《親愛的新年好》電影海報。

這兩年，白百何的星路逐漸變得崎嶇起來。家庭和愛情的原因自然不必說，作品的日漸稀少，更是雪上加霜。當然，兩者本來就有密不可分的關系。

《捉妖記2》和《南方有喬木》都屬于口碑慘案類型。《媽閣是座城》無聲無息，沒有一點漣漪。《八個女人一臺戲》至今不見蹤影。最悲劇的還數《情圣2》，它的撤檔生動地解釋了什么叫做天災人禍。所以，或許真得說一句，久違了，白百何。

《親愛的新年好》劇照。

《親愛的新年好》能不能成為她的翻身之作？很難說。但平心而論，該片女主角的性格和特質，還是很適合白百何發揮的。可反過來說，這么多年過去了，白百何還是只能演此類角色，算不算是一種原地踏步呢？

應該說，本片是不缺少亮點的。一是應景，把“新年好”當作主題無疑是聰明的做法。二是討巧，知道什么樣的題材和故事能夠得到觀眾的共鳴。

于是，本片給我的觀感是頗為撕裂的——它很感人，但它和優秀的距離還有十萬八千里。

為什么呢？先說本片的感人之處。白百何扮演的白樹瑾堪稱文藝作品中的“典型人物”。三十多歲，身處職場瓶頸期。工作不順，家庭也不順。母親身體有恙，在家中時時刻刻讓人擔心。明知父親辛苦，但因為在異地打拼所以幫不上忙。

愛情方面就更不提了。和男朋友談了多年戀愛，原來在他眼中什么都不是。不愿意和她上街逛街的他，轉眼就要和別人結婚了。怎一個“慘”字了得。

看出來了嗎？女主人公就是照著“北漂”一族打造出來的。這也就難怪了，當觀眾們在影院里目睹白樹瑾在生活中的種種狼狽時，怎能不感同身受？與其說，這是被電影的敘事鏡頭打動，不如說，那些在大城市打拼過的年輕人，都因此聯想到自己更不堪的處境罷了。

而催淚的橋段，當然是白樹瑾的母親鼓勵女兒去北京找尋夢想。許娣既能在《我的前半生》里演好有些滑稽的“珍珠”，也能把本片里的白母演得真摯動人，老戲骨的魅力，就在這里。

但還是要說一句，我們被感動，甚至眼眶泛紅，不是因為本片的故事講得有多好，而是因為我們都有母親，都曾在成長的過程得到過她們從不求回報的真心付出。

這一切，還是要歸咎于本片在敘事方面的虛浮。白樹瑾這個人物到底從哪里來，要到哪里去，直到大幕落下，也沒讓我們看明白。更要命的是，本片和許多國產電視劇一樣，都犯了不接地氣的老毛病。女主人公有車有房（雖然是租的，但也太舒適了點吧），感情上的挫折簡直不值一提（被拋棄后轉身就被小七歲的后輩戀上），老家的母親還有備胎照顧（備胎真慘，出場過幾次后就被導演忘了）。

總的感覺就是，說她辛苦吧，又不是太辛苦，說她心酸吧，又不是太心酸，總有一種為賦新詞強說愁的味道，揮之不去。就像女主人公時不時要嘲笑文藝青年，但她明明就是一個最典型的文藝青年，嘴上說不相信奇跡，但最后解決問題的方式全都是奇跡。

本片主創也不是沒動腦筋。于是，我們看到了由張子楓扮演的小女孩的出場。一開始，動不動就大喊大叫，讓我以為她有暴躁癥。可影片結束時，本片才為我們揭開了謎底，原來她就是……

驚喜，當然是有一點的。但是，這種手法在電影史上并不新鮮。比方說，曾經大熱的《無雙》，就給我們演示過，如何玩好障眼法。換句話說，相同的招數一旦被反復使用，就不能給觀眾帶來新鮮感了。

何況，形式上的“創新”更進一步加重了本片的虛浮感。如果所有“北漂”面臨的問題，都能靠“找回初心”解決，大家的日子豈不是太好過了一點么？導演，您真的不知道，現在圖書行業其實沒那么景氣的嗎？

順帶說一句，魏大勛同學是真打算成為“暖男+年下”專業戶了嗎？《大約在冬季》里，他是馬思純的頭號粉絲。本片里，他又是白百何的忠實守護者。照這樣下去，很難不讓人聯想到他在現實生活中的感情動向啊。只是，如果他滿足于此，想要提高演技是無從談起的。

說到底，本片沒能克服大多數國產影片的通病——想拍一部現實主義電影，結果生產出來的卻是超現實主義作品。越往后走，本片越是露餡——和新媒體的標題黨一樣，本片的優點是蹭熱點的能力很強。其他，沒了。

真心覺得，如果沒有勇氣直面人生，就不要用此類題材浪費觀眾的感情。大過節的，觀眾朋友們的生活都不容易，還要到影院里給自己添堵，何必呢？唉，真是人間不值得啊。

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