文章來源追夢編劇人

1.引爆的原則。我們最怕的是進入一個劇，總不知道是在講什么，最容易的辦法，是將這個引爆點，把觀眾引過來，這是個什么呢？銀行爆炸了、一男一女的眼神。要用短暫的、明確的、有沖擊力的東西把注意力挑起來，把期望挑起來，《故事》中叫激勵事件。

2.變化的原則。一個事件，一定要變化，頭是一個樣子，尾是另一個樣子，不是簡單的，要有螺旋的上升，波浪的發展，有個大的弧線。

3.誤導與意外的原則。編劇要會設局，誤導觀眾，把觀眾往溝里帶，結果不是結果，完全出忽意料。

4.放與收的原則。要研究觀眾的心情、期望值，有時候你要放，就是給，是上揚，放是給予滿足他，收就是往回要，奪取，不滿足他。不要一味的放，要適當的收，觀眾以期望是向左，結果是向右。

5.節奏。事件的發展，要有節奏的變化，快與慢，強與弱，輕與重。

6.無事生非原則。編劇就是無事生非的人，是個挑撥離間的人，在一個事件中，借助某個人物的口或手把事端挑起來，沒有事兒，這個事就不好看，不成立，不能完成它的使命。

7.極致性原則。就是通常說的張力，要極致化，要把很多事向極致的方向推，也叫下狠手，不要太仁慈。比如一個人物，你讓觀眾喜歡他，剛剛喜歡這個人，然后你就折磨這個人，給他設計坑、陷阱、危機，打壓他，要整他，讓他痛不欲生，生不如死，讓他處于絕境，不要輕易放手、仁慈。只有這樣，才能把事件向極致化發展。

8.天堂之路與地獄之路的原則。有的事件是不斷走上坡路，越來越光明，一級比一級高，向天堂走去。但有的事件是倒過來，向地獄走，越走越低、窄，暗。

9.壓彈簧原則。這是個很好的設計事件的技巧。你朝下壓，就要彈起來。有兩個重要的構成因素，一是反向的壓，你希望朝哪個方向發展，就反向的壓。二是你給的力量越大，彈起來的力量也越大。具體說，假如你要讓人物成功，這是結局，你就讓他失敗，失敗的越深，成功的反彈越高；要讓人物悲，前面就讓他喜，讓他驕傲的不得了，眾人都捧他，悲的時候，就很有力量。最核心的技巧，就是倒著使勁。