臺灣畫壇把張大千、溥心畬、黃君璧稱為“渡海三家”。黃君璧沒有溥心畬的“舊王孫”情結和名士風度，也沒有張大千風流高逸的仙豪之氣，即使享大名的晚年，也總是保持著順時守拙、節儉樸素、和藹待人的生活態度，和嚴于理法、勤于耕耘與誨人不倦的治藝精神。

（渡海三家：黃君璧、張大千、溥心畬）

黃君璧傳統功底深厚，經歷了現代中國畫的繼承、演變、革新的過程。1949年黃君璧抵臺，此后作育英才無數，樹立了臺灣藝術教育的新導向；期間又為蔣介石夫人宋美齡女士禮聘為其個人國畫教師。張大千非常推重他，曾說：“云瀑空靈，吾仰黃君璧”。

黃君壁：（1898-1991年），當代國畫大師，教育家。原名允瑄，字君壁，晚號君翁，室名白云堂。致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長。1929年任廣州市立美術專科學校教務主任、1937年后歷任國立中央大學藝術系教授等。1949年遷居臺灣，任今臺灣師范大學藝術系教授、主任。曾榮獲臺灣“教育部”第一屆“中華文藝獎美術部首獎”，及藝術界致贈的“畫壇宗師”匾額等殊榮。出版著作《黃君璧畫集》《黃君璧書畫集》等。

黃君璧出生于一個富裕家庭，父親繼承父業經營百貨公司，賣洋貨，是當地較有名氣的一個商人，而且也是一個國畫愛好者，家中藏有大量名家的畫作。可惜的是，在黃君璧5歲的時候他就去世了。要不，他很有可能會成為黃君璧第一個國畫啟蒙老師，但世事無常，他的去世也造成了黃君璧少年習畫的一波三折。

黃君璧在他父親去世之后，由他的伯父、舅舅一起照料他的生活教育。但他們管教風格嚴厲，而且都不贊成黃君璧學國畫，所以每次看到他們走過來，黃君璧就得趕緊把畫紙顏料藏起來。

不過，幸運的是，他的哥哥、堂哥們都愛惜這個年少弟弟的“繪畫天賦”，偷偷給他送畫紙送顏料甚至幫他盯梢。一直到16歲走進廣東公學就讀，他一直都是“偷偷摸摸”地學國畫，繪畫的基本功也就是靠這樣的功夫“竊”來的。

另外，還有一個讓少年黃君璧通過“竊畫”獲得扎實基本功的重要因素，由于父輩藏畫豐富，他得天獨厚地博覽和臨摹了大量名家的國畫，一如“讀書百遍，其義自見”一樣，黃君璧也就是在一次次這樣的臨摹中領悟了國畫的精髓，也為他日后在國畫中的創新畫法提供了不可或缺的前期積累。

有趣的是，大抵是少年黃君璧“竊畫”心切，竟然感動了一個素昧平生的國畫裝裱店的老板，黃君璧在上學放學的路上路過該店，經常駐足觀望其中的畫作，那個老板也是惜才之人，竟然毫無防備之心地將店中所藏有的珍貴名畫借給黃君璧臨摹。少年黃君璧如此執著，也就不怪乎其在后面所取得的成就了。

臨摹到了一定階段，黃君璧難以突破了。就在這個時期，機遇再次眷戀他，他遇上了他國畫人生中第一個真正意義上的“恩師”。

當時的國畫名家李瑤屏教學不拘一格，提倡吸收融會西方繪畫手法，比如寫實、透視、色彩的層層疊加等。這對于傳統的強調寫意習慣于閉門造車的國畫教育來學，李瑤屏無疑是給學生開闊了更廣的視野。

對于這種不常見的猛料教育，黃君璧欣喜若狂地接招了，扎實的繪畫功底也讓他對應用起新手法來得心應手，很快就從陳舊的國畫風氣中脫胎換骨，形成了自己的繪畫風格。

他的某些作品（如畫云水）在構圖、用光方面也吸收了一定的西畫因素，至26歲，他又同李瑤屏等一起組織以發揚中國畫傳統為宗旨的癸亥合作社（兩年后擴組為國畫研究會）。

但技法歸技法，要想在保留國畫的“意境深遠”的同時又能體現西方繪畫的“寫實”，黃君璧就不得不選擇一條漫長的路“行萬里路”。

在這過程中觀山閱水，華山、峨眉山、嘉陵江……祖國的大好河山讓他眼界大開，讓他對國畫中重要組成部分“云”、“水”有了更真切的感悟和認識，他筆下接近寫實的云和水也讓傳統國畫畫面開始“生動”了起來。

不過，在輾轉全國各地山山水水之后，他的心中依然有一個遺憾，缺少生命中那種奔騰雄偉的“瀑”。這個遺憾直到晚年才得以解決。

晚年時期，一個偶然的機會，他在去國外籌辦畫展的途中游覽了世界三大名瀑之一，加拿大的尼亞加拉瀑布，而后一鼓作氣游覽了另外兩大瀑布伊瓜蘇瀑布和維多利亞瀑布，當時已經是74歲高齡的他興奮得像個小孩子，從各個角度“仰看”，甚至專門雇了一架飛機圍繞著瀑布長時間“平看，俯看”，這也就造就了他后來畫作中出現的常常被人們津津樂道的“飛瀑”。

在臺灣，他經常觀賞阿里山的云海，更是游遍亞、歐、美、非、南美各種瀑布大川，名山勝景，直到87歲高齡，還游訪美國大峽谷并當場寫生。黃君璧大量臨古而不泥古，能賦予作品以活潑生機和鮮明個性，正是不斷師法造化的結果。

是他，讓國畫從一泓湖水變成了一條靜靜流淌的河。黃君璧的國畫造詣極深，蜚聲中外，但他的義行善舉更讓世人稱道。

在越南為西貢華僑公立中正醫院捐畫籌募濟貧醫療經費；在新加坡曾以南非寫生巨制一幀，捐贈給李光前文物館；他又代征現代名畫精品20幀捐贈，另外又捐畫展收入40%為文物館的發展基金，令新加坡僑界感佩不已。1987年他做了一項“愛心計劃”籌募基金，以藝術為孤老貧弱做熱情捐助，此年他已89歲高齡。

由于政治環境的原因，居臺后的黃君璧再也沒能回到大陸。他晚年思鄉，懷念青少年時代的生活場景，于是南海故鄉、江南煙雨和巴蜀景色，紛紛進入他的畫幅，圖畫不足述情，續以詩跋表之。1974年（77歲），他歷時一月之久創作《羅浮圖卷》，畫后題詩多首，茲錄其二：

“早入飛云訪赤松，當時年少把芙蓉。

金丹未就朱顏改，羞見麻姑玉女峰”，

“老人峰上少年游，回首蹤塵五十秋。

洞府云深仙跡渺，抱珠橋下瀑爭流”。

詩后跋：

“亂世遷流，故山名勝時縈客夢。

入此歲來，余年七十有七矣。

傳世之思不敢有，懷舊之作不可無。

杜門謝客窮一月晨夕，始畢此圖。

后之覽者當知海外棲遲、故園滄桑之感也。”

這懷舊之思和“海外棲遲、故園滄桑”的慨嘆，令人唏噓。

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