾開設(shè)了“文學(xué)與影像比讀”課程，以被改編為影視作品的小說作為研讀對象，并邀請相關(guān)的演員、導(dǎo)演、作者為學(xué)生演講及接受訪問，對影像與文學(xué)展開了不同角度的探索。本書收錄了張國榮、伍淑賢、許鞍華、劉以鬯的演講及訪談記錄。游走于影像與文學(xué)兩種完全不同的媒介中，他們的創(chuàng)作者說，出于文學(xué)，入于光影。文字與光影交錯之間，互為參照。
主編簡介
盧瑋鑾
1979年起任教于香港中文大學(xué)中文系，2002年退下教職，改任香港中文大學(xué)香港文學(xué)研究中心主任。著有《香港故事：個人回憶與文學(xué)思考》《香港家書》《夜讀閃念》等。
熊志琴
畢業(yè)于香港中文大學(xué)，主修中國語言及文學(xué)，2002年獲哲學(xué)博士學(xué)位。曾任職于香港中文大學(xué)香港文學(xué)研究中心，現(xiàn)于香港浸會大學(xué)語文中心任教。
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