故事的科幻內核用料很足，作者不遺余力地闡述了量子糾纏的各種原理，甚至在文末拉了一個小小的書單為文中的理論背書，不可謂不用心。

王元是我結識已久的朋友，剛剛讀了他的訪談接著看文，見字如面。他說我們是2012年初次見面，當時我自吹看科幻已經有20年，而他自己只有2個月。如今一晃8年已逝，王元老師從事科幻創作也接近10年，算個行家了。

《彌留之際》其實是個很 寫實的故事。

常有些剛開始接觸科幻的朋友跟我講，他們所認識的科幻，都是天馬行空的，飛來飛去的，而我常說寫實的科幻要更高明一些，這是什么原因？其實道理很簡單，就因為談到“科幻”，人們容易想到太空旅行、宇宙戰爭；說到科幻劇，又都是時間穿越、虛擬世界大行其道……這些當然也是科幻，但正如王晉康所言，科幻也有著如同太極圖的“眼”，那就是核心科幻。拋卻了時間機器、太空冒險、機器人之外的那些數量極小的、透露著對世界和人生思考的作品，更顯得彌足珍貴。

剛開始閱讀的時候，給人的感覺是敘事不疾不徐，四平八穩，符合王元一貫的風格。我抱著要一窺精彩的念頭迫不及待地想要進入節奏，卻被這位 情場老手 （老練的作者）牢牢控場，著實做足了前戲。

故事從一個女性視角切入，以人們日常可見的場景和經歷展開故事，似乎毫無科幻元素。一心追逐自己人生的都市職場女性裸辭備考會計師，我們看到的是每個人可能都似曾相識的情景，而打破這一局面的，是父親的住院和隨之而來的兩次病危。親情一直是每個人都難以割舍的，尤其是面臨生死別離。而父親的將死，也正式拉開了所有劇情的大幕，這是整篇文的原初推動力。

故事的科幻內核用料很足，作者不遺余力地闡述了量子糾纏的各種原理，甚至在文末拉了一個小小的書單為文中的理論背書，不可謂不用心。不過也正是因為如此，在某種程度上其實犧牲了一些可讀性，造成了對某些讀者的不友好。其實根據道金斯的理論學科困難度守恒原理，越是艱深的理論知識，越是要求我們應該用盡量簡明扼要乃至生動活潑的形式給出說明。科幻小說，從本質上并不一定必須持有科普功能。作者的認真非常值得肯定，筆者本人也曾因為寫量子糾纏類的科幻而一次性購入數本相關書籍。但我相信，曾經在全國科普創作大賽中折桂的王元，肯定能拿出更加精彩的鋪設定方式。

故事的展開給了我一些新鮮感，這種新鮮感是多年閱讀其它作品——包括其它人的和王元自己的——所沒有的。老實說，在閱讀頭部的時候，筆者還在設想，如果在樸實無華的敘事方式上加以倒敘插敘，打亂故事布局會不會更好？然而看到一半就發現錯得厲害—— 《彌留之際》的整體設計已經足夠復雜，如我所想的做法只會增加閱讀難度。字里行間的理論密度和技術手段已經過剩，從各個角度看都是一篇完成度很高的作品，實在沒有必要再做改動。同樣是“我”，用第一人稱敘事，卻開啟了不同的人生——更難得的是，作者試圖把每一段人生都寫完整，而不是一帶而過。這種寫法顯然比那些為了劇情刻意制造各種時間循環的所謂“燒腦作品”要高級得多。

同樣的人，不同的人生，在某個時間節點疊加在了一起。彌留之際，父親如同陷入輪回，不同的是，他所見所想的，卻不是自己的一生，而是自己女兒的一生。父親最終選擇了逝去，因為那是女兒成為自己的世界，他用自己的生命成就了女兒的選擇、同時也推進了女兒在某一個時空里的研究。女兒則也在用自己的行動去選擇，像奇異博士一樣在無數的世界中穿梭，卻只為尋找到那個父親可以活下來的世界。故事的結構像極了沃卓斯基兄弟（曾經的姐弟、現在的姐妹）電影作品《云圖》，在不同的時空中，聯系我們的唯有靈魂，和人性。

這一位父親和 這一位女兒從未見面，卻最終在時間之河中作出了最成就別人的選擇。

稍微了解一下科幻的歷史，不難得知美國的科幻也是從早期太空歌劇時代發展到黃金時代，然后迎來了新浪潮運動，最終發展到風格多樣、兼容并包的今日格局的。如今中國科幻似乎也終于迎來了她的黃金時代。而王元獨特的個人風格，會在這個多元化的科幻世界長期占有一席之地。

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【專訪】王元：寫科幻，是我干過最科幻的事

科幻小說：《彌留之際》【文/王元】