羅伯特·帕丁森
是《暮光之城》中的帥逼大面癱
如今10多年過(guò)去了，那個(gè)小鮮肉面癱早就不在了——
《燈塔》
2019
01故事發(fā)生在19世紀(jì)末的新英格蘭
一老一少的看守人，威克和溫斯洛來(lái)到一座孤島
在接下來(lái)的4周時(shí)間內(nèi)
他們負(fù)責(zé)這座島上燈塔的正常運(yùn)作
由于威克曾經(jīng)是一名水手
并且年紀(jì)大有經(jīng)驗(yàn)
所以他成為了兩人之中的領(lǐng)導(dǎo)
身為伐木工的溫斯洛自然也就成為了下屬
然而威克這個(gè)人性情十分古怪暴躁
他不遵守?zé)羲T工作手冊(cè)的規(guī)定
而是將臟活累活分給了溫斯洛
并且溫斯洛稍有不慎
便引來(lái)他的一頓臭罵
而他自己則占據(jù)燈塔頂部
從來(lái)不讓溫斯洛進(jìn)去
與世隔絕且極端孤獨(dú)的孤島再加上威克身心的折磨
溫斯洛的精神狀態(tài)漸漸出了問(wèn)題
終于突如其來(lái)的狂風(fēng)暴雨
徹底成為壓垮溫斯洛最后一根稻草
本以為可以挨過(guò)四周，便可以拿到高薪，離開(kāi)孤島
但補(bǔ)給船由于天氣原因遲遲無(wú)法到來(lái)
面對(duì)遙遙無(wú)期的歸程
極端的孤獨(dú)和壓抑在這這座島上開(kāi)始發(fā)酵
最終走向全面的失控...
這個(gè)故事的靈感來(lái)源于一個(gè)真實(shí)的小燈塔事件
19世紀(jì)的英國(guó)威爾士
兩個(gè)燈塔守夜人同樣受困于小島
最終其中一人死亡，而另一個(gè)人被孤獨(dú)和壓抑折磨的體無(wú)完膚
我們不難想象，這其中究竟發(fā)生了多么恐怖的故事
02對(duì)于《燈塔》這樣的電影
最表面的故事從來(lái)都不是觀眾最需要注意的
因此給它打上一個(gè)恐怖片的標(biāo)簽是不切貼合的
與其說(shuō)它是在描寫(xiě)一個(gè)故事
不如說(shuō)是傳達(dá)一個(gè)精神出問(wèn)題的人的心理狀態(tài)
甚至可以把它當(dāng)作一則寓言
一個(gè)神話，一種情緒。
因此在它簡(jiǎn)單的敘事之外
是龐雜、混沌、多線、多義的解讀
就好比影史最偉大的恐怖片《閃靈》
如果我們僅僅注意到它最表層的故事
那它可能早就淹沒(méi)在電影的海洋里
正是由于它可供多角度詮釋的
場(chǎng)景、符號(hào)、意象等等，才成就了影史經(jīng)典
打個(gè)比方，一個(gè)外貌和穿著平平無(wú)奇的小伙
沒(méi)想到站起來(lái)180?，脫下褲子18?
仔細(xì)一了解還是名校畢業(yè)的富二代
越探索越驚喜
是不是比直接欣賞一個(gè)帥哥刺激多了？！
毫無(wú)疑問(wèn)，《燈塔》就是一部這樣的電影
所以網(wǎng)友們也各種開(kāi)腦洞
貌似確實(shí)有那么點(diǎn)道理
03 1.19:1的畫(huà)幅（和我們平常看的電影不一樣）加上全黑白色調(diào)
很明顯，導(dǎo)演就是告訴觀眾
這個(gè)故事與現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)
除了黑白，
沒(méi)有任何色彩，更像是一場(chǎng)夢(mèng)境
或者是某種情緒或者精神體驗(yàn)
比如可能是酒精刺激下
壓抑和孤獨(dú)的徹底爆發(fā)
最初，每晚他們?cè)谝黄鹩貌徒徽?/p>
加深了解又更加猜疑，說(shuō)著難懂的對(duì)白
講著無(wú)法證實(shí)的個(gè)人故事
威克熱愛(ài)酒精
但溫斯洛卻滴酒不沾
無(wú)奈于威克的淫威和勸誡
漸漸的溫斯洛喜歡上了這種排解壓抑的辦法
兩人在酒精的作用下混亂升級(jí)
上一秒還在擁抱的兩個(gè)男人下一秒就暴怒
親密的舞蹈之后就是廝殺
所以上面的解讀“相愛(ài)相殺的基友情”也不是不可能
04《燈塔》的確是和性有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系
影片很明顯的玩起了弗洛伊德的那套“泛性論”
性本能的力量必須得到充分施展
當(dāng)然，這表現(xiàn)并非一定要進(jìn)行性行為
這種性本能的力量也可以轉(zhuǎn)移和升華
甚至弗洛伊德認(rèn)為
人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展和文明創(chuàng)造
全是性本能喬裝打扮向外發(fā)泄的方式
然而，與世隔絕的海中孤島
既無(wú)法提供給溫斯洛正常的性生活
更不會(huì)為他提供性本能喬裝打扮向外發(fā)泄的方式
孤獨(dú)寂寞不足以摧毀溫斯洛
但作為毀掉他的“藥引子”卻足夠了
其實(shí)電影一開(kāi)始便交代
溫斯洛孤島之前的生活便遭受過(guò)嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷
所以，所有能摧毀人的力量交織在一起
共同構(gòu)成虛幻與現(xiàn)實(shí)交織的故事
就像溫斯洛幻想中的美人魚(yú)
他一邊在木屋自慰，一邊又和美人魚(yú)交合
迷離、邪典、生理不適又有著說(shuō)不出的美感
這里很多人會(huì)有疑問(wèn)
如果一個(gè)人是極端寂寞
那兩個(gè)人完全可以互相慰藉
兩個(gè)人平等身份下是這樣的
但這也引出了影片的另一種解讀，弒父
溫斯洛和威克的關(guān)系自始至終都不是平等的
所以?xún)扇藲w根到底是各自寂寞
（像極了普羅米修斯）
威克死守塔頂不容溫斯洛靠近
就是一種父權(quán)的象征
伴隨著溫斯洛逐漸熟悉燈塔
他開(kāi)始有了一種“成長(zhǎng)”，渴望占據(jù)威克的位置
將這種情緒極端化
便是一種弒父的表現(xiàn)
影片有許多情節(jié)都在可以向這里靠近
最終，溫斯洛在瘋狂中殺掉了威克
本片就是這樣一部可供多角度解讀的影
可以高大上的扯一堆西方的精神分析
當(dāng)然也可以當(dāng)做一個(gè)新奇腦洞的故事
不存在過(guò)度解讀
更不存在必須要找出意義
仁者見(jiàn)仁，淫者見(jiàn)淫吧
