張大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里港人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。

張大千 1948年作 策杖獨(dú)步

此幅作于1948年，是張大千自敦煌返回成都之后，因避戰(zhàn)離開大陸之前，力追五代、北宋山水畫時期的得意之作。這段時間他創(chuàng)作山水畫頗多，由于常住青城，歷游峨眉，所以筆下山巒多有這兩處的清秀之致。此外，抗戰(zhàn)勝利后，大千因緣際會收藏一批北宋名畫。因此他這一階段特別著眼于北宋大家的雄偉風(fēng)格，如李成、范寬、郭熙、董源、巨然等，都在其臨學(xué)之列。多方涉獵成為大千山水畫發(fā)展過程中的又一個轉(zhuǎn)機(jī)。其這一階段的山水，無論是對臨，抑或擬仿，甚至消化后再創(chuàng)造，皆達(dá)到一個新的高度。

圖中長松亭立，古柏蒼虬，枝干交柯，河道曲折，遠(yuǎn)山依稀，煙靄空蒙。一高士正在樹下策杖行走，忽被空山鳥語所吸引，于是脫下頭巾，駐足回望，側(cè)耳聆聽。意境清曠平淡，頗為契合畫題：“脫巾獨(dú)步，時聞鳥聲。”畫題取自晚唐司空圖《二十四詩品》之一《沉著》：“綠杉野屋，落日氣清。脫巾獨(dú)步，時聞鳥聲。鴻雁不來，之子遠(yuǎn)行。所思不遠(yuǎn)，若為平生。海風(fēng)碧云，夜渚月明。如有佳語，大河前橫。”詩中描繪了一個清朗且幽靜的山林景致，詩人獨(dú)自在其中悠閑信步，心境沉著，所以“佳語”頻出。聯(lián)想到大千這一階段時常在青城山隱居創(chuàng)作，心境亦“沉著”，故其畫作才能夠得到北宋山水中那種高古的意境。

此圖章法頗似李成的《寒林平野圖》，高聳的樹木幾乎占據(jù)畫面大半，只是并非平遠(yuǎn)之景，亦有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，意境亦非李成般清寒蕭索，而是平和寧靜的，松樹的造型之法頗得李成之意。大千十分推崇李成，在一幅大風(fēng)堂舊藏的李成《寒林騎驢圖》上，大千題以“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫”，又云“松枝勁挺，松葉郁然有陰，荊棘小木無冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也。”

大千布置樹法出自古人，亦有獨(dú)特之處。圖中各種林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹干用筆靈活，勾皴兼用，刻畫細(xì)膩，筆勢蒼勁，呈現(xiàn)出蒼老而挺拔之態(tài)。枝椏作蟹爪狀，以充滿力度的曲線畫出，綽約多姿，極具表現(xiàn)力。松葉以李成的“攢針”之法寫出，線條瘦硬挺直，狀貌極其繁密卻層次井然，自有榮茂之色。松樹之間亦夾雜有一些其它種類的樹木，層層葉片均以帶折角或弧度的線條用白描寫出，使墨色厚重的樹冠密中透氣。此外，茂盛的樹叢中還夾雜一些枯枝，使人感到時光的流逝。

近景的水邊坡岸以墨筆勾勒，淡墨皴擦，通過受光面與背光面的區(qū)別，表現(xiàn)出其立體感和棱角分明的形狀。水流蜿蜒遠(yuǎn)去，造成空間透視的效果。可見大千在學(xué)習(xí)古人繪畫語言的同時，同時還兼用一些西畫素描中的方法。人物的比例較大，形象逼真，尤其瞬間停滯的動作十分生動。衣紋以高古游絲描寫出，五官和發(fā)絲均以細(xì)筆為之，行云流水般的線條愈發(fā)呈現(xiàn)出高士飄逸的氣質(zhì)。其余草地和遠(yuǎn)山僅用淡墨作少量烘染，墨色的微妙變化使畫面產(chǎn)生氤氳之氣，襯托了樹木和人物。整幅構(gòu)景簡潔，筆法清勁平和、生動多變，用墨清潤秀雅，氣格幽深而又渾厚，頗似王詵評價李成之畫：“墨潤而筆凈，煙嵐輕動，如對面千里，秀氣可掬。”